你看的是「紀錄片」還是「被紀錄片」？重新審視當代紀實創作在「委託供養」時代的倫理和有效性
當委託製作生態全面說話，我們恐怕要先搞清楚，是藝術需要紀錄片，還是被紀錄片的槍手等著不同掌鏡者用作維生的養份。
從《游牧人生》的紀錄／劇情兩面體裁，論當代電影獎項的「菁英式補償」徵候
《游牧人生》首映在全球疫情橫陳的2020年，增添它甚囂塵上的呼聲，漫威電影《永恆族》早在《游牧人生》拍攝之際即送上大約，這可以從《游牧人生》的次文化文本和人道關懷，卻有著工整的美式電影設置的味道。
NFT藝術加密，給下一輪藝術市場的備忘錄
儘管NFT形式的數位創作在區塊鏈上已交易多時，並在去年12月就隨著加密貨幣的浮動而產生變化，但這波熱潮真正發酵則是在二月份，尤其當擁有250年歷史的傳統拍賣公司佳士得（Christie's）宣布將首次拍賣純粹NFT數位藝術創作、並以區塊鏈上的以太幣作為交易幣別時，平日可謂毫無交集的加密貨幣、流行插圖與傳統視覺藝術圈突然有了連結。霎時「什麼是NFT」、「如何購買NFT」成為Google熱搜的字詞，藝術圈內則對「NFT藝術」充滿疑惑。
分成兩半的藝術家．蜂巢敘事體：論劉玗的「珍奇櫃」與「假使敘述是一場洪水」
劉玗的兩場個展「假使敘述是一場洪水」以及台南絕對空間的「珍奇櫃」，若把焦點放在這兩個展覽帶來的龐大訊息量和兩展之間的「連續體」(continuum)，討論在神話敘事、科學敘事和藝術敘事之間，以及藝術家在兩個個展之間的連續提問，究竟指向何處？簡單歸結我想問的問題就是：在神話與科學之間，藝術認識論的特定力量產生於何處？
關於「河南8號」，如何思考結束後的消耗與獲得：專訪成員賴曉瑩
本文訪談2020年底河南8號「2020台灣美術雙年展平行展—技術變形記」策展人賴曉瑩——她身為此系列講座的主要策劃人，同時也是河8團隊中執行效度最高者，藉此延伸河8兩年內曾有過的對話，討論自營團體籌備活動之動能，並思考後續消耗與獲得。回頭一望，正因有實體的空間，才能促成一群難有共識的人，將經驗與想法在此討論及實踐，讓這些能量能被積累。
台灣的法蘭西受勳家族—推動台法文化交流的文化大使（一）
兩個多世紀以來，法國政府透過不同級別的勳章，褒揚法國以及全球對國家社會有卓越貢獻的傑出人士。身為在台灣獲得法國勳位家族的新進，特以此文向台灣文化界的前輩們致敬，並列舉曾獲此殊榮的台灣藝術與文化界的傑出人士。
從故宮與史博館看博物館的「機構策展人」
雖然故宮與史博館的館藏、展覽跟發展方向上，與當代藝術為主的藝術館舍容或有異。但不可否認，若就藝術相關的展覽經驗，這兩間館舍應該是最富經驗的代表。在討論當代藝術領域中「機構策展人」價值與定位的同時，就近的「他山之石」也應該是值得了解參照的案例與經驗。
小別重逢的喜悅，大館BOOKED：2021 藝術書籍Pop-Ups
大館舉行的「BOOKED：2021 藝術書籍Pop-Ups」來得正是時候。業界和公眾人士渴求文化活動已久，現場人潮洶湧，頗為熱鬧。
