佳士得亞洲四十週年：四十載深耕，再創收藏里程碑

佳士得自1986年正式進駐香港以來，見證了亞洲藝術市場的擴張，參與了這段歷史的形塑。佳士得亞洲四十年的歷程，映照出亞洲收藏文化由區域走向國際的軌跡。

在此四十週年的光輝之際，佳士得香2026年春季亞洲藝術週於4月28日啟幕，「中國古代書畫」拍賣率先登場，呈獻多件難得一件的傳世佳作。4月29日「中國近現代及當代書畫」拍賣匯聚全球私人人珍藏，全面展現中國近現代及當代繪畫的豐富面貌。4月30日「愛蓮堂珍藏－中國瓷器八百年」、「福地藏珍－香港藏家集萃」、「石頭書屋珍藏中國古典家具」及「重要中國瓷器及工藝精品」四大專場，尤見其深耕器物市場的視野。

福地藏珍，匯萃香江二百年

香港一向人才輩出，造就了眾多文人雅士與大隱於市的收藏家，致力為後世守護中華瑰寶。適逢今年佳士得慶祝進駐亞洲四十載，我們有幸呈獻諸位名家的稀世收藏。我謹此向各藏家致以最誠摯的謝意，感謝他們的熱忱與慧眼。這不僅是一場藝術盛宴，更是香港人的驕傲。

～佳士得亞洲區主席 程壽康

歷代香港藝家不吝分享，致力傳承中國藝術之精妙，樂與同好交流探究，塑造香江的獨特鑑賞文化。從早期的慧眼光驅，以至達文堂、衡雅堂、頌德堂主人等一眾知名藏家，其貢獻至今推動中國藝術收藏的長足發展。佳士得在亞洲開啟新篇章之際，吾輩將對諸君確麼的建樹與嚴格標準恪守於心。

～佳士得亞太區副主席暨中國瓷器及藝術品部國際總監 曾志芬

正值佳士得肇基香港四十週年之慶，中國瓷器及藝術品部特別呈獻一場以「致敬香港藏家」為題的專場拍賣，彙聚香江諸大家所珍藏之瑰寶，其中包括備受推崇的達文堂、沐文堂、頌德堂等重要收藏。

達文堂珍藏領銜登場

專場以「達文堂珍藏」領銜，呈獻珍稀精美的瓷器收藏。達文堂曾任香港著名的收藏協會敏求精舍兩屆主席，為備受尊崇的瓷器鑑賞家。超過大半個世紀，達文堂主人以獨到的眼光，成功健立起卓越精雅的明清御窯瓷器收藏；所有藏品均淵源有緒、來源清晰、品質超卓。是次拍賣呈獻的達文堂重要珍品，正深深體現這位資深藏家的高超品味、入藏標準之嚴格與數十年如一日的蒐藏熱忱。清乾隆〈御製青花釉裹紅九龍鬧海紋梅瓶〉，鮮明穠麗，與青花交相輝映，正合乾隆喜好；清乾隆〈青花釉裹紅海水雲龍抱珠紋抱月瓶〉，此瓶圓如滿月，在清宮檔案中，熟被稱為「馬褂瓶」，是乾隆帝青睞的器形。

福地藏珍－香港藏家集萃

達文堂珍藏 五代／北宋初〈越窯青瓷張騫乘槎圖帶蓋執壺〉，高20.1公分，估價250萬至500萬港元。

此執壺腹呈球狀，兩面刻張騫乘槎圖。肩飾細長流、曲柄、底承矮圈足，配寶塔狀壺蓋，蓋面刻如意雲紋，配蓮鈕。通體施勻淨青釉，造型端莊秀雅。與唐代執壺相較，五代執壺構造更為精妙，壺流細長，便於實用。

