台南新星藝術地標「梵藝術私人美術館」座落在台南市安平區，匯萃逾百件東西方藝術佳作，以東方大師經典傑作為底蘊，先後購藏了包括KAWS、吉妮維．菲吉斯（Genieve Figgis） 、喬納森． 查普林（Jonathan Chapline）、加藤泉……等多位知名當代藝術家，奠定了美術館的收藏基礎。在歷經30年的發展和展品擴增之後， 今年（2021）五月中由「藝術中心」轉型成「私人美術館」，以成為聯通世界的藝術交流平台為方向，致力推進國內外藝術家、藝術機構的緊密互動，打造為當代藝術品展示全面的重要場館。
劇場導演黎煥雄此次擔任台新獎決選團主席，綜合觀察今年愈來愈多作品呈現出難以用經典類型來區分的多元與多層次特性，並在跨域創作的脈絡上有了進一步深化、統合化的趨勢。同時他也強調作品的完成度、完整性以及美學上的清晰度，是被決選委員在評審過程中視為與作品觀念、內涵等同等重要的面向。
陳武康個人的舞蹈經歷，某方面投射了同代台灣舞者共同的困惑與經歷，在這樣的自我爬梳後，是否尋覓到所謂「我們的身體」？陳武康認為，它是一種經歷過就會知道，但又無法明確告知你它就是的狀態。這或許很像空話，但確實經歷過的都會形塑成我們表演、走路的方式，但它不是一個可以被明確描述、貼標籤，甚至系統化、操作的符號，但我們當然有屬於「我們的身體」。
「台北機電人2.0」兩個現場各自獨立，又具備或明或暗的連結。立方計劃空間的白盒子內由有機物、無機物的各種組裝體、象徵資訊網路的螢幕，談論的是疫情之中人的溝通方式；龍泉市場所設置的沉浸式場域則訴諸疫情之中人的感官經驗，充滿濃郁王家衛電影氛圍的聲音（藝術家撰寫並預錄的一則故事）與光（RGB彩色光源）貫穿其中，而與LFP香料香水實驗室合作的氣味裝置既連結著前一場域中不斷更新的網路垃圾資訊，也以原本並不屬於市場的一些氣味，指涉並重塑著這個交疊著記憶與關係的場所。
戲曲演員黃宇琳飾演虞姬，在建築內部演出《霸王別姬》，而葉名樺則在屋頂上化身為霸王，以此隱喻王大閎生命的起落，傳統與現代並陳，空間與時間的層次分明。觀眾於演出後在信紙上寫下感想，再由葉名樺選出每場三位，共12位參與〈過日子〉演出的觀眾，一一在建築劇場內與舞者互動、生活。
也趣藝廊繼2020年推出展覽「POP IN 日本戰後藝術」後，再度與日本指標性潮流畫廊Nanzuka Gallery於2021年6月聯袂推出日本當代藝術家聯展「POP-ING, NANZUKA at AKI Gallery」，呈現橫跨1930至1980年代的九位日本藝術家的作品。這些具代表性的藝術家透過各自獨特的藝術表現形式，詮釋日本戰後社會政治文化氛圍與資本主義的發展下，其對於身體慾望、奇幻、物質的探索。
第19屆台新藝術獎（以下簡稱台新獎）於7月10日登場，因受COVID-19疫情影響首次以網路直播取代實體的頒獎典禮。在15組入圍作品中，由王大閎建築劇場×葉名樺《牆後的院宅》獲得獎金150萬的「年度大獎」；張碩尹、鄭先喻、廖銘和「台北機電人2.0：訊息瘟疫」及陳武康×傑宏．貝爾（Jérôme Bel）《攏是為著．陳武康》分別獲得獎金100萬的「視覺藝術獎」與「表演藝術獎」。
受邀成為當代館20週年展策展人的陳貺怡，儘管具備藝術史研究者的身分，但從一開始就很明確這個展覽將不會成為文獻式的回顧展，而在並無典藏品可承載美術館對於藝術的認知與價值觀的情況下，當代館開館迄今20年來推出的一百多個主展、以及為提供年輕藝術家及策展人以實驗性計畫場域而設的MoCA Studio所呈現過的數量相當的展覽，就成為回望當代館之歷史時所凸顯的基礎。
在目前主要國家中，企業選擇加密貨幣作為支付工具變成非常合理的選擇，然而，台灣目前並未將加密貨幣納入行動支付法規（《電子支付機構管理條例》並未針對穩定幣訂定有相關監管），中央銀行2019年2月1日報告指出：「虛擬通貨不是貨幣，係屬高度投機之加密資產或商品，鑒於其不具備貨幣之主要特性…避免虛擬通貨被誤導為貨幣。」
