動手研究美玉，專訪香港敏求精舍會員劉瑞隆

3月2日，第一本以明代官方玉帶板為主軸的玉器收藏圖錄《揅琳玉集：明代宮廷玉帶板（In Pursuit of Fine Jades：Ming Court Belt Plaques）》正式出版，發表會由香港佳士得主辦，現場人潮如織、座無虛席，香港收藏家團體「敏求精舍」多位會員也到場捧場，熱鬧非凡，足見此書的重要性。而《揅琳玉集：明代宮廷玉帶板》幕後最重要的推手即為「敏求精舍」會員劉瑞隆（Michael S. L., Liu）。

律師出身的劉瑞隆，約在1990年代起開始接觸藝術品收藏，起初收藏範疇較廣，有鼻煙壺、竹雕、珊瑚等，之後更一腳栽入玉器的世界中，20多年來無法自拔。但其實他和玉器的相遇，可以追溯回孩提時期。劉瑞隆開玩笑地說，他最初是以「非自願」的形式來接觸玉器的，「我對玉器的喜愛，極可能是受到母親的陶冶。1960年代時，我幾乎每週六下午都要陪著母親去逛裕華、中藝等國貨公司，當中便有販售中國藝術品，一逛都是幾個小時，選購當代擺設的藝術品，以玉器為多。」當時的劉瑞隆還未看透玉器的魅力，直至真正開始收藏，他才開始領悟，「我拿著玉件把玩，感受到玉石溫潤的質感，欣賞玉件的刻工，它帶來一種祥和的感覺，可以陶冶情緒。」無獨有偶地，劉瑞隆也善於攝影，他攝影鏡頭下所擷取生命奔騰不息的瞬間，和他所收藏的玉器富含自然萬景，有著異曲同工之妙。

劉瑞隆發現要入手玉器，因其歷史脈絡博大悠久，需要花費大量的時間和精力，也因此他捨棄了其他的品項，專注於玉器收藏；目前大約收藏有200到300件作品，時代多數為唐代至清代。可能因與從事律師執業有關，劉瑞隆理性且有規劃的性格體現在其收藏上，他相當強調收藏的系列性，當然也就有去蕪存菁的過程。同時，不同的收藏家有不同的收藏習性，劉瑞隆收藏玉器不僅於「收」，每天有空，他就會將玉器拿出來擺擺弄弄，就像這次為了出版《揅琳玉集：明代宮廷玉帶板》，他就經常拿著書中收錄的作品賞玩：「我會輪流將它們從保險箱裡拿出來，大概每一、二個星期就會換一次，像現在我就將所有帶板擺放在家中展示櫃。」

說到目前玉器收藏界的概況時，劉瑞隆表示，基本上各地收藏家在大趨勢方面沒有特別的區別，重點就是追求最好、最罕見的。但他也自信地強調，自己與其他收藏家的不同之處：「大部分的收藏家可能會尋求學者或行家的意見，行家多數就是依照自己的過往經驗來判斷，很少人會事先花錢、花時間來做獨立且詳細的研究，再來決定是否購買一件玉器。」他相信每一個步驟都是重要的，因為每個人都有自己的盲點、偏見，學術性的研究幫助收藏家能更中立地了解一件玉器的重要與價值。

每個收藏家、每件收藏品的背後，往往都會有一段不為人知的精采故事，值得讓人回味再三。劉瑞隆收藏有一對清乾隆年間的〈白玉鳥盒〉，兩隻鳥姿態各異，但又似有牽連。一隻鳥收攏雙翼，回首顧盼；另一隻鳥則尾羽略翹，昂首伸長脖子，似乎是往前想看清些什麼。將兩隻鳥擺放在一起，神情對望，恰似一對作品。但劉瑞隆強調這兩件作品並不是同一時間收藏的：「第一件鳥盒是在倫敦的一個拍賣會買的，價錢也不便宜，大概要人民幣幾十萬元吧，這作品不大，但還是很貴。而第二件作品則是在五、六年後，一次我在紐約佳士得的圖錄上看見類似、但造型有點不同的鳥盒，下意識我就覺得這兩件作品有關係。碰巧我在預展時到紐約開會，看到實物的當下，我就認為一定是同時間、同一塊料、同工匠的作品。」因為先前買的那件鳥盒不在身邊，無法對比，劉瑞隆抱著八、九成確定的心，進到拍賣場與其他收藏家競逐，一舉拍下另一件鳥盒。工作繁忙的他，直到買下作品的五、六週後的一個週末，才得以將原有的鳥盒和新買的鳥盒擺在一起欣賞。「我就看著它們一整天，那六、七個小時我就一直看，看他們有什麼區別，是不是有所不同。結論就是，它們的確是同工、同料、同時期的作品。」之後，劉瑞隆還為這一對鳥盒做了適當的座子、調整好擺放的角度，讓這對跨越大半個地球的成對鳥盒終於可以聚首香港，他語帶滿足地道：「這對作品真的很漂亮。相關領域的收藏家、專家看到這對作品，都還以為是一起買的，也很訝異自己竟然錯過這樣好的作品。」