達文堂珍藏 清康熙〈郎窯紅釉綠彩暗刻瑞獸螭龍紋長頸瓶〉，高18.4公分，估價150萬至250萬港元。

此件長頸瓶發色穠麗，呈現寶石般色澤，口沿與足部呈現典型燈草邊白痕，過渡自然。口沿處施極為難得的淡青綠彩，刻螭龍及瑞獸，並填黑彩。

達文堂珍藏 清雍正〈仿哥釉綬帶耳雙喜寶珠葫蘆尊〉，六字篆書款，高24.4公分，估價400萬至600萬港元。

蒜頭形口，束頸，頸凸起一道弦紋，溜肩，圓腹，圈足，瓶口與肩飾對稱綬帶耳，形似如意。通體施仿哥窯灰青釉，開金絲鐵線紋片，造型清麗脫俗，雅致可愛。

女史珍藏 良渚文化 約公元前3300－2300年〈玉獸面紋琮〉，高4.5公分，估價100萬至200萬港元。

此玉琮有老包漿，非常難得。可比較一件與本拍品裝飾紋樣相似之良渚文化單層琮，刊載於《良渚文化玉器》，香港，1989年，頁30，圖版編號39。

沐文堂珍藏 北宋／金〈登封窯白閘珍珠地劃花梅瓶〉，高33.5公分，估價60萬至80萬港元。

珍珠地劃花的裝飾手法乃模仿唐代金銀器的魚子地紋，在器物表面用圓鏨刀鏨出細密的小圈圈，排列疏密得當，如同珍珠。此梅瓶以雙弦紋線分為數個裝飾區域，花葉疏朗，造型典雅。

沐文堂主人關氏三十餘年來鍥而不捨，專注收藏多類中國藝術器物。其收藏理念以專題研究為核心，不拘泥於傳統領域如書畫、陶瓷等，而是積極開拓中國文物收藏與研究的新視野。其收藏涵蓋近代瓷、寫真畫、編竹器、古玻璃、金飾等多項鮮為人知的門，視野獨具。

過去十餘年間，關氏先後出版二十多冊圖錄，內容涉及十餘種類別，並以中英文對照呈現，方便中外文物愛好者參考。關氏致力推廣中國文化與藝術，不遺餘力，其貢獻備受收藏界尊敬及推崇。

衡雅堂珍藏 清乾隆〈洋彩描金八卦紋琮式瓶〉，六字篆書款，高20公分，估價200萬至400萬港元。

乾隆時期八卦紋琮式瓶多施單色釉，如祭藍釉、粉青釉、仿哥釉等，並一般接近28公分高。臺器玲瓏小巧，高20公分，以洋彩加描金裝飾，殊為罕見，其燒造數量當遠較單色釉例稀少。與本器一致者，暫僅見一例，有可能原為一對。

「愛蓮堂珍藏－中國瓷器八百年」－典雅珍稀，跨越朝代的經典名瓷

「愛蓮堂珍藏－中國瓷器八百年」匯聚稀見重要珍品，年代自宋代（960－1279）典雅名瓷，以迄18世紀清代御瓷，跨越數朝，蔚為大觀。其來源尤為顯赫，多承自名藏。專場將於4月30日上拍20件珍稀瓷器，其中以元〈青花「錦香亭」圖罐〉為領銜之作。

元〈青花「錦香亭」圖罐〉，高27.4公分，估價待詢。

此絕美圖罐為元代青花瓷中珍稀之作，繪飾精麗非凡，圖案取材於雜劇。由題識辨之，「錦香亭」三字題於亭中一匾上，顯示描繪《孟月梅寫恨錦香亭》，為大都雜劇作家王仲文所撰之愛情故事。

此罐為14世紀中期元代已知九件青花故事罐之一，其發色濃鬱翠豔，通體繪成構圖精妙故事場景，亭臺樓閣錯落於花園之中，人物穿插其間，不僅人物刻畫生動，草木與建築諸元素，亦出自匠心獨運、技藝精湛之畫工。其紋飾靈感取自戲劇與木版印刷插圖，畫工精湛技藝，呈現出引人入勝之藝術風貌。

清雍正〈粉彩過枝福壽雙全盌〉，雙圈六字楷書款，直徑14公分，估價1500萬至2000萬港元。

此盌畫工精湛，設色對比與質感變化皆見匠心獨運，技藝純熟。桃實飽滿，懸垂枝頭，幾欲墜落，極富生趣。其表皮由淺綠漸層渲染至粉紅，質感柔膩逼真，乃以吹釉技法施彩料，加細筆勾勒而成。

全器布局為六桃五蝠，自足際蜿蜒而上，越過口沿，延展至器內。此種由器外壁延伸至內壁之裝飾技法，名「過枝花」或「過牆枝」。「過牆枝」諧音「過長治」，既頌聖德，亦祈國祚綿長。桃象徵長壽，六桃寓意「留壽」；五隻紅蝠為中國工藝紋飾中最常見之吉祥圖案，紅蝠諧音「洪福」，五蝠則寓意「五福」：長壽、富貴、康寧、好德、善終。蝙蝠或倒懸飛翔，「倒」諧音「到」，更添「福到」之吉兆。紋飾祥瑞層層遞進，極有可能是雍正皇帝萬壽節之御用貢物。

