巴黎重要藏家釋出常玉《曲膝仰臥裸女 II》，將於2024富藝斯香港秋拍首登拍場
富藝斯（Phillips）將於今年香港秋拍呈獻常玉首登拍場的重要鉅作《曲膝仰臥裸女 II》。此作為巴黎重要藏家艾立克．愛德華醫師（Doctor Eric Edwards）珍藏逾四十年之久釋出。作品將於6月初在富藝斯巴黎空間揭幕，之後在亞洲巡迴預展。
第22屆台新藝術獎得主揭曉：《感謝公主》奪年度大獎，《宿舍Ký Túc Xá》、《國姓之鬼》榮獲視覺、表演藝術獎
第22屆台新藝術獎得獎名單於今日（6/1）揭曉，本次入圍名單包含8組視覺藝術、9組表演藝術展演作品，其中表演藝術類作品高達7組為戲劇／戲曲新創之作，數量創歷年新高，打破多年以身體劇場、非文本為多數的入圍狀態。最終，由窮劇場×江之翠劇場《感謝公主》榮獲年度大獎、你哥影視社《宿舍Ký Túc Xá》與臺北海鷗劇場《國姓之鬼》分別獲得視覺藝術、表演藝術獎。
2024富藝斯香港春拍「現代及當代藝術晚間拍賣」戰報：尚-米榭．巴斯奇亞《亞摩利人獵遊》9,873.5萬港元易主，躍居香港本季現當代藝術成交價之最
富藝斯（Phillips）於5月31日在香港西九文化區的亞洲總部舉辦2024春季「現代及當代藝術」晚間拍賣，共有24件作品上拍、23件成交，成交率為95.8%。本場領拍之作為尙-米榭．巴斯奇亞的《亞摩利人獵遊》，以9,873.5萬港元易主，也成為本季香港拍賣最高價成交的現當代藝術，為巴斯奇亞的輝煌拍賣紀錄再添一筆亮眼註記。
故宮明年迎接100歲：不容錯過「故宮100+」院慶活動、展覽報你知！
國立故宮博物院明年將邁向100週年院慶，故宮既是海內外遊客必訪的國際博物館，也承載臺灣這片土地共同的歷史記憶。故宮蕭宗煌院長表示，規劃「故宮100+」除了回顧故宮百年歷史，同時期待以全新思維創造故宮。院慶規劃內容涵蓋院史編纂、國內外展覽、研討會、行銷推廣、出版及文創品開發等。
富邦美術館開幕，生色都會容顏、擴大國際連結
致力成為臺灣與國際的藝術樞紐的富邦美術館於5月4日開幕，展現企業在提升社會美學內涵方面的貢獻。美術館建築由倫佐．皮亞諾設計，這是他在臺灣的首個美術館建築作品。創辦人兼館長翁美慧在開幕式上以鮮艷的桃紅色套裝亮相，強調富邦美術館將成為臺灣與國際藝文界交流的平台，贏得全場賓客喝采。 富邦美術館也特別著重發展兒童教育，與國際美術館合作，培育國際水準的藝術行政人才。這座美術館耗時十年打造，象徵富邦在藝術領域深耕的重大里程碑，實踐了企業對社會與文化的長期承諾。術館的落成如同贈予臺灣民眾的珍貴禮物，期待成為全球文化藝術的入口，帶動更多企業投入藝術領域。為全民帶來心靈富足之餘，同時也讓世界看見臺灣豐富多元的創造力
重見臺灣美術史：國家圖書館收藏雄獅美術，延續半世紀的藝術生命
歷經50年歲月，出版美術、文化相關書籍的雄獅圖書於去年（2023）在臉書宣布走入歷史，引起藝術界一片惋惜。國家圖書館看到了文化保存的迫切性，在第一時間便主動提出贈書邀請，開啟收藏雄獅文化的計劃，將上萬張的影像圖檔、三百多本的月刊、四百多本的書籍，都送至國家圖書館保存，作為歷史檔案的一部分，也因此有了今日雄獅美術捐贈展的開啟。
從藝術家個體出發的小運動，2024年橫濱三年展「野草－我們的生活」
「野草－我們的生活」這個展覽層次豐富，既有深沉思想，但又刻意在展場展現躁動、尖銳、混亂、解放的特質。策展人強調藝術家個體創作／行動的「小運動」，並從亞際共振、共感的視角出發，拋開國家框架。一如橫濱美術館館長藏屋美香所形容「個體的國際」（individual international），此展可說是呈現藝術家個體的國際連結的小運動，以此回應疫情間極度放大的現實制度環境之缺失。
典藏獨家專訪故宮院長蕭宗煌：打造「全民的故宮」，公職生涯的極致回饋
今年520前夕，對於故宮院長人選，遲遲未能公布，行政院刻意降低故宮的政治敏感度，卻意外造成各界對故宮博物院更多的猜疑。蕭宗煌在內閣總辭前夕，接受立法委員質詢時曾表示，他個人明白政務官的去留，當由新閣揆考量。如今順利留任，蕭宗煌覺得身上承受的責任，又更加重了。甫續任國立故宮博物院院長蕭宗煌（1958–）於昨（5/29）日輕車簡從，接受典藏團隊採訪時，作了明確的表達。繼「臺灣的故宮」、「亞洲的故宮」，「世界的故宮」之後，「全民的故宮」是層峯對故宮博物院的最新定位。
在青鳥行動的現場，想著「在社運中，藝術可以做什麼？」，以及這個問題的盲點
從十年前的318太陽花運動，到今年的青鳥行動，總有人會提起「在一場社會運動中，藝術做什麼？」這個問題。但看見5月28日立法院三讀之後的青鳥行動現場，我意識到這個問題本身有著盲點——今天現場發生的那些現場創作行動，以藝術稱之，反而會消解它本身在此時此地所散播的能量。
推動國際研究量能：日本森美術館首次展出80－90年代的臺灣影像藝術
「啟視錄」9年前在臺灣舉辦的時候，對於研究臺灣錄像藝術歷史有很大的意義，而此次移地展出，孫松榮也希望能引起日本研究者的興趣，更何況臺灣錄像藝術在日本藝術界是更加陌生的。展覽目前也正規劃出版專書（日英版本），就如同當初近藤健一看到「啟視錄」的專書才決定策劃這檔展覽一樣，專書能不受時間與地點的限制，擴及更多的觀眾與研究者，對於臺灣錄像藝術研究有推進作用，也能變成是一個國際上重要的歷史文獻。
