編輯作為思想方式
歷史天使看到了未來？——關於民眾劇場關於民眾文化運動的片斷追憶
從《民眾文化月報》篇目及作者群看來，討論的議題焦點，並不是像1992年1月之後是以「民眾劇場」為中心焦點環繞著展開的，而是較真實反映了「臺灣民眾文化工作室」1990年6月成立時期所設定的、以「1950年代白色恐怖」的歷史經驗作為思考反省課題、以集體藝術創作進行藝術呈現的目標及議題。
推測設計（Speculative Design）作為科學傳播的可能性？
2020年的現在，資訊爆炸後真假訊息混亂，虛擬與真實的界線早已模糊，或許推測設計（speculative design）營造的虛擬情境在現在的這個時間節點，更需要創作者們更多的思考。
「設計力」即國力：設計研究院上路，設計導入政府施政
總統蔡英文出席2019年「全國設計論壇」時，致詞中曾強調「設計力」不僅是國力的展現，也將是台灣下一波國家競爭力最重要的來源。她也宣示台灣設計研究院即將成立，讓成立17年的台灣創意設計中心，突破過往的枷鎖，邁向嶄新的格局。
收藏．教養；啟迪．收藏——藝術博覽會中的文化藝術課程與講座
「收藏」存在著那超越了金額數字之上的門檻，那是張岱所說的「心力、目力」，從這個觀點看藝術品和文物的啟迪、鑑賞知識，都是為了培養名為「收藏」的教養；更有甚者，這些知識活動本身即是一種收藏，收藏「收藏的教養」，並且也為了啟迪新的收藏而存在。
羅晟文的「伸縮耳」：一個關於聽與聆聽的實驗與反思
那些別人認為沒有什麼大不了的事，真的是沒什麼大不了嗎？當別人透過實驗動物取得科學數據而絲毫不覺奇怪，羅晟文讓自己成為白老鼠的計畫，卻能讓別人立刻感到擔憂不安。此種簡單的換位過程，似已清晰說明人類自我中心下往往會出現的雙重標準。
大器晚成很新銳——2020普立茲克建築獎
2020年的普立茲克建築獎（Pritzker Architecture Prize）得主為愛爾蘭出身的伊芳．法雷（Yvonne Farrell）與雪莉．麥克馬拉（Shelley McNamara）兩位建築師。
誠品租金的2.5倍！松菸空間高價外租商辦化，是在文什麼創？
由臺北市文化基金會主管營運的松菸LAB實驗空間，在經過多年「松菸LAB新主藝」計畫媒合跨領域創作、新銳藝術工作者發表舞臺，多部作品都曾入圍提名臺新藝術獎後，去年底傳出計畫喊停。曾載滿不少創作者和觀眾良好空間記憶的地方，竟開出令人傻眼的招租營運起標價。
藝術節與公共藝術：藝術性政策經費初探
藝術節在全台各地遍地開花，無疑成為近期中央與地方政府的一種新興政策美化工具。藝術節以「藝術」之名，迎合民眾對休閒、消費、教育的需求，其極富節慶或祭典感的調性，也成為地方政府促進觀光、活化地方的另一種策略，並成為藝術家獲得實質經濟收益的來源之一。
他者之眼： 以社區工作者的角度觀望藝術（節）
藝術工作者與社區工作者在彼此擅長的領域裡，協調理念、調度資源以共創效益，「誰做為主體」的論述已然在合作開展的基礎上不再重要，彼此均揮舞著文化治理政策的「公共性」論述大旗，看見藝術如何解放潛在的社區力量，將在地人、外來者捲入與作品進行生命經驗的對話、嘗試理解作品背後的意涵。雨後春筍般的藝術季，不論是藝術工作者、社區工作者、民眾或公部門，謹記空間並非權力真空的前提下，藝術與社區互為主體。
