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國際豪門畫廊壓境vs.台灣一線畫廊突圍

國際豪門畫廊壓境vs.台灣一線畫廊突圍

國際豪門級畫廊面向全球藏家的實力展現 香港巴塞爾展現出愈來愈強的集客力:畫廊+收藏家,加上香港免稅的誘因,富豪…
國際豪門級畫廊面向全球藏家的實力展現
香港巴塞爾展現出愈來愈強的集客力:畫廊+收藏家,加上香港免稅的誘因,富豪收藏家愈發愛在香港買賣作品。今屆德庫寧的3,500萬美元作品《無題XII》的售出,恰是最佳例證。當然,畫廊共同創辦人Dominique Lévy與畫廊創辦人暨董事長Brett Gorvy這兩位合夥人的強大組合,也是藝術經紀中強人政治的縮影。一人擋萬人,這兩位就是這樣的萬人敵。也因此,我們在巴塞爾的全球串聯畫廊名單裡,其實可以漸漸分類出不同的畫廊經營「畫風」,迥異於傳統畫廊主的培養過程,Dominique Lévy與Brett Gorvy都是從拍賣行出身並積累多年經驗,從第二市場轉戰第一市場的成功者。他們更愛慢火細燉,在重要的展位裡端出重要的作品。畫廊亞洲區資深總監李丹青這樣形容:「這次Lévy Gorvy畫廊作品,可以說就是提供最頂級的藝術品供藏家選擇。」
不只有德庫寧,還有極難得出現的坦西(Mark Tansey)1984年作品《自然之猿》,同時期的作品已落入現代美術館(MoMA)、惠特尼美術館(Whitney Museum of American Art)等重要美術館,此作畫面中一猿走路過橋,而人則像泰山般盪秋韆過瀑布,畫面裡充滿了坦西的思想隱喻,定價420萬美元。還有蘇拉吉(Pierre Soulages)、趙無極、斯特拉(Frank Stella)、史汀格爾(Rudolf Stingel)等人的佳作。Lévy Gorvy畫廊展位裡的作品,就是戰後與當代明星級藝術家的展演舞台。
豪瑟沃斯畫廊(Hauser & Wirth)總裁沃斯(Iwan Wirth)坐在桌旁,旁邊的白色作品,即為封塔那(Lucio Fontana)1967年的作品《空間概念,他等待著》,定價300萬歐元。(攝影/林亞偉)
另外一種類型頂級畫廊類型,就是人們熟悉的高古軒、豪瑟沃斯畫廊(Hauser & Wirth)、卓納畫廊(David Zwirner Gallery)、佩斯畫廊(Pace Gallery)等豪門級畫廊,他們在全球遍設空間,噢,還有來自巴黎的貝浩登( Perrotin),也隱然架勢十足,從巴黎擴展到紐約,再到香港、東京、首爾,今年還要在上海開設據點。這些畫廊展位全都人聲鼎沸,完美地詮釋了畫廊主們數十年的營運之功,以及遍布全球據點所帶來的全球藏家。
台灣一線畫廊主們的突圍策略
來自台灣的畫廊主,囿限於自身原本的海島市場範圍,相較之下就難以突圍進入西方藏家的視野,不若歐美畫廊主是從歐美進入亞洲,亞洲的收藏家也更容易進一步收藏歐美當代藝術家作品。畢竟,這是一個西方藝術思潮為主的當代社會語境。不過,有愈來愈多的畫廊借勢突圍,當中國大陸挾經濟實力已然有與美國進行貿易戰的實力之際,富東方語言,又具備讓西方藏家理解的藝術作品,其實愈來愈有市場,從原本的亞洲到西方收藏家,都對這類作品極有興趣。