明成化〈黃地青花石榴花果紋盤〉 ，六字楷書橫款，直徑29.5公分， 估價450萬至650萬元。

黃地青花花卉紋盤初見於宣德，至嘉靖仍有燒造，弘治及正德最為盛行。盤淺弧壁，口微撇，圈足，盤心以青花繪折枝石榴，內壁分繪桃、石榴、杏、荔枝瑞果折枝；外壁折枝蓮紋分飾四方，口沿下方青花書「大明成化年製」楷書橫款，通體黃地，典雅大方。

「石頭書屋珍藏中國古典家具」專拍－中國古典家具集珍，彰顯文房雅韻意趣

佳士得於4月30日舉行「石頭書屋珍藏中國古典家具」專場拍賣，雲集25組體現文房雅韻的明代至清初家具藏珍，為數十年來市場上難得一見的逸品。石頭書屋主人學識淵博，作風低調，歷經逾三十載蒐羅此珍藏，乃傳承文化的鮮活見證，彰顯17世紀文人雅士推崇的理想生活。

石頭書屋主人曾1996對中國古典藝術產生濃厚興趣。其後深入鑽研探究，並與臺北和上海的知名藏家、古董商和學者建立深厚情誼，更透過ArtAsia及在明式家具權威兼藏家伍嘉恩女士的指導下，逐步建立體現明式美學和文人意趣的珍藏。石頭書屋珍藏展示了明式家具的精髓，並展現出黃花梨和紫檀等珍稀木材低調而攝人的魅力。多件藏品曾於重要展覽中亮相，包括「風華再現─明清家具收藏展」（國立歷史博物館，1999年）及「悅目─石頭書屋所藏中國晚期書畫展」（臺北鴻禧藝術文教基金會，2001年），足見其學術價值和顯赫來源。

17世紀〈黃花梨雕龍紋太師椅及腳踏〉，椅112.5×77×71公分，腳踏17×58.5×36公分， 估價600萬至800萬港元。

專場拍賣的領拍之作為〈黃花梨雕龍紋太師椅及腳踏〉。此椅氣勢磅礡，造型華貴。體量碩大的太師椅弧度優美平衡，扶手處的雕龍首威嚴盡顯。此椅更與腳踏成套保存至今，彌足珍貴。原為著名的靜觀堂舊藏，為太師椅形制中的臻美典範。

「太師椅」一稱自宋代始見，沿用至清代時泛指工藝上乘的大型寶座式座椅，為身份及地位的象徵。本張太師 椅體量碩大，氣勢磅礴，當為權臣巨賈所用。本張太師椅工藝精湛，造型在標準圈椅的基礎上放大，恪守完美比例。S形背板及聯幫棍的優雅弧度與鵝脖及外彎的後腿上截的線條交相呼應；背板三段攅框制式同寶瓶式聯幫棍的設計盡顯古樸風韻；扶手處雕龍首回眸凝睇，威嚴盡顯；腿下部微外撇，使結構更為穩固。整體而言，工藝精湛，匠心獨運。

16／17世紀〈紫檀書卷式琴几〉，35×162×45公分，估價1000萬港元至1500萬港元。

紫檀書卷式琴几以實心紫檀厚板雕琢而成，為素雅風致韻味的典範。琴几材質堅密，復以書卷形制助其鳴響，或正是古人為求佳音之所創。兩端的波狀輪廓，同時巧妙呼應古琴名曲《流水》之婉轉悠揚，而素淨簡練的形制更透現高雅莊嚴。

石頭書屋主人憶及此器之美，曾言：「過去我總認為，如此素雅風致，唯有黃花梨家具才能體現─直到伍嘉恩女士展示此張紫檀琴几。深邃的紫黑木色中，僅以簡練線條與含蓄轉折，便透出靜穆高雅之氣，通體光素無飾，卻自然流露古琴沉靜莊嚴的神韻。」

