11月18日開幕暨座談會，由國立中央大學藝術學研究所副教授周芳美、佛光大學歷史學系暨研究所助理教授王舒津與石允文進行學術座談。清翫雅集理事長林木和、長榮大學書畫藝術學系教授蘇峯男、台灣藝術大學書畫藝術學系教授羅振賢、台南藝術大學藝術史學系教授林素幸、東海大學美術系教授吳繼濤、元智大學藝術與設計學系教授龔詩文，及長榮大學書畫藝術學系教授邱敏芳等，更吸引不少莘莘學子到場，現場人氣爆棚，擠滿學者、書畫創作者及眾多愛好人士。
周芳美由石允文收藏本心談起，而後聚焦「京津畫派」，論析精彩。由時代社會背景始，並結合展品畫作，就作品風格本身論述其細緻觀察：京津畫派中在不離開傳統下展開的中西融合的新氣象。如：將田世光〈貍奴鸚鵡圖〉與郎世寧所繪鳥禽比對，「郎世寧用的是西方油畫技法，細筆線條碟出明暗色塊效果，田氏仍是用中國傳統渲染作出明暗效果，最後再加上短線以示羽毛。」王舒津講題以近年來的近現代書畫展覽著手，論明此展之不易。後聚焦於台北故宮所藏金城畫作，知其「精研古法」，但若缺乏石允文所藏金城〈草原夕陽圖〉，將無法闡明其「博采新知」。「看見這段歷史的重要，如果能補齊並更明白承襲傳統下如何往前走的脈絡，也將可以更多元去解釋和看待新水墨，以及時代精神。」
石允文則提出幾點精闢的見解：經由前清遺老舊族變賣書畫收藏、1946年溥儀偽滿洲國小白宮流散的「東北貨」，對於畫壇的影響是如何？石允文指出「東北貨」，影響的第一人就是張大千，因為大千的重點收藏就是源於此時。而張大千之所以能為大千，與當時北京畫壇和時代因素有著莫大的關連性。另外，研究上亦較忽略日本勢力在北京的影響，日本的審美偏向將會影響市場、畫家風格的取向。京津畫派，正如金城〈草原夕陽圖〉下方用印：「領略古法生新奇。」
「京津風華－石允文教授收藏精品展」學術座談會。與談者左起王舒津、周芳美、石允文。攝影︱藍玉琦
石允文為近現代海派書畫藏家大腕，其收藏面向正可補足台北故宮19世紀以降，成為現代（甚至是當下）繪畫演變攸關重要的第一手研究資料，其收藏迄今仍不斷地成長、完備。大觀藝術空間為石允文支持下成立的畫廊，延續其以文化藝術回饋社會的企業家精神，其中一個設定目標即是通過定期年度展示中國近現代繪畫藏品、舉辦免費教育推廣活動，並以博物館等級的展品與紮實的學術研究，翻轉當代藝術市場過度追求經濟效益的種種風氣，厚植東亞收藏圈面向未來的永續基礎。
大觀藝術空間自去年第一檔「雅集─石允文教授收藏書畫精品展」以來，佳評不斷，石允文開放私藏為公眾展覽，於學術梳理、書畫創作、收藏概念上都有所助益，成為藝壇佳話。11月18日至12月23日，「京津風華—石允文教授收藏精品展」登場，在此可近距離觀看書畫真跡，沒有拉紅龍線，也沒有玻璃或壓克力片，筆墨技法、紙絹材質等清晰可辨，正如周芳美教授所言：「沒有玻璃阻隔，連老花眼都可以清楚看到印文。」
可近距離親近書畫真跡，筆墨技法、紙絹材質等清晰可辨。攝影︱藍玉琦
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