立法院於8月29日三讀通過「114年中央政府總預算追加預算案」，行政院原提出878億4,136.9萬元，最終刪減59億263.7萬元後定案。其中最大爭議，文化部2億8,085.8萬元與媒體宣傳費4.29億元，全數遭刪，引爆朝野激烈攻防。台灣文化政策研究學會於今日（9/1）在臉書上立即發布一份措辭嚴正的聲明，直指此舉不僅侵害人民的文化權利，更以「要飯」等貶抑言論羞辱全國藝文工作者，並將預算審查的焦點從單純的財政科目，拉回到國家對文化的定位，以及民主社會中文化與人民之間的權利關係。
展覽試圖要提出的是一個簡單卻難以回應的提問：在全球流動日益加劇，我們的日常被過度平面與均值化的同時，我們是否還能以不同的視角凝視「同一片天空」？當資訊、圖像與身體在科技的進步下都能於空中迅速移動時，我們的距離真的被拉近了嗎？還是反而更加遙遠？在既定的飛行路程中，不定時出現的「亂流」時常被視為一種不穩定的危機狀態，而Nn̄g Project抓住亂流的非日常特性，反而將之視為是一種能打開感知的契機：在不穩定之中，暫停片刻，去捕捉那些日常中難以察覺的細節，那些塑造我們如何移動、如何感覺、如何與他人連結的無形力量。
策展人楊永源表示，本次展覽以「履痕深烙」為題，象徵席德進在藝術與人生道路上留下的深刻足跡。席德進於1948年來到臺灣，經歷戰後社會巨變與文化交融的複雜時代，不斷在東西方文化與藝術風格間探索自我，展現出獨特而多元的藝術風貌，而這樣不斷「更新」自己的創作精神，正是其藝術生涯對大眾最大的啟發。此次展覽將讓觀眾重新認識席德進早年生活與創作的不同面向。
蕭文杰專欄
臺北市大安區溫州街52巷日式宿舍群近年遭文資會判定「不具文資價值」而接連拆除，即便是《文化資產保存法》推手、有「文資法之父」之稱的陳奇祿故居，也在2025年8月25日再審中被否決，未能登錄保存。這一結果與2004年齊東街日式宿舍群曾被北市府視為聚落保存典範的案例形成強烈對比，顯示文資保存觀念不進反退。專家與地方團體批評，市府假藉「專業審議」之名，實則迴避文化責任，使臺北的歷史記憶遭到侵蝕。
黃心蓉專欄
在各界錯愕中，白宮於八月史無前例地要求審查學會8大館舍的展覽策劃及作業機制，以確保其呈現扣合「美國超卓主義」。幾近凌厲的全方位關懷，令百年大館史密森尼學會也難以招架。文化完美風暴正在美國形成，多元史觀、學術中立岌岌可危。除了「不正面對抗，不主動迎合」的策略，博物館還能有甚麼選擇？
美國兩大重量級藝術機構──大都會藝術博物館（The Metropolitan Museum of Art）與克里夫蘭藝術博物館（The Cleveland Museum of Art）共同宣布，雙方聯手購藏一批珍貴的18世紀彩色蘇州版畫，兩館各獲得百餘幅作品。隨著這批作品入藏，大都會與克里夫蘭躋身為全球研究蘇州版畫的重鎮。
白宮強調，審查目的不是干預日常運作，而是「支持更高標準的卓越願景」，確保國家級博物館反映美國的團結、進步與價值觀，並「移除分裂性或偏頗敘事」。批評者則指出，史密森尼雖為聯邦資助機構，但其策展自主性歷來受到尊重。若由行政部門直接介入展覽內容，恐造成學術自由與文化機構中立性的倒退。更有歷史學者擔心，此舉將「過濾」歷史，使之僅呈現美國光榮的一面，而忽視奴隸制、種族隔離等歷史陰影。
第29屆臺北文化獎得主公布於今日公布！在歷經近百位候選人推薦報名參選，並在遴選委員會多輪審查評選後，最終由《藝術家》雜誌社創辦人何政廣與爾雅出版社創辦人隱地兩位得主榮獲殊榮。
趙無極創作於1963年的鉅作《17.3.63》將首度登上拍場，領銜即將於9月26日在香港佳士得亞太區總部The Henderson舉行的二十及二十一世紀晚間拍賣。《17.3.63》為趙無極「狂草時期」的力作，以罕見的鮮紅色為主色調，氣勢雄渾懾人，以具有速度感的書法性筆觸自上而下給畫面帶來力量感，展現了藝術家巔峰時期的創作激情與自信。此作亦曾於1965年在德國埃森福克旺美術館舉行的首場回顧展中展出，為藝術家甫於國際藝壇嶄露頭角的時刻，別具指標意義。