17／18世紀〈黃花梨亮格櫃一對〉，191×122×52.5公分，估價1000萬至1500萬港元。

王世襄於《明式家具研究》一書中寫到，北京匠師將這種由上部開敞無門，下部有門的櫃子相結合的家具稱為「亮格櫃」。本對亮格櫃通體黃花梨製，上格三面開敞，後背裝板，裝三面券口牙子起陽線并飾葉形小勾，下設欄杆，內裝透雕螭龍紋縧環板；下部設對開門，有栓桿，櫃內膛以並置屜格分為上下兩層；下方四足直落於地，設如意紋牙條。其上部券口及欄杆之設，巧妙構造出舞臺般意境，提升古董珍藏的展示效果；中部未設欄杆，便於器物取放排布；下部櫃體簡潔素淨，盡顯木紋天然韻味，且提供充裕私密儲物空間以收納文玩書畫。乃適於文人士大夫的書房怡趣，文房家具之精品。此對亮格櫃體量碩大且通體黃花梨製，其當時必造價不菲，備受珍視。

重要中國瓷器及工藝精品

佳士得香港4月30日「重要中國瓷器及工藝精品」欣獻93件來源有緒之藝術珍品，具極高收藏與學術價值，領銜之作為明初〈鎏金銅羅漢像一對〉，呈現羅漢信仰在中國佛教文化中的傳承與演變。

女史珍藏
明初〈鎏金銅羅漢像一對〉，各高81、82公分，估價1500萬至2000萬港元。

此對鎏金銅羅漢像鑄造精美，體型碩大，形象是一老一少兩位僧人，老僧穿著右袒的漢式僧袍，左邊衣襬內刻銘文「左三」，少僧穿袒露右肩的印度式袈裟，其右邊衣襬內側刻銘「右二」，兩尊羅漢均盤腿而坐，其衣襬垂墜於本應有的座子外側，銘文應當用於標示其在寺廟中擺放的位置，卻並無紀年款識。

羅漢信仰基本上可以視為佛教漢化過程中產生的本土信仰，而其造像藝術也發源於中國。本對羅漢及其相關的造像在過去在定年上莫衷一是，年代範圍廣從宋，元到明：他們不像15世紀之後的漢藏式羅漢造像，手持法器，而且雕塑風格也比典型的宮廷造像更為自然生動，於是認為其年代較早。然而學者還是傾向將這批造像定在15世紀早期，因為他們與明代早期宮廷造像風格頗有相近之處。

私人珍藏
東漢晚期〈玉虎〉，長9.5公分， 估價350萬至550萬港元。

青白玉質，多處沁斑。圓雕一虎，頭生雙角，貼頂後彎，回首凝視，張口露齒，作伏臥之姿。雙翼貼附身側，體魄雄健，肌肉飽滿，刻畫入微。此玉虎極為罕見，同類型器幾無他例可尋。

虎為四靈之一，方位屬西，寓剛猛護佑之意。兩漢之際，虎形與翼虎、辟邪之形象常相交疊。辟邪本為墓前鎮墓神獸，東漢尤為盛行，其小型玉雕者形多類虎，身側鏤雕雙翼，象徵驅邪避殃、祥瑞護佑。此類神獸融獅、虎之形，而以虎得其神髓，故有「如虎添翼」之喻。本玉雕雖名為虎，然首生雙角，身側帶翼，實兼具辟邪之形態特徵，既存白虎之方位神格，復具辟邪之護衛功能，祥瑞與剛猛之意並存。

隋〈白釉罐帶蓋〉，高33.3公分， 估價550萬至800萬港元。

白釉罐體型碩大，釉色與器形兼美，殊為罕見。此類作品見證中國陶瓷史之重要成就，屬最早一批高溫燒製之白胎透明釉炻器，傳世例極其稀少。

炻器燒造技術於六世紀有重大突破。據北京故宮博物院研究，隋大業四年（608）李靜訓墓出土之白釉器，相較北齊武平六年（575）范粹墓出土者，釉質已有極大提升。隋代燒製工藝更臻成熟，方能成就此類白釉器。本品器形碩大規整，釉色瑩潤，技藝精湛，足證隋代製瓷工藝之飛躍發展。

