黃心健個展_繼承之物@鳳甲美術館

我們只有一個公版的歷史。解嚴後，雖然政黨愈來愈多，但是更多的政黨只是產生更多不同意識型態的歷史版本。我覺得，真正的自由，應該是人民有代代相傳的能力與工具，讓每個人可以去回溯與記錄自己本身的歷史」。本次個展的動線由一張數位家族合照，以及一批利用電腦工程圖繪成的童年環境記憶開始，主展場則如審訊室般被一分為二，位於明室的展間陳列著四件由高解像攝影機所監看的家族舊物件：父親的皮鞋、照相機、懷錶、假牙。而位於暗室的展間則猶如審訊室的觀察間，我們在此可見明室中的物件與遊走其中的觀眾，戴上3D眼鏡後，螢幕中的老物件便開始與立體成像合為擴增實境虛擬影像。對黃心健而言，一切的思念、情感與記憶如同有機活物，著根於過往的經驗、並以事物為養分成長。

「繼承之物」一展實為去年Jaguar科技藝術獎複賽作品的延續，當時作品以擴增實境結合舞者身體、舞台演出的方式呈現，「在過去，身體是度量時空的單位，現在到了科技時代，我們是否可以用心靈做為度量時空的單位？」黃心健談到這些老物件也承載了時間的氛圍，如由老皮鞋為體的《暫時飛行》，來自童年時父親會在雨天撐著大黑傘、穿著這雙皮鞋到學校接送，遇到積水較深的地方，父親會抱著他越過，而在自己亦為人父的階段，每每與自己的孩子擁抱時他便會想起這段短暫的飛行。

而在《製像權》（照相機）與《計時者》（懷錶）中，也顯現出在那個科技尚未普及的年代，父親往往是家中主導科技技術與時間的人。黃心健也在螢幕周圍貼上關於災難新聞的老舊剪報，他虛構了這些報導內容，使文字無法透露出更多細節資訊，一如當時的年代氛圍，所有的不安都確實存在，但卻無法談論與被大眾理解。「新科技通常被當作是人類文明改變未來的手段，而新媒體是藝術領域中，用來開拓新的美學與思維的分支，但是我想將新媒體用在自己逆向時間的探索上，將新科技用於重新整理自己私人歷史的機會。我相信，當我有了誠摯與屬於我自己的紀錄方式時，我才能重新了解自己，而未來也才會真正改變」，黃心健說。

「下面音響，十七點五十六分三十秒，嗶……」走入黃心健於鳳甲美術館的個展現場，觀眾首先聽到的聲響，是來自網路尚未普及時，117報時台的「中原標準時間」報時錄音，這個在某種程度中象徵著過往時代的聲響，也隱隱指出此次黃心健「繼承之物」個展的結構：戒嚴時期的家族記憶。黃心健莫約五、六歲時正逢中國文革期間，當時，仍在福建的祖父向台灣的家人寄上一封請求經濟支援的信件，但也因此，母親被調查局監視了整整一年的時間，他談到：「在過去那個年代裡，溯源是被禁止的。