誰也沒想到，到了第六個年頭的香港巴塞爾（Art Basel HK），完全成了洋人的天下，無論從畫廊規模，還是展出藝術家的比例，中國都遠遠被甩在後面，加上兩棟畫廊大樓的特展（註），更加重了這種市場的環境，除了當代唐人藝術中心展出的艾未未，其他全部都是國際當下最流行的炸子雞，如此一面倒的局面，根本是六年前無法想像的，當年四大天王以及曾梵志，在國際上還算炙手可熱，可為什麼轉眼間，一切都物是人非呢？ 左圖：H Queen’s大樓為客戶量身引進高空吊臂運輸裝置（BMU）。（H Queen’s提供）；右圖：位於畢打街的畢打行，外觀屬新古典主義建築風格，揉合藝術裝飾元素。（攝影／楊天帥）戊戌變法前，沒經過甲午海戰，世界上沒有人認為日本會撂倒大清，雖然都知道經過第一次和第二次鴉片戰爭，可畢竟大清朝的人口和軍事體量在東亞還算首屈一指，然而結果錯愕，不僅僅是當時的列強，就連日本自己也是完全沒有料到。對比當年，今日東亞的當代藝術局面也是如此，別說日本已經完全佔據亞洲的高端，草間彌生（Yayoi Kusama）風靡全球之外，其他物派（Mono-ha）、具體派（Gutai）的大師們輪流上陣，各領風騷，哪怕是攝影…