士紳珍藏
明洪武〈釉裏紅纏枝花卉紋菱口盞托〉，直徑20公分，估價280萬至400萬港元。

釉裏紅盞托始燒於元末，至洪武年間仍繼續燒製，本類洪武釉裏紅盃盞見飾不同纏枝花卉者，且如此器發色鮮紅者則極少。

士紳珍藏
清初〈田黃螭龍鈕安岐鑑藏印〉，長2.9公分，重23.6克，估價180萬至260萬港元。

安岐（1683—1745？），字儀周，號麓堂，別號松泉老人，朝鮮人。有清一代最負盛名的書畫鑑賞家、收藏家。早年隨父安尚義作為高麗貢使入清，後入清康熙年間武英殿大學士納蘭明珠家，深得明珠信任，先後在天津、揚州經營鹽業，由此積得家財萬貫、富甲一方。一生嗜好書畫，所藏之富，甲於海內。對其寓目之法書名繪必認真記錄。晚年將其積累數十年之書畫劄記揀選編次有《墨緣匯觀》，所錄名書畫起自東晉顧愷之，止於明代董其昌。記述作品內容、名人題識、印記、藏收經過。間作考訂，並論書法畫法。續錄二卷，僅載標題，略記大概。

安岐去世以後，家道中落，所藏大部分精品入清乾隆內府。乾隆書房「三希堂」其中王珣的〈伯遠帖〉即為安氏舊物。據不完全統計，其舊藏被乾隆內府編入〈石渠寶笈〉的多達70餘件，水準之高可見一斑。

本印印文「安儀周家珍藏」，廣見於大英博物館〈女史箴圖〉、紐約大都會博物館韓幹〈照夜白〉、國立故宮博物院黃庭堅〈自書松風閣詩卷〉、北京故宮博物院展子虔〈遊春圖〉及遼寧省博物館〈虢國七帖遊春圖〉等名蹟上，足見此印在其心目中的重要地位。

明永樂〈青花葡萄紋折沿盤〉， 直徑37.7公分，估價300萬至500萬港元。

葡萄紋為永樂青花大盤上最經典的一種紋飾。盤壁或呈圓弧形或作花口式，折沿為圓口或菱口。與此紋飾相同的永樂青花大盤見諸於全球公私珍藏，近似例曾現身於拍賣市場。

中國古代書畫

4月28日由「中國古代書畫」揭開佳士得香港2026年亞洲藝術週，以多件私人珍藏佳作饗群眾。

王季遷家族舊藏
明 陳洪綬〈高隱圖并詩稿卷〉，絹本設色／紙本水墨， 畫30×144公分，詩稿26.5×136.5公分， 估價800萬至1500萬港元。

陳洪綬少秉天資，從晚明名家藍瑛習畫，筆底人物、山水、花鳥隨手拈來。又隨劉宗周讀書，下筆詩就，磊落有奇氣。此卷〈高隱圖并詩稿卷〉前畫後詩，畫中二人據石相坐對弈，旁有柱杖觀者，數人面容清癯肅穆，衣衫拙樸，手指造型奇古。後有一童子持扇煮茶，泥爐透紅火，與身前冷梅遙相對應。

老蓮畫中多寫鼎彝奇器卷軸，實用之外，還有以物寓古，寄託精神的作用。詩作書法用筆舉重若輕，寫杭州西湖及雷峰塔景緻，見於陳洪綬詩集，其中「念水思山憶我鄉」，情思溢於紙上。卷後高士奇三次題跋，可見珍重寶愛。前跋說「卷畫尤少」，人物有「蕭閒自得之貌」，而書法稿「詩句清新」，為他偶得，故此裝合為一卷。高士奇距陳老蓮不過數十年，所言可信，此卷之珍貴，自不待言。據畫卷上藏印，本件上世紀曾為王世杰、王季遷諸人所有。

金匱室舊藏
宋 米友仁（傳）〈雲山圖〉，絹本設色， 173×123.5公分，估價600萬至1000萬港元。

本幅構圖自近境推展至遠山，煙嵐層疊，氣息淳和。山腳橋屋以簡勁筆法點出，筆意貫通連綿，充分展現米氏父子「煙雲供養」的典型語彙，渾成自然。畫面留白處分布得宜，使山水氣脈得以貫通流動。

據張大千與陳仁濤於題跋中的考證，作品曾歷經南宋紹興內府、高麗王室、明代內府與清代怡親王府等重要收藏。尤以涉及高麗王室的線索最為珍罕。畫上題字「米元暉雲山圖。辛未賜李藏用」，被陳仁濤視為高麗元宗順孝王禃（1219–1274）的御筆。

