張玉音(Yu-Yin Chang)
現為恆成紙業內容品牌野点(nodate)總監,從藝文網路媒體再度回返紙質與內容生產的實驗。熟悉台灣藝文生態產業結構,並關注跨文化圈的共通困境,致力編輯感官內容的閱讀體驗。近期埋首爬梳台灣刺青產業歷史,前中年的興趣是步行、茶道和花藝。
策畫專題〈為何我們逃不出過勞?藝術行政職災自救手冊〉曾獲金鼎獎專題報導獎。曾任「典藏ARTouch」總編輯、Podcast節目「ARTbience藝術環境音」製作統籌。
姚瑞中將自己作品談論政治議題的姿態,描述為一種「撩」的動作。游崴對此進一步詮釋:「所謂的『撩』,就是玩弄那個界線,並造成...
認識國際劇評人協會台灣分會,是來自2018年熟悉的藝評人參與協會所舉辦的論壇,查看當時的討論題目,包括「藝術組織、政策與...
空總臺灣當代文化實驗場(C-LAB)於今年首度推出「2020 C-LAB年度策展計畫」徵件,開放資源及空間邀請各類型的團...
2019年臺北當代藝博會(簡稱臺北當代)在台灣展開後,舉辦取向多元的派對、宴會活動,意圖讓此刻造訪台灣的國際藝文人士,能...
目前全球相當比例的畫廊都仰賴頻繁參與國際藝博會,來維持畫廊年度的營運資源。然而台灣藝術產業是何時開始關注「國際化」的需求...
整個產業都需有面對疫情的解決方案,不再只是如2月初香港巴塞爾需要應變。過去藝術產業多數對於科技替代實體的可能缺乏積極性,...
藝文媒體公共性來自對生態的提問,以及對於文化政策透明度的要求。在數位浪潮之下,我想沒有一位編輯者不曾在數據、流量的高低中...
除了那些我們熟悉的日常荒謬劇,黃海欣於這次於双方藝廊的個展「祝你有美好的一天」,試圖將自身的繪畫風格定義再更拓延,或者,...
臺北市立美術館館長林平基於對於機構策展人的重視,以及對於這個系統長期被忽略的隱憂,她也亟思在美術館的體制運作下,如何能栽...
「媒體」從來不只是集合資訊、知識的介面,而是與社會控制、意識形態、商品化等緊密糾纏、相互矛盾的「權力空間」。甚至,返視《...