耿畫廊本屆豐收,所有作品在開展兩小時幾乎售罄。參展本屆香港巴塞爾的頂級作品之一:定價2,400萬美元,趙無極1989-90年的作品《12.89-02.90》,也已有重要藏家鎖定欲購藏。此為耿畫廊負責人耿桂英與此幅難得的四連屏抽象大作合影。(攝影/林亞偉)
本屆參展香港巴塞爾的耿畫廊,就是上述典型的範式。開展前,從王懷慶到吳大羽的作品,幾乎都被藏家預先購藏,開展兩小時內,展場作品幾乎全部售罄。一位德國藏家喜歡上蘇笑柏的作品,等他在藝博會現場繞一圈回來已經沒了;因為一位已經等了蘇笑柏好作品三年的藏家,現場一看馬上即下訂。從1,000萬人民幣的吳大羽、2,400萬美元的趙無極、220萬人民幣的蘇笑柏、336萬人民幣的彭薇等人的作品,都足見耿畫廊的實力,例如此次的展位的陳設,兩處入口的設計,一處寬向窄,另一處由窄向寬,不同作品間的佈局對話極具巧思。「作品賣完我也不會換作品上牆,這會影響整體展位策展的品質。」耿畫廊負責人耿桂英霸氣地說。「形象是累積而來的,就要讓藝術品自己說話做出最好的呈現。如果我換上蘇笑柏的別件作品,但裡頭的紋路不能跟趙無極作品的顏色有對話、呼應,這怎麼行呢?」耿桂英說,就是一屆一屆所累積的展品質量,才能在開幕之際就吸引各方藏家駐足,包括從林青霞到周杰倫,都在耿畫廊展位前細細品味了許久。
尊彩藝術中心呈現「20世紀華人抽象藝術之路」主題,推出台灣戰後抽象藝術四位藝術家:趙春翔、李元佳、楚戈、與李重重等人的作品,畫廊主余彥良、陳菁螢夫婦於展會現場合影。(攝影/林亞偉)11 索卡藝術中心創辦人蕭富元(右)、藝術總監蕭博中(左),帶來的兩幅西南藝術家代表毛旭輝的最新創作,每件作品定價約25萬美元。(攝影/林亞偉)
同樣的,近年來從前輩藝術家陳澄波的策展,到支持代理許家維的錄像創作與國際巡展,而愈來愈受到重視的尊彩藝術中心,本屆以「20世紀華人抽象藝術之路」為主題,持續推廣台灣戰後抽象藝術的四位藝術家:趙春翔、李元佳、楚戈、與李重重。這四位畫家均出生於中國大陸,1947年後陸續移居至台灣,其中有的再出國,有的留在台灣,各自走出不同的創作之路。本屆,尊彩創辦人余彥良、陳菁螢夫婦,兼顧展位展覽與營銷成本,從高價的趙春翔之作,再到近一年來價格突飛猛進的四幅李元佳早期水墨作品,再到價位容易入手收藏,定價範圍約1萬美元的李重重、楚戈之作,讓畫廊穩定了在香港巴塞爾需承擔的龐大經濟壓力,也能並進持續推廣尊彩一直以來推廣的華人抽象藝術。
近年來愈受關注的中國當代新銳陳飛,本次於貝浩登畫廊呈現《畫家和家庭》之作。畫面元素裡,有向西班牙黃金時代維拉茲奎茲(Velázquez)的《侍女》致敬。維拉茲奎茲的《侍女》是諸多藝術家的研究命題與致敬之作包括畢卡索。而今的中國也處於黃金時代,陳飛,有著熊熊的野心。貝浩登畫廊繼於香港、東京、首爾後,也將於上海開設空間,展現對亞洲市場龐大的企圖。此作定價約20萬美元,漲幅呈現畫廊對藝術家的看中。(攝影/林亞偉)
因此,這屆香港巴塞爾也埋下了日後畫廊策展的伏筆,接續藏家可以看到李元佳的概念創作,乃至即將在2018年底或2019年推出的朱為白個展,一脈相承地爬梳華人抽象藝術的發展流變。在香港這個國際平台,恰是推廣東方抽象藝術進入國際藏家視野的舞台。例如就有義大利藏家非常欣賞李元佳之作,因為李元佳亦曾在義大利創作,也留有作品於義大利。此外,尊彩此次於香港巴塞爾展藝術會特設的「光映現場」中,被策展人李振華選中的許家維、許哲瑜的錄像之作亦有藏家購藏,恰是對尊彩經營策略的肯定。
