慢飛輕旋，顯身於舞蹈與影像交匯處　評紀錄片《曼菲》

「李斯特（Franz Liszt）的《葬禮進行曲》低迴、悲愴，像一股氣流，帶領著那身影不停地旋轉。（…）她緩緩拉高裙擺，跟著音樂，再帶起一股力量，向上，旋轉，速度越來越快，步伐越來越急。突然，緊握裙擺的手垂向胸前，用極為鎮定與堅決的神情和姿態，定格於舞台中央的光束下。」

這是徐開塵在《紅塵舞者》一書中對於曼菲在《輓歌》中旋轉的描述。身為台北藝術大學舞蹈學院的一分子，我未曾有機會親身認識大家口中的「曼菲老師」。是徐開塵寫的《紅塵舞者》，及進研究所第一份助理工作「大師典藏：羅曼菲學術紀念網站建置計畫」，拼湊了我對曼菲老師的印象。熱情、俠女、樂於助人、遊戲人間，是曼菲好友與學生言談間最常出現的幾個印象。導演陳懷恩在一篇訪談中提到「他無意用影片來呈現一部羅曼菲的傳記，因為每個人心中的她可能都不一樣。『曼菲』比較像一個概念，希望用思念來呈現一個人的故事和她走過的路。」可以這麼說：對於未曾親身認識曼菲的人而言，曼菲的確是一個概念。她漂亮、惜材、熱情奔放，如果舞蹈有明星的話，曼菲應是台灣舞蹈明星代表。舞蹈明星翩翩然離世後，便成為了舞蹈精靈，甚至成為了精神，在林懷民委託陳懷恩製作紀錄片的那刻，也暗示了《曼菲》做為舞蹈人人際凝聚的象徵。

這樣精靈般的「慢飛」視角，除了以蝴蝶翩翩、飛鳥展翅等象徵式呈現外，影片視角也常化身為曼菲之眼，俯視兩位友人的日常對話，或在天空靜觀周書毅的海邊漫舞，又或當林璟如獨自走在台東池上稻田之中，曼菲之眼尾隨而行。當鄭宗龍穿梭於廟會陣頭，找尋靈感，曼菲之眼只是靜靜遠遠地守護著。無論是高處俯瞰、尾隨而行，又或者緊偎吳素君、鄭淑姬、張曉雄、葉台竹等「越界」老友聽雨喝茶。鏡頭，賦予了舞蹈精靈以形體，透過曼菲之眼若有似無地透露著她與片中人物的關係，為這位我從來沒親身認識的老師，賦予了「關係」的身體感，有親暱亦有愛護。

如果說，鏡頭化身為曼菲之眼，賦予舞蹈精靈似有若無的形體，我的好奇是，這個形體將如何運動呢？有沒有可能，透過「運動」讓電影之於現代舞，不只是服務關係，而能找到共舞之處？我以為那曾經震撼人心的《輓歌》，其中驚人的旋轉會是讓曼菲形體再次閃爍的一途。那十分鐘的旋轉大概像是一種隱喻，她時急時緩地轉著、堅定從容迎向每一次體力上的挑戰。曼菲也像是能量中心，透過旋轉將能量螺旋式地散播出去。所以徐開塵給《輓歌》一章，定為「生命之舞」。

有關旋轉與鏡頭運動的影片大概以比利時編舞家姬爾美可（Anne Teresa De Keersmaeker）的《Face》最為人稱道，鏡頭與她的身體彷彿於森林共舞般，在她的腳步、手臂與裙擺間跳躍，時而貼近氣息，時而拉高至天際，俯視姬爾美可渺小的動態。甚至隨著她快速旋轉，加乘暈眩效果後，一陣釋放。

透過徐的文字，及紀錄片中曼菲跳《輓歌》的歷史鏡頭，可以感受到曼菲的旋轉，不是姬爾美可式的有機釋放。而是馬拉松式的障礙跨越賽，時急時緩，面對體力與能力的極限，鎮定而堅決。而這樣立體、高低迴旋的運動狀態，也許更靠近真實人生，或者，曼菲對於生命無所畏懼的狀態。只是，陳懷恩選擇讓這旋轉，只成為淡淡漣漪。散播在曼菲愛惜的學生身上，所以她仰望天空的旋轉，一個眨眼，成為了布拉瑞揚俯身向下的旋轉；旋轉的曼菲雙手延伸天空，瞬間又成了周書毅迎向陽光的雙手，愛與陽光充滿，盡在不言中。

淡淡漣漪，自然不需太多起伏與哀傷，關於病中的曼菲，大約只有劉奕伶在廢墟中給出一小段舞蹈，劉奕伶率性而自在的舞動著，但定睛一看，水窪中的倒影卻是顫抖抽蓄。或者從編舞家黎海寧口中，瞥見排練《女人心事II：芙烈達》的曼菲，也才聽聞哀傷的一面。以及，在曼菲坐鎮《胭脂扣》的微小背影。

如果說，以思念、紀念與人際凝聚的初衷來說，《曼菲》一片的確達到這樣的效果。舞蹈精靈的輕旋漫舞，漣漪式散播愛與光，在好友言談與學生舞動中，在在透現著對曼菲的思念，就舞蹈教育角度來說，「曼菲」做為一個無私之愛的概念展現。只是，就鏡頭運動而言，固然可以理解化身曼菲之眼如精靈般的視覺角度。然而當看過徐開塵《紅塵舞者》對於曼菲旋轉的描述，以及歷史鏡頭對照下，那份對生命不放棄的迴旋動態與無所畏懼，似乎在《曼菲》一片中，就顯得輕了些，或者僅在無私散播愛的象徵意義上作用而已。美學效果的輕旋慢飛，淡淡漣漪，在觀看上即給出了一層美麗的紀念距離，似乎更像是傳記式影片，而非傾向對真實提問的紀錄片。提問真實，只因沒有絕對真實，只有如何認知，只是在《曼菲》片中，透過鏡頭動態提出的認知方式，似乎也未提出相較過去認知曼菲老師的方式外，更專屬鏡頭與紀錄片的認知方式。不過，就紀念性而言，《曼菲》的確將眾人思念化作一縷微風，送上天際。