後現代攝影：博物館化與棕色風潮
今時今日，引領意見的學者多主張後現代主義的內涵其實離不開攝影。「應用攝影」曾因為其平民化、易操作、內容導向的特質，長期被認為是創意攝影的「可怕陰影」，現在，這些特質卻受到當代藝術界認同，反過來成為攝影創作中至關重要的特色。
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藝術市場書籍與專論
包括藝術市場、藝術投資、藝術收藏、畫廊、藝術經理人等書籍與評論。
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《媽媽》：蜘蛛是我對母親的一種歌頌
布爾喬亞對於蜘蛛的關注主要來自於對照護與保護的需求，以及對於被拋棄的恐懼。如同這件奇特作品的標題—《媽媽》試圖讓人憶起母性—maman為法語的母親。
拜訪馬諦斯《紅色的畫室》（The Red Studio ）
1949年以來，《紅色的畫室》始終被收藏在紐約現代藝術博物館（MoMA），它的第一位買家是英國貴族名流大衛．田納特（David Tennant）。田納特與馬諦斯頗有交情，1926年時向馬諦斯買下這件作品，懸掛在自己開設的時尚夜總會──石像鬼俱樂部（Gargoyle Club）吧檯。俱樂部位居倫敦市中心蘇荷區一處連棟建築的頂樓兩層，馬諦斯是俱樂部的會員，早年也是常客。
攝影作品的價值從何而來？
1972年，大衛．希爾（David Octavius Hill）和羅伯特．亞當森（Robert Adamson）在1843至1846年間，搭檔合作創作攝影，二人所製作的三本攝影集成為「世上最昂貴的攝影作品」。 我們可能會問「這是為什麼？」，但更好的問題應該是：「這是怎麼辦到的？」
攝影做為一種藝術形式，在藝術市場中面臨的挑戰為何？
將「藝術家」和「攝影師」區分開，就像認為香腸不是食物一樣。──英國概念藝術家基斯．阿納特（Keith Arnatt）
藝術品偽作海嘯：價錢升高，偽作增加
無論處在哪個社會、生於什麼時代，人們最為垂涎之物總是會被偽造。──馬克．瓊斯（Mark Jones）前維多利亞與亞伯特美術館館長
錢暴後的暗處：作品供應和作品規模——市場要什麼？
生產過剩已成為嚴重的問題，我認為在2013年或2014年將會到達臨界值。接下來就必須改變，因為這個現象足以摧毀我們對當代藝術市場的信心。──史蒂芬．卡斯托特（Stéphane Custot），藝術經紀人及畫廊從業人員
