楊泳梁　魘

故事展現了藝術家對《桃花源記》般遠離世俗的嚮往，同時引出《周公夢蝶》所提出的對於精神存在的悖論。楊泳梁早期的影像作品刻畫著虛幻城市的軀殼，將陳述客觀世界做到一種極致，在此電影作品中，他首次以一條主觀線索做為對於以往作品的延伸，以劍士的形象出現，帶領觀者感受他身處的主觀世界。在這趟無對白的黑白電影旅程中，每一個場景的切換、每一個物件的出沒都充滿暗示性，令人不禁將自己和主人公聯繫在一起，獨自淪陷於都市的壓抑，獨自面臨自我的挑戰，獨自回味沿途的溫情。

楊泳梁個展「魘」於上月初在上海滬申畫廊開幕，展覽首映他的第一部藝術電影長片《魘》。「魘」即「睡不醒的夢境」，不能突破的重圍。片中主角是一個生活在鬧市裡全副武裝的劍士，他彷彿身負重任卻無用武之地。劍士跟隨一隻三足烏鴉的指引，游離於現實和幻想世界之間，與過去的自我（或者一個前輩）思辨，與幻想的世界告別。