扇上的優雅藝事

金農（1687-1764），宇壽門，有冬心先生、江湖聽雨翁、金牛湖詩老、老丁、古泉居士、竹泉、壽道士、百二硯田富翁等號。金農博學多聞，喜好遊歷因而「足跡半天下」。金農有著特立獨行的個性，為「揚州八怪」之一，世人稱「迂怪」，創作別出心裁、格調高古秀雅，畫梅尤富盛名，與汪士慎、高翔及羅聘三人被稱為揚州畫梅四大高手。他曾云：「汪士慎畫繁枝，高翔畫疏枝，予居不疏不繁之間。」他畫梅更愛梅，直言：「樹無醜態香沾袖，不愛花人莫與看。」此幅展出的梅花扇面取自宋人筆法，樹梢白梅秀潤美麗，似乎還能感受到淡淡清香。畫家在梅樹旁題字，書法古拙中帶有雅趣，風韻尤佳。

黃慎（1687-約1772），初名盛，字恭壽、恭懋，號癭瓢子，東海布衣等，為揚州八怪之一。他自幼賣畫，離開家鄉福建至揚州打拚，闖出一番名聲。他擅長各類繪畫，其中人物畫受到大眾青睞，鄭燮曾贈詩予他，「愛看古廟破苔痕，慣寫荒崖亂樹根；畫到情神飄沒處，更無真相有真魂。」本次展出的《弈棋圖》扇頁是畫家43歲時所作，取自唐代詩人杜甫的〈江村〉詩意，畫幅右側的詩人正聚精會神、專注地與妻子對弈；另一側是兩位面容稚氣、綁著小辮的孩童，其中一人手持魚竿，另一人在敲製魚鉤。人物相處怡然自得，展現趣味妙生的雅士情調。

鄭燮（1693-1766），字克柔，號板橋、板橋道人，為揚州八怪之一，其畫、詩及書有「三絕」之譽。其父鄭立庵為私塾老師，因而鄭燮在父親教誨下學習詩書，康熙年間考中秀才，亦分別在雍正、乾隆年間取得舉人、進士之身分，曾受朝廷之命赴任官職。鄭燮書法獨樹一格，有別於當時正規的館閣體，字體方正光潔，他融合隸書與行楷，字體結構多為扁形，筆畫則活潑流暢，具有生動意趣。本幅內容為「霧裹山疑失，雷鳴雨未休。夕陽開一半，吐出望江樓。乾隆乙酉書為蔚起年學兄正」，上方為「鄭燮之印（白文）」的鈐印。

蔡嘉（1686-1779後），字松原，一字岑州，號雪堂，一號旅亭，又號朱方老民，倪璨曾言其出身：「嘉幼習銀工，不屑就，棄而學畫。年未三十，即得名。」本幅筆法秀勁，設色雅致。畫家描繪高士倚石而坐，在松蔭下沉思。畫中古松盤屈虯勁，山石間的清泉潺潺而流，彷彿遠離了世俗塵囂，如入無人之境，呼應著畫中高士高風亮節的隱逸心志。

揚州隋唐以來因位處京杭大運河及長江之交會處，故成為商貿來往頻繁、美麗繁華的「淮左名都」，正如唐代詩人杜牧所書：「春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。」到了清代，揚州鹽商崛起，繁榮經濟帶動藝文風氣，當時不僅廣建園林，並且對於詩畫的贊助頻繁，因此吸引各地畫家詩人前來，孕育出多采多姿的文化藝術。揀選當時出類拔萃的書畫作品，以文人墨客喜愛的「扇面」為主題，佛光山佛陀紀念館自6月6日至7月1日推出「清風雅韵——揚州博物館藏清代扇面展」，展出畫家除了代表人物「揚州八怪」，還有晚清揚州畫壇主秀如王素、吳讓之、蓮溪、陳崇光、李育、陳康侯等人。