朝向一種集體想像的「作者論」
與其說台灣國際紀錄片影展的重點是在「紀錄片」，毋寧說是以一種「紀錄的精神」來看待影像，對「紀錄片是什麼」採取開放的態度。今年TIDF的一大價值，體現在「台灣切片｜想像式前衛：1960s的電影實驗」單元（以下簡稱「1960年代」單元）之中。
專題｜紀慧玲：當藝術成為少數
因此，談論「稀缺性展演」，自然不是反向地回轉藝術的高門檻自限，但弔詭的正是，限定參與與接觸的限制，能換來多少詮釋的自由？
專題｜超親密小戲節：讓物件展現戲劇張力的微型藝術節
「超親密小戲節」發想初衷，在於它初始就試圖要以「偶戲節」為核心設定，透過較小規模的空間與觀眾人數，達到常規劇場空間框架下較無法感知的細節體驗。
專題｜鬼丘鬼鏟︰像深海魚在負空間探索視覺、身體、雕塑、現場的本真
李奧森認為，與其說《近古代臨摹》是一場現場表演，更不如說它是個重新看待全知與未知、可見與不可見、歷史事件時空認知的明或盲的討論關係。而觀演作品的稀缺性，鬼丘鬼鏟認為那端視作品想探討的核心概念而定。
