澳門首屆國際文化藝術盛會「藝文薈澳」，新濠影滙特別呈現「漫遊」展覽作為「Art Macao 國際藝術大展」系列的全新活動。「漫遊」展覽展出多件以千變萬化的動漫文化為創作靈感的作品，並從傳統日本木版畫及筆畫「浮世繪」開始探索當代日本動漫的演變和發展。
高橋憲助和澀谷忠臣合作的這個作品，從地板佈滿到牆上，訴說其家鄉的故事，令人置身於藝術品的包圍。（藝文薈澳提供）
動漫一直被視為日本視覺文化的象徵，其蹤跡在日本及海外俯拾皆是。當代動漫的根源及影響力可追溯至浮世繪木版畫及江戶時代的英雄人物。而時至今日，其蹤影及影響在電腦遊戲、玩具以至世界各地多媒體藝術家的作品中均很常見。新濠影滙現正舉辦別樹一幟的動漫文化展覽，亮點作品包括地圖事務所的《海女波動畫》、韓婭娟的《閃閃族》及Horihiro Mitomo和Ukiyoemon Mitomoya的「浮世繪調原畫展」等。
武士，是日本古老的英雄人物，屬於日本封建時期和現代初期的貴族軍人和官僚階級。許多浮世繪都是由武士的領主下令繪製，以記錄戰爭，講述先祖如何獲勝，奪得領土，統治該地。（藝文薈澳提供）
地圖事務所《海女波動畫》（Amanami Animated）
《海女波動畫》以日本江戶時代浮世繪為本的當代動畫繪圖，以現代手法表現日本伊勢灣海女潛水採珠的歷史文化和傳統，呈現江戶時代的沿海景觀。八幅畫分別描繪故事的特定背景，場景與兩位藝術家在日本各地旅行期間收集的神話、信仰和夢境相結合。這個作品對浮世繪作出現代詮釋，其中由電腦操作的繪圖層次豐富，取代了傳統版畫的彩色印刷工藝。
《海女波動畫》名稱由來為表演者Manami Fujita（藤田真奈美）的名字Manami（真奈美），其中nami也是波的意思，而ama則是海女， 指那些徒手潛水捕撈貝類和珍珠的女人。在第一幅和第八幅，靛藍和服上所繪的白色章魚，來自日本有關玉取姫的神話傳說。其他六個電視屏幕則展示了海女波的日常生活，特定場景的轉換令她從潛水的採珠人變成了家庭主婦。精心編排的表演刻畫出她每天的工作：潛水、晾曬海藻和製作生魚片。
在每幅畫面，海女波穿上不同的和服演出，和服上面印有章魚或海膽。這些和服均由地圖事務所特別為此項目手工製作。
地圖事務所《海女波動畫》，混合媒體裝置， 2019年。（藝文薈澳提供）
Horihiro Mitomo和Ukiyoemon Mitomoya「浮世繪調原畫展」
「浮世繪調原畫展」是JPS Gallery兩位浮世繪藝術家的作品展，旨在將日本最具影響力的藝術「浮世繪」，用現代眼光重新演繹。
Horihiro Mitomo 和 Ukiyoemon Mitomoya的畫風各有特色。Horihiro 喜愛加入現代潮流元素，近年更與眾多品牌合作，將浮世繪帶入潮流界，讓這種傳統藝術更廣泛融入生活。Ukiyoemon的作品，則多以生活百態和諷刺時事為主題，近期創作了一系列日本上班族浮世繪，以浮世繪手藝道盡上班族悲歌。
「浮世繪調原畫展」作品以浮世繪形式反映生活百態和諷刺時事。（藝文薈澳提供）
韓婭娟《閃閃族》
藝術家韓婭娟是看動漫長大的，因此早期作品受到日本動漫美學極大影響。她屬於中國當代藝術家的「卡通世代」。作品以女性為主角，但這些女性都具有不成比例的嬰兒般的身體，活像日本動畫中超可愛的卡哇伊風格。畫面中主角閉著眼睛，沉浸於夢想之中，就像處身於動漫的虛擬現實一樣。新的物質繁榮佔據了她們的夢幻生活，身體與那些象徵著消費魅力和成人生活的奢侈品一起漂浮不定。韓婭娟採用的鮮艷色彩也受到動漫美學啓發。而隱藏在作品情節背後的，則如同許多動畫般包含了對社會的批判。另一方面，由於「少女漫畫」反映了日本女孩的期望和欲求，韓婭娟在描繪那些新近獲得自主的女性消費者及其置身的社會時，就結合了少女漫畫的特色，來突出她所表達的理想，一種介於現實與夢想或神話之間的理想。
韓婭娟《閃閃族》，油彩、施華洛世奇水晶、畫布 ， 2009。（藝文薈澳提供）
此外，與動漫文化平行交織的電子遊戲，也成為日本流行文化的主要消遣。電玩也有其獨特角色，有時電玩的靈感來自動漫，有時則倒過來影響動漫。街機遊戲的核心是讓英雄人物挑戰艱巨任務，而視覺上亦已從像素化的形式，演變為高清技術的虛擬現實。
從《吃豆人》的迷宮，到《太空侵略者》的射擊遊戲、《瑪莉歐兄弟》，或是《泡泡龍》等都是舉世聞名的街機遊戲。
街機與動漫文化平行交織的電子遊戲，也成為日本流行文化的主要消遣。（藝文薈澳提供）
除了「漫遊」展覽之外，新濠影滙在大堂設置了由吉井宏設計的可愛卡通佈置，並推出一系列互動動漫體驗，為整個綜合度假村增添日本動漫氣氛。
Exile Hiro《創世紀》（Genesis），這是超級英雄Genesis的精美雕塑，身穿未來時代的服裝，而從他背後的錄像，以及展出的武士盔甲和浮世繪複製品，觀眾可以重溫日本往昔的時光。（藝文薈澳提供）
漫遊
展期：2019.7月-11月中
地點：澳門新濠影滙
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