李焜培曾分析李澤藩的水彩技法說：「李氏…摻入油畫技法，甚至整幅打上底色，作局部或大部分的洗擦，使之具有層次，再畫出輪廓及明暗色澤，之後逐步層層疊色，構成不透明或半透明的厚重感覺，使畫面趨向沉雄、渾厚，奔放的色彩不失調和穩健。」[1]李氏以寫生為手段，發展出獨具風貌的「洗畫」技法，以厚重和深度感表現台灣子民的山川美學觀，[2]多取材居住地新竹的風土人物。大體而言，李氏的水彩風格演變是由大筆觸轉變成細筆堆疊，色彩上則由平實轉為明艷，我們可以發現藝術家對於台灣鄉土深刻感受，積極追尋如何傳達其中美感特質所作的努力。

[1] 李焜培，〈「李澤藩回顧展」觀後〉，現代美術，031期，1990.08，頁34。

[2] 黃光男，〈李澤藩水彩藝術研究〉，《台灣美術全集卷13 李澤藩》，台北市：藝術家，1994，頁27。