臺藝新策 新銳策展

為培育策展新銳、鼓勵年輕策展者提出具開創性與時代性的策展方案，台灣藝術大學自去年與教育部提案、於今年舉辦「臺藝新策：新銳策展案徵選計畫」（以下簡稱「臺藝新策」）。有章藝術博物館劉俊蘭館長表示，該計畫經公開徵件後，由有章藝術博物館邀集國內外深具策展與學術經驗的評審委員：高千惠（台灣）、潘安儀（美國）、顧振清（中國）、琳翰（Susie Lingham，新加坡），進行兩階段評審，選出策展人林裕軒、陳韋綸的「不可言說的生命印記：媒介考古學」、策展人郭朝淵的「嗜暴者」兩組計畫案，上月初分別於館內一、二樓展間展出。

台藝大校長陳志誠也於開幕現場表示，此次選出的兩組年輕策展人皆非出身台藝大，而是來自眾多徵件中的優秀策展計畫，此次的「臺藝新策」策展徵選計畫為首次舉辦，希望未來可以展開更為多元的想像，而明年有章藝術博物館也將進行改建，未來館內空間將更具規模。於館內一樓呈現的「不可言說的生命印記：媒介考古學」，以雙人協同策展的合作模式構成，展覽主題對當前現實所反映之網路時代的「多渠道」經驗，提出觀察與批評，藝術家在此以文本、圖像的重新詮釋、虛構、拆解重組等方式，將生命經歷重新編碼與觀者進行對話。與楊牧就讀花蓮同一所高中的王煜松，以《花蓮白燈塔》一作回應楊牧同名文章。過去在作家筆下、能自教室眺望的白燈塔，由於港口擴建工程而炸毀，被新的燈塔取代，王煜松以身體重尋消失的燈塔，藉由作品形塑出這座已不存在的燈塔形貌。在何彥諺的《新世界》中，他將原本指向地理區域、國界的世界地圖重新塗改，以眾多帶有資本指射、歷史用語與意識型態的詞句替換地名，以繪圖師的身分給予新的邊界。「你知道人們為什麼喜歡暴力嗎？這是因為暴力讓人感覺很好。人類發現暴力能帶來強烈的滿足感，但去除滿足感，這些行為只剩下空虛。」位於二樓，「嗜暴者」展牆上一句來自電影《模仿遊戲》的字句間接詮釋了此次策展內容，策展人以「暴力」做為後設式的命題，思考人與暴力及其生成狀態的複雜關係。陳冠中的《如果我們現在是在2004年：無差別殺人事件》，將族群問題化約為漁工受虐致死案與台灣首件隨機殺人案等兩個暴力事件，藝術家在其中尖銳地指出，同為暴力事件，台灣人對不同族群的反應卻截然不同。蘇匯宇的「槍下非亡魂」系列，戲謔地操作恐怖主義聲明與觀眾的安全位置，帶來看似享受的暴力愉悅，在觀眾注視與莞爾之間，也呈現了藝術與暴力長久以來的曖昧孿生。