而台灣畫廊主中迄今仍然堅守北京798藝術區陣地的不多,索卡藝術中心就是少數之一。索卡,是與耿畫廊一樣,能與中國大陸藝術家維持長久良好的合作關係,讓畫廊與藝術家彼此成長的夥伴,其中藝術家洪凌一直就是與索卡共同成長的藝術家。本屆香港巴塞爾,索卡帶來一幅從北京出發,巡迴至英國倫敦大學亞非學院、愛爾蘭切斯特比堤圖書館、巴斯東亞藝術博物館等地的重要作品《瀟湘煙雨》,索卡將其定價為60萬美元,比目前市場行情稍低,喜愛洪凌的藏友不容錯過。
除了洪凌的六幅作品,本屆索卡亦展出十件西南藝術家代表毛旭輝之作,從1986年的早期之作到今年的最新力作皆有展出,另有中國當代藝術家張英楠的八幅油畫,也在在展現索卡在中國當代藝壇的經營力。
索卡藝術中心創辦人蕭富元(右)、藝術總監蕭博中(左),帶來的兩幅西南藝術家代表毛旭輝的最新創作,每件作品定價約25萬美元。(攝影/林亞偉)
國際豪門畫廊壓境vs.台灣一線畫廊突圍
近年在亞洲也受到藏家喜愛關注的德國藝術家勞赫(Neo Rauch),此次德國Galerie EIGEN + ART,帶來其新作《通道》。開展前即有藏家以100萬美元購藏。(攝影/林亞偉)
本屆香港巴塞爾Kukje Gallery創辦人李賢淑帶來錄像藝術之父白南準,1994-95年的作品《Pyramid lnteractive》,作品價格區間約100萬美元左右。(攝影/林亞偉)
香港巴塞爾藝術展會的重要推手們合影:由左至右為:巴塞爾藝術展全球總監Marc Spiegler、瑞銀集團亞太區總裁施許怡敏、巴塞爾藝術展亞洲總監黃雅君、藝聚空間策展人Alexie Glass-Kantor、光映現場策展人李振華。(攝影/林亞偉)
3月27日,香港巴塞爾藝術展會史上的新紀錄誕生!定價3,500萬美元,折合新台幣10億5千萬元的德庫寧(Willem de Kooning)《無題XII》(Untitled XII)於第六屆香港巴塞爾藝術展會中售出!藝術品、展售畫廊、銷售地點,合組出了香港巴塞爾此刻的成功關鍵密碼。一幅畫,見微知著地透視香港巴塞爾。
儘管此刻的全球經濟,陷入美中兩大強權貿易戰開打前引發的股市震盪,但絲毫沒有影響香港會議展覽中心裡的藏家人流。開幕記者會上座無虛席,藏家邀請日人潮比去年還要洶湧,金字塔頂尖的藝術市場圈,就是財富分配兩極化的一面鏡子。《二十一世紀資本論》作者皮凱提(Thomas Piketty)亦來到香港巴塞爾,想必之後會提出具備銳利觀察角度的文章。
Lévy Gorvy畫廊,今年呈現德庫寧1975年的作品(Willem de Kooning)《無題XII》(Untitled XII),並在香港巴塞爾藝術展會中以3,500萬美元售出!畫廊共同創辦人Dominique Lévy(右)、Brett Gorvy(左),與亞洲區資深總監李丹青,於畫作前合影,共慶歷史性的一刻。此作,亦是香港巴塞爾藝術展舉行六屆以來,成交價最高之作。(攝影/林亞偉)
林亞偉 (Lin Ya-Wei)( 110篇 )
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