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吳牧青

111 篇文章2015–2023

藝術新媒體「典藏ARTouch」特約主筆

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「超出建築」評論：展中央的伴舞藝術家，作者性的力比多壓抑
「超出建築」評論：展中央的伴舞藝術家，作者性的力比多壓抑
所以這七個藝術家的組成本身，若我們單就當代藝術經常理所當然的「多元而混種」作為媒介美學的論述，這樣談論「超出」自然是達到...
吳依宣《過度曝光》，攝於作品於展場。攝影／吳牧青
2022臺北美術獎評論：不須急著否定過去，也不急著許諾烏托邦地座標當代
當代視覺藝術創作在複媒與多媒體裝置作品格式衍生的困局，在於它重蹈了某種「作者電影」或「作者劇場」甚至是「名家建築師」的覆...
白晝之夜六週年記：區位移轉的策展概念，可以看出台北什麼樣的都市規劃和空間權力問題？
白晝之夜六週年記：區位移轉的策展概念，可以看出台北什麼樣的都市規劃和空間權力問題？
面臨「處處皆住宅，聲聲皆噪音」的台北都會區，台北市商業區的分散多元中心，雖然帶給白晝之夜區位轉移策展的特性，但有限的公家...
Z2A4066_©趙紹伯
敘事變體：當代藝術複詞及其複象——回看《超級市場Supermarket》與《不知邊際、不知所謂事件》
無論是李奧森之於Live art傳統類屬在視覺藝術，但更多時候是在表演藝術的設定場域進行作品發表，或是反過來看李銘宸是基...
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「繞道而行」展：望向藝術界的後學運世代與創作離心力
或許，從「繞道而行」展，我們已經嗅得這個文化界也曾熱烈迴響的學運遺緒，對於時代所展現如「離心力」般的創作思潮。
「光之書寫」如何翻轉國美館展演能量？林志明談公眾藝術策展和光環境園區的共榮關係
從「辦展不辦節」到「辦展也辦節」，美術館在這兩者之間的差異又是如何？年節前夕率先登場的「2020臺灣國際光影藝術節：光之...
《非常感謝您的參與》如何以設計群象登臺之貌，「現場編輯」出舞蹈和錄像的關係美學？
「跟我一樣」的意思是「我們都相對地退到後面一點的位置」，陳武康和孫瑞鴻不迴避這作品概念創作的角色，架構上我們併行開始發想...
台北當代藝術館「影像的謀反」──為返而反，造「返」有理，重新入戲
本展議題文本對地緣政治、移民處境的關注，乃延續自黃香凝前兩年在紐約ISCP駐村時期的研究，基於她個人對電影與藝術的交匯之...
面對「聲音想怎樣」的五個問題意識
外學院的議題發電機：「春之當代夜」再啟動