另見「奎章之寶」印，為朝鮮王朝正祖自1776年設立「奎章閣」皇家藏書系統。

本幅曾獲多位20世紀重要鑑藏家肯定，包括張大千、李研山與陳仁濤，並收入陳氏代表性收藏著作《金匱藏畫集》及《金匱藏畫評釋》。作品過去從未出現於拍賣市場，此次重返香港，尤具學術及收藏價值。

日本重要私人收藏
明 沈周〈長江圖卷〉，紙本設色， 33×612公分，估價400萬至600萬港元。

是幅源自日本小川為次郎珍藏的〈長江圖卷〉是沈周中晚年作品，採用一江兩岸構圖，遠寫峰巒疊翠，石橋邨居，近處江波揚帆，島嶼樹綠，一派清平仁和氣象。沈周一生足跡不出江、浙兩地，其詩中描述長江的文字，當是參考古人與文獻。據研究他筆下的〈兩江名勝圖〉以長江、淮河流域的京杭大運河作寫實性描繪。那麼，他筆下〈長江圖卷〉描繪的景象，應該以江蘇境內分段為主。時值江南富庶，無怪乎他筆下畫圖一片清平氣息，用筆雖簡，而寓意深遠。

沈周雖然隱居不仕，卻以詩歌畫筆抒發家國情懷，〈長江圖卷〉正是他心懷家國的歷史見證。

中國近現代及當代書畫

4月29日「中國近現代及當代書畫」專拍精選近200件拍品，呈現近現代及當代書畫多元面貌。

吳冠中〈三峽江岸〉，紙本設色， 67.3×100.3公分， 估價260萬至400萬港元。

1973年，吳冠中奉調為北京飯店創作壁畫〈長江萬里圖〉，因而有機會與黃永玉（1924－2023）和袁運甫（1933－2017）等藝術家至三峽等地寫生。雖此項計畫最終未成，但透過這次的寫生素材，吳冠中於1970年代末創作出數幅以長江三峽為主題的巨幅油畫作品。至1980年代，吳冠中逐漸將創作媒材重心轉移至傳統中國水墨。因水墨素材的特性，令吳冠中得以放下對於造型的追求，以更暢快的筆觸，在速度中捕捉風景中的韻律變化。

1980年代中期，吳冠中數次以長江三峽為主題進行創作，本幅〈三峽江岸〉即為此時期之作品。畫家以淡墨染成山，以灰色調巧妙地替代了傳統皴法，使觀者只見形式而不見筆墨，而紅、綠、黃色色點沿著充滿律動的山脊點綴，調劑著畫面中的各種黑色，使畫面更顯靈動生趣。

馬來西亞私人珍藏
吳冠中1979年作〈重慶山村〉，36×28公分， 紙板油彩，估價300萬至500萬港元。

1937年抗日戰爭爆發，國立藝專數次遷校；吳冠中隨校輾轉西南，最終於昆明完成學業，後落腳重慶，並在此遇見日後的終身伴侶。這份植根於戰時與青年歲月的情感，使重慶成為他生命中不可忽視的重要之地。也因此，他在1970年代多次重返蜀地寫生，以畫筆回應那份始終牽引著他的往事。

〈重慶山村〉作於1979年，前景以垂直排列的竹架構築出明確的線性節奏，中景以人群水平流動穿行其間，後景則以淡色油彩的堆疊營造出「霧都」特有的朦朧之美。吳冠中精心調度構圖，使觀者視線在不同方向之間交錯運行，產生獨特的韻律。山城的日常在他的筆下，轉化為兼具往事再現與深層記憶的雙重書寫。

吳冠中拍品精選－呈現藝術家將個人經歷轉化為藝術創作

「讀萬卷書，不如行萬里路」，吳冠中出生於江蘇宜興，在杭州藝專習藝，遠赴法國留學，回國後歷經辛苦，持續畫藝。不僅遍行中國，也將自己旅行的經歷入畫。

1988年10月，日本西武百貨店主辦「中國現代國畫巨匠—吳冠中」在東京舉行，畫家應邀前往參加。是次訪日之行，東京的現代化都市面貌，為他的創作提供了新素材，取景當地的油畫及水彩速寫，《窗前東京》即其一。

佳士得亞洲四十週年

拍賣地點：佳士得香港 中環美利道2號 The Henderson 6樓

預展日期：
臺北萬豪酒店｜4/18－4/19
佳士得香港｜4/23－4/29

拍賣日期：2026/4/28－4/30