2019年，一張黃色房間的匿名照片出現在4chan，在網路上不斷滾大，最後甚至拍成電影。但「Backrooms」真正喚醒的，是一個在藝術史裡沉睡了一百年的詞——「閾限」。
本集《藝術環境音》由章郡榕與李京樺，從一部剛上映的恐怖片出發，回溯一條橫跨百年的線索：為什麼一張誰都覺得「我去過這裡」的空房間照片，會讓人起雞皮疙瘩？
- 後室到底是什麼？從4chan的一張照片，到Kane Parsons與A24的電影
- 沒發生任何事，為什麼會起雞皮疙瘩？從大腦的空間感、Freud 的 uncanny 到影像本身的鬼魂感
- 基里珂（Giorgio de Chirico）《某個秋日午後之謎》（1910）：把「上帝已死」之後的歐洲畫成空間
- 愛德華．霍普（Edward Hopper）《Gas》（1940）：現代生活才有的「過渡性空間」
- Mark Leckey《O’ Magic Power of Bleakness》（Tate Britain，2019）：用「鬼魂學」重建童年的橋下
- 為什麼是2019年？同一個母題，分別進了Tate與4chan
- 從van Gennep的「通過儀式」、Augé的「非地方」到Fisher的「失落的未來」：後室為什麼是我們這代人的集體記憶
而每一個空洞的房間，都是一個被取消的未來的鬼魂。下次你走進半夜還營業的便利商店、空無一人的航廈，邀請你戴上耳機，先停十秒——問問自己，這個空間原本應該承諾你什麼。
➤➤ 訂閱我們，節目上線不漏接！
主持
李京樺 藝術研究與觀察者，現任《典藏 今藝術＆投資》執行編輯。關注展覽策劃、當代圖像、視覺文化與其現象。近期策劃「策展世代」、「回到藝術大學畢業的那一年」等雜誌專題。
章郡榕 現任《典藏 今藝術＆投資》雜誌編輯，關注國內外當代藝術、文學與文化等跨領域議題。
