中國當代藝術的起承轉合

2008年北京奧運前投入炒作中國當代藝術的西方私募基金，因為金融風暴的緣故，臨時抽手，一些大手筆購買作品的計畫因此喊停，中國當代藝術市場被迫提早面對了從西方到中國的換手期。因為國外客戶瞬間減少，於是中國畫廊的焦點，開始轉移到培養自己的收藏家上，一些獨立或是以公司為單位的收藏顧問應運而生。在中國當代藝術市場中，受到金融風暴影響最大的，就是中生代的藝術家，他們年齡平均在45歲上下左右，之前因為北京奧運帶來的中國熱，所以作品供不應求，但金融風暴瞬間讓投資閒錢灰飛湮滅，大批量產作品的結果，就是作品的深度與完成度都禁不起考驗，許多藝術家簡歷翻開，都是大堆頭的「中國當代藝術」群展，於是在面對市場調整期的考驗下，一個個敗下陣來。

生存是現實的。中國當代藝術圈的畫廊主與藏家的目光，很快地轉移到年輕藝術家身上，於是我們看到在2009年開始有許多年輕藝術家的群展，藝術圈勢力和大資本的圈地運動如火如荼。而當人們把焦點轉向自身時，也會開始看到自己的文化資本，尤其是在市場青黃不接的時候，於是「新水墨」和「抽象藝術」這兩個過去被市場長期忽略的類別開始受到關注，很快地，2010年開始，大堆頭的新水墨展覽又如雨後春筍般的出現。

2012年，中國當代藝術的私人美術館風潮開始興起，大收藏家們開始以自己的收藏品為基礎，興建美術館，同時間，中國的收藏家開始在西方的拍賣市場上嶄露頭角，向西方現當代藝術市場進軍。

在年輕藝術家的風潮之後，2013年開始的是年輕收藏家的潮流，許多官二代或是富三代的收藏家，開始進入中國當代藝術圈，他們普遍在國外受過教育，沒有語言的隔閡，因此對於西方當代藝術也有掌握的能力，再加上雄厚的經濟實力，讓新一代的收藏家很快地成為鎂光燈的焦點，而他們也都很享受其中。

從2009年走到今天，中國當代藝術已經完成西方到東方的換手，北京的畫廊形勢已然底定，年輕藝術家也都站好了位置，拍賣行變得更學術，策展人更商業，艾未未在河蟹宴後台灣個展前被抓，至今也沒能來到台灣（在截稿這一天得知，他又重新拿回了他的護照），新水墨繼續瘋狂發展中，當代抽象藝術也是，只是至今也沒有人能說明白，好壞的標準究竟是什麼。中國境內的私人美術館都蓋得差不多了，「一帶一路」沿線和房地產一起發展的美術館熱潮則還在進行中，相信中國藏家還會繼續在西方拍賣行上用大手筆震驚世界，但這次股災對中國當代藝術究竟有什麼影響，就讓我們繼續看下去吧！

我從2009年開始撰寫這個「北京觀察」的專欄，如今回首，已經過了六年的歲月。這六年間，後奧運的北京城經歷了許多變化，中國當代藝術圈也是。從下個月開始，因為個人生涯的緣故，北京觀察要交棒給其他的作者了，在此要特別感謝編輯們六年來的耐心與包容，六年下來總共72篇的觀察，除了對中國當代的觀察，也是個人生命的記錄。

且讓我們一起回顧一下這六年來，中國當代藝術的變化：2009年是全球金融風暴之後的第一年，北京當代藝術圈很有危機感，平日各自為政的畫廊主們開始集結起來，商討如何度過危機，「北京畫廊協會」因而誕生。中國政府救世的熱錢，其實救得最多的是國營企業，他們不費吹灰之力就分到大筆金錢，於是開始投資房地產，讓北京的房價開始進入新一波炒作。