2018台北雙年展內容首公開：美術館如何作為一個生態系統的引擎

策展人之一吳瑪悧也表示此次展覽從她過去特別關心的環境、生存議題開始，台灣過去一直追求經濟發展而犧牲了環境，但作為藝術的生產者，如何去回應這樣的課題即是當前重要的挑戰。「身為已開發國家的我們，如何面對已經有的環境災難，如何與正在發生災難的場域連動與對話？」展覽除了邀請世界各國回應環境議題的藝術家，更邀請許多環境運動的工作者、各領域的專業人士進入到展覽範疇中，「藝術之外的世界是非常蓬勃的，在這個主題之下我們也將邀請運動者和藝術世界進行雙向的對話。」美術館在此，不只是平台，也是議題的發動者與引擎。

另一位策展人馬納克達也回應對於「後自然」命題的考量，主要即是不希望自然與人、自然與城市所有的命題都以二元性來劃分，其實人類的日常萬物都來自於自然，「我希望更以『相依性』來看這個展覽。我們要把過去認為分開的概念結合在一起，人類和非人類之間不具備那麼清楚的分野，我們嘗試創造更多的孔隙，讓美術館成為生態系統的一部分。未來展覽一部分在美術館內，一部分則會在美術館外發生，並包括行動主義者、建築師、作家等身分的人都會參與其中，讓更多人都成為知識生產者的可能。」兩位策展人更企盼能邀請廣泛的社會大眾、美術館的觀眾，以工作坊的形式和藝術團隊一起從事知識生產，讓美術館和生態環境一起成長，和社會環境、自然環境共同發展。他們同時強調這些計畫或工作坊都非展覽周邊，而是本屆雙年展作品的實際內容與主體。

記者會也透露部分藝術家名單，以供想像未來雙年展可能的進行狀態。目前預計有35組／位藝術群體／家，其中規劃包括泛東亞與南亞約有7組／位，而台灣則約有13組／位。包括有新加坡藝術家趙仁輝，將以台灣實地的訪查，和進行環保團體開發與鳥類城市生活、地域習性有關的計畫。以及日前獲得台灣國際紀錄片影展（TIDF）增設「傑出貢獻獎」的紀錄片導演柯金源，其從事環境紀錄30多年，足跡遍及台灣島嶼各個角落，作品多數經過長期的田野調查、追蹤與考據，不僅能反映環境巨大變遷，更能誠懇反思人與自然共處的現況。

展覽另一亮點訊息是前輩藝術家郭雪湖的作品《圓山附近》也將參與此屆雙年展，將和聲音藝術家范欽慧的創作進行對話，將藉由跨越時代的聲音對話思考，討論目前的空間和都市發展，是我們所期待的嗎？此跨時代的合作也將會配合有圓山區域實地走訪的導覽，理解美術館周邊的生態系統，以及透過聲音工作者聽覺的經驗與視野，重新感受城市的變化。

吳瑪悧另透露展覽中也有以學校型態的計畫運作設計，包括邀請建築師以氣象站的方式偵測美術館周邊，並邀請建築專業學生以微型氣候、微型建築的方式重新規劃美術館的空間可能。另也有規劃與原住民相關的小學堂計畫，試圖談及原住民文化本身消逝的議題等。

此屆「台北雙年展」與過去展示、作品面對社會議題的距離相較起來，選擇以更加直接的面貌參與與面對，企圖以藝術的角度更聚焦、面對社會上各式迫切的議題，提出藝術是否有面向社會更積極回應的可能，以及思考人與各種物種、環境間，如何重建與重新看待彼此的關係。

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「2018台北雙年展」（簡稱「北雙」）於去年公布將由策展人吳瑪悧與范切斯科．馬納克達（Francesco Manacorda）共同執行，策展主題為「後自然：美術館作為一個生態系統」（Post-Nature: A Museum as an Ecosystem）。而台北市立美術館（簡稱北美館）也在7月21日再度敞開大門前夕，舉辦了台北雙年展策展人媒體見面會。企圖從展覽命題發展、並由策展結構切入，進一步討論策展人觀點的展覽藍圖，分享策展過程持續發展的有機進程。

北美館館長林平也於現場同時宣告北美館即將重新啟動，會逐步採分樓層、分階段開放，而壓軸好戲與全館開放就是「台北雙年展」的開幕。她也感嘆此次策展的方向相當具實驗性和挑戰，「幾乎要讓我們問什麼是藝術？什麼是傳統的美術館和當代美術館的責任？」處理生態議題並不是北雙的第一次，過去「北雙」即有聚焦於「人類世」這樣策展主題，「我們了解『台北雙年展』是一個重要的平台，期待『北雙』可以作為當代各種議題的引擎，這次展覽是個高潮，但絕不是一個句點。」

林平也以博物館經營主持者的經驗，回饋美術館應該是個有機體，而不是孤立的殿堂，這次的「北雙」也將持續牽起不同的連結，不僅是展示單一藝術家和單一事件，「美術館作為知識生產這件事情，不是只有引起認知，而是引起認同，或者更引起人們的行動。」