巴塞爾藝術集團（Art Basel）和瑞銀集團（UBS）最新出爐的《2020藝術市場》（The Art Market 2020）報告涵蓋了國際藝術市場的諸多面向，也回顧了2019年藝術市場最重要的發展。這一項獨立研究，由克萊爾．麥坎安德魯（Clare McAndrew）博士撰寫，從畫廊業務、拍賣行、全球財富和藝術收藏模式的變化、藝術博覽會、線上銷售以及藝術市場的總體經濟影響等不同領域來分析全球藝術市場。
巴塞爾藝術集團（Art Basel）和瑞銀集團（UBS）最新出爐的《2020藝術市場》（The Art Market 2020）由克萊爾．麥坎安德魯（Clare McAndrew）博士撰寫。（© Art Basel）
2020年度報告估計，2019年藝術品花費總額為641億美元，比上年下降5%，同時以「創造力和成長的主要引擎似乎已經停滯不前」來描述全球藝術產業。此外，報告還深入探究了在藝術市場中被審查過的細分市場，這些細分市場提供了思考的素材，最終可能將成為推動藝術品和收藏品的銷售突破1910年代的極限。這一數據大致與麥坎安德魯對2017年的預估數字（637億美元）持平，也與她對2014年貿易額682億美元的歷史最高估計相距不遠。也就是說，全球藝術市場已經緊縮，目前無法突破700億美元的上限。
巴塞爾藝術集團（Art Basel）和瑞銀集團（UBS）最新出爐的《2020藝術市場》（The Art Market 2020）報告涵蓋了國際藝術市場的諸多面向。（© Art Basel）
2019年的整體十場情勢與最近幾年大致相似。按價值計算，美國、英國和中國（按降序排列）仍然是全球三大藝術品市場，三地佔全球藝術品交易額的82%；經銷商總銷售額增長至368億美元，與2018年相比僅增長2%；線上交易額包括估計為59億美元，佔市場總值的9%。
據統計，2019年有120萬人參觀藝術博覽會，較2018年增長4%。巴塞爾藝術展香港展會（Art Basel Hong Kong）的參展人數增長最為強勁，新增了10%；軍械庫藝術展（The Armory show）縮減幅度最大，比上一年减少了12%的參訪人數；自2013年以來，倫敦斐列茲藝術展（Frieze London）、斐列茲大師（Frieze Master）與巨匠臻藏（Masterpiece）的上座率分別提高了62%至75%。許多規模較小的展銷會在這一範圍內做得甚至更好，藝術北京、倫敦1-54當代非洲藝術展（1-54 Contemporary African Art Fair）、墨西哥ZONAMACO藝術展和其他藝博會的觀眾數量至少都翻了一倍。然而，報告也揭示出藝術市場在2018年至2019年期間的14場藝術博覽會的淨虧損，顯示了藝術市場正在經歷優勝劣汰的過程。
2019年巴塞爾藝術展（Art Basel）現場。（© Art Basel）
倫敦斐列茲藝術展（Frieze London）開展期間的倫敦街頭。（© Frieze）
麥坎安德魯在《2020藝術市場》統計了藝術品、古董和奢侈品收藏族群的數據，並在過程中蒐集了1,300名高淨值個人（HNWI）兩年內的收藏行為，每個受訪者大多來自全球七個市場，包含：美國、英國、法國、德國、香港、臺灣與新加坡。
2013年巴塞爾藝術展（Art Basel）在香港舉辦第一屆展會，近年來成為亞洲指標性國際藝術博覽會，圖為2019年巴塞爾藝術展香港展會 。（© Art Basel）
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