劉瑞隆說起自己的收藏，常常強調「系列性」、「學術性」，談吐間也透露著與生俱來的理性思考模式，他在拍賣場上，決定想要的東西，一般心中有一個最高的價錢，如果過了這個價錢，他會放棄的。但也有少數的玉件他認為他一定要得到的，而且也應該是他財政範圍內可以負擔的，他無論如何都會買下。關於在拍賣場上的故事，劉瑞隆提到一件明宣德年間的半月形玉器小擺件〈白玉透雕瑞獸飾〉，原是陳玉階的收藏。「香港佳士得在陳老師過世後為他辦了個專場，當中不到十塊玉器。我當時到預展在陳老師的專場中繞了一圈，我一眼看到他收藏的玉，嚇了一跳，想說這個人是誰啊？收藏的東西這麼厲害，每件玉器都顯示陳老師的品味特高。」劉瑞隆相中當中的兩件，但心裡老覺得自己應該買不到。拍賣當天，他正巧要搭飛機從北京到上海，這條航線經常誤點，劉瑞隆本來盤算著要不要多留一口價、或者請人到拍賣會現場幫忙舉牌，但最後他決定不這樣做。「我心想，如果真的因為飛機延誤買不到，那就是沒有緣分；如果飛機準時降落，那我就去追這件東西。」買賣就在一念之間，最後劉瑞隆買到了這件作品。

早在八年前，劉瑞隆便開始籌備出版玉器收藏圖錄，書名和系列安排大約是三年前底定。他表示這一系列圖錄將會出版三本，《揅琳玉集：明代宮廷玉帶板（In Pursuit of Fine Jades：Ming Court Belt Plaques）》正是第一本。「揅」意為動手研究，而「琳」則代表美玉。

明代玉帶板為過去相關研究較少觸及的部分，但其繁複致美的造型、紋飾仍深深吸引著劉瑞隆，他說：「我覺得玉帶板的工特別厲害，但一直以來，沒有人像我一樣系列性地整理、收藏，以及縝密性地研究這些東西。明代玉帶板的多層鏤空技法跟其他時代是不一樣的，我在書中就是企圖解釋這一點。」書中的說明文主要會結合相關文獻、出土品及博物館傳世品，透過這些資料及文物相互比對，以探究這些玉帶板可能的製作年代以及紋飾上的意義和來源。〈獅蠻帶板〉為這次書中刊載的一件作品，這塊帶板為長方形，一面為圓弧形，實為明代整套玉帶板中的最末一塊，通常也稱為尾。這件作品製作精美，鏤空地雕刻極為細密，中間一頭猛獅，左右則各有一胡人，邊緣又襯有樹石。除了工法驚人，想不到的是這件作品更與前英國首相「鐵娘子」柴契爾夫人有關，劉瑞隆興奮地談起這件作品：「我曾經見過柴契爾夫人兩次面，但沒談上話。以前在英國讀書，電視上看到柴契爾夫人都是拿著一個紅色的辦公皮箱（A Prime Ministerial Red Morocco Dispatch Box）。當倫敦佳士得準備拍賣柴契爾夫人的一些遺物，我上網去看拍品，原本是想買一個紅皮箱，但沒想到看到了這件〈獅蠻帶板〉。」劉瑞隆對這件〈獅蠻帶板〉一見鍾情，他回憶當時拍賣大約是在香港時間凌晨三、四點，他不願通宵，所以留了一口較高的委託價錢給拍賣公司。「當時我做夢都還夢到我爬起床兩次去看手機、平板，就為了看自己有沒有買到這件東西，在夢中我已經買到了。」而當他真的起床確認時，看見成交價遠低於自己留的那口價錢，同天下午也收到信件回覆，才真正確定自己真買到了。「柴契爾夫人其實沒有很好的中國文物收藏，這大概是唯一的一件。她自己會買嗎？應該不會，肯定是人家送給她的。誰送她的？我猜會不會是她1982年到中國時，有人送她的，尤其大英帝國皇家家徽又是獅子，所以這個可能性是有的。」

從對談採訪以及探論這次出書的相關細節，就可以知道劉瑞隆是個實事求是的人，說起這次出書與以往其他的玉器圖錄的不同之處，首先在攝影方面，他謙虛地解釋：「我覺得過去玉器的書在攝影方面都還不夠好，所以這次我對攝影要求較高，每件作品除了都有一個formal post（較固定、形式化的姿態），另外還選擇一個較為特殊、具美感的角度來呈現作品。雖然還沒到我心中百分百完美的樣子，但已經有和過去其他玉器書籍不一樣的呈現。」書本設計方面，他找了一位台灣的設計師操刀，由於此位設計師過去未有接觸中國文物相關書籍設計，反而迸出了新鮮的火花。最後，他又談論到學術性的問題：「我們花費了非常多的時間、精力在研究上，我一直希望這本書除了有豐富的學術性，但也不會讓人家覺得悶。資料方面，我們也做的很齊全，都至少有一到四個對照資料，故意減少對照資料，就是怕讀者悶。決定要放那些對照資料，也花費了不少時間。」劉瑞隆選擇以比較趣味性的方式介紹自己的收藏，希望讓讀者感受到玉器收藏的樂趣，同時也希冀能啟發年輕一代學者，能夠有更深入的學術研究。另外，這系列的部分明代玉帶板收藏也預計明年（2019）於香港展出，屆時讓更多人可以親自領略明代玉帶板繁複、精細的工藝之美。