第15屆台新藝術獎年度大獎：許家維《回莫村》

第15屆台新藝術獎不分類年度大獎得主許家維，在訪談自述中說自己的作品很多都跟台灣有關，但它往往不是在台灣這座島上。這段幽微說詞彷彿一種悖論，究竟與台灣的關係性在作品中如何被討論？除此之外，許家維針對自己的作品描述道：一方面你好像可以聽到那個故事，但一方面你又了解它是一個說故事的動作；彷彿見山還是山的狀態在許家維的作品中，講述了什麼？

去年於鳳甲美術館的「回莫村：許家維個展」中，展出他自2012年至2015年的四件作品，包含錄像作品《回莫村》和《廢墟情報局》，及兩件裝置《回莫村：國防部1920區光武部隊大陸工作組》（簡稱《回莫村國防部工作組》）和《情報局紀念所》。這是一個以1949年國共內戰後滯留在泰緬邊境軍隊為對象的系列創作，這段在時代的浪潮下逐漸被遺忘的歷史，在作者的邀請與分享中，被重新探勘了。然而正因為是藝術家的身分，才得以讓探勘的方式遊走在人類學的踏昔、紀錄片式的寫實，甚至是類編導式的擺拍。

許家維在「回莫村計畫」中身處異國，也身處一個歷史陰錯陽差下，因遺忘而存在的地理異域。與不同人的面對面，像是再次地創造另一種敘事方式，雖然再也沒有比當事人「親身經歷」更為真實的歷史，但參與歷史的視野亦並非歷史的全貌，許家維在地理的視差中與人合作，擦拭與勾勒同一形塑一個事件輪廓。換言之，讓歷史成為故事，讓敘說故事成為被觀看與被記錄的事件，在旁觀中說書的單音複調就此被召喚出來。

許家維的創作與電影的關係是密切的，他如此說道：電影的製作過程，還有它拍攝的過程，也是一場真實的行動。這個影像的生產模式對許家維而言是重要的，每一次作品的現場拍攝都需要產生一個臨時的工作社群，講故事這個動作本身是很真的。如同《回莫村》中由孤兒院孩童組成劇組，記錄田牧師所說的故事，劇組的工作狀態與田牧師的回憶述說同時被記錄在其中。又或者在《回莫村國防部工作組》這件裝置作品中，看到的不只是一個按比例縮放的情報局建築體，當中更隱含著一種永遠無法被真實呈現的歷史回憶，僅能在臨時工作社群的「手藝」中，以不可見之姿被保留著。

在毫無任何心理準備的狀態下上台受獎，許家維原本以為自己僅做為一名觀眾，或許正是這份未曾預設任何結果的特質，讓他的作品永遠保有一個尚待參與的位子。邊境與跨域，不只以故事敘事的方式被理解，更在影像的部署中，因「導聆」而得以「閱讀」，因「顯影」而得以「朗誦」。