55億台幣的高潮！

5月的紐約，兩大拍賣行蘇富比與佳士得的接力春季夜拍，注定載入史冊。尤其，5月11日，佳士得拍賣行敲出震驚世人的一槌。畢卡索1955年作品《阿爾及利亞女人'O'》（Les femmes d'Alger (Version 'O')），達1億7936萬美元成交，刷新全球最貴藝術品拍賣紀錄！這幅畫作在1997年曾現身紐約佳士得「甘茲夫婦（Victor and Sally Ganz）收藏」專拍，彼時以3190萬美元成交，在當年度成為畢卡索作品的史上第三高價；同場的甘茲夫婦收藏專拍，還有一幅《夢》以4840萬美元成交，在當時亦是畢卡索作品拍賣紀錄的第二高價。

而今，十八個年頭過去了，這幅《阿爾及利亞女人'O'》再度現身拍賣場，一舉榮登全球最高價的藝術品拍賣桂冠。一件1955年的油彩畫布，可以價值新台幣55億元，以近1億8千萬美元成交，歐美現當代藝術市場這幾年的表現，完全一掃2008年金融海嘯帶來的低迷，上演接力翻盤秀。

從2010年開始，這三年的歐美現當代藝術市場就逐漸升溫，更在這兩年瘋狂的飆漲，尤其是佳士得與蘇富比兩大拍賣行的夜場拍賣，只要有精品出現，往往舉牌呈現不可收拾之勢。以全球藝術中心的紐約為例，春、秋兩季的大拍，往往一家拍賣公司當季夜場總成交金額總計有5億美元即能高旋凱歌，但在2013年開始情勢翻轉，例如紐約佳士得11月的戰後與當代藝術夜場，寫下了6億9千萬美元的總成交額，當時打破全球藝術品拍賣紀錄的培根《佛洛依德肖像三習作》的1.42億美元，即是在該場所創。

在過往，除了畢卡索《拿菸斗的男孩》在2004年以1億400萬美元成交，藝術品就未再有過破億美元的拍賣紀錄，但從2010年開始，就彷彿吹響了破關號角，只要精品現世，件件破！2010年有賈克梅第雕塑《行走的人Ⅰ》的1億400萬美元，畢卡索《裸體、綠葉和半身像》的1億650萬美元；到了2013年的超級精品，還包括孟克《吶喊》的1.2億美元，沃荷1億美元的《銀色車禍》等。突破「億」美元大關卡的藝術精品，在這兩年好像家常便飯。

甫落幕的紐約春拍，蘇富比寫下近10億美元的總成交額，佳士得更創下史上新高的17億美元，這一切代表著從2008年全球金融海嘯後，從美國到而今的歐盟，一系列貨幣量化寬鬆政策的乘數效果，已經在股市、房市難以得到資金收益的最大化，導致歐美富豪的資產配置，更大規模的投入藝術精品。而且，只要拍賣公司徵件策略、拍場策略得當，就更容易寫下佳績。例如，5月的紐約佳士得「Looking Forward to the Past」專場，即結合印象派與現當代藝術精品於一場晚間拍賣，打破過往人們習慣約定成俗的兩大夜場：「印象派與現代藝術」、「戰後與當代藝術」界線，在精品的帶動下，讓更多跨領域年代的全球藏家，一起在同個專場比拚口袋深度。

尤其，中國新富同時在這幾年加入競逐歐美藝術精品，更奠高了取得成本。例如，5月有三件精品落入了中國藏家之手，包括以6630萬美元成交的梵谷《阿里斯康道路》由一位匿名的中國買家奪得；2990萬美元成交的畢卡索《盤髮髻女子坐像》，由華誼兄弟董事長王中軍競得；2041萬美元成交的莫內《睡蓮池與玫瑰》，由中國房產帝國萬達集團以2041萬美元標得。

2008年的金融海嘯，拖累了當年下半年與2009年的藝術市場，但在美國開始大印鈔票救市後，美國寬鬆的資金給這幾年的美國藝術市場帶來充沛的資金動能，讓藝術精品成為資產配置中的最佳藍籌股。以寫下全球藝術品拍賣新高的《阿爾及利亞女人'O'》為例，最早出自美國知名收藏家甘茲夫婦之手。甘茲夫婦的收藏傳奇，一直為人津津樂道，他們在1956年，從畫商亨利‧卡斯維勒手中，購買了畢卡索「阿爾及利亞女人」全部系列的15幅作品，後來賣掉了10幅，保留了5幅。此次上拍的O版本，就是最後一件亦是完成度最完整的作品。六十年前，甘茲夫婦以21.25萬美元價格，購入了這15件畢卡索「阿爾及利亞女人」全系列A到O版本。而今，其中的H版本與J版本，落入了知名畫商納瑪德家族（Nahmad），畫廊主人暨收藏家大衛．納瑪德說：「我絕對不賣！」「當別人問我誰是下一個畢卡索？我的回答是：畢卡索。」

當美國到歐盟，乃至現今的中國大陸到日本，全球各主要經濟體都採行量化寬鬆政策大印鈔票刺激經濟之際，零利率與負利率就將出現，而這也意謂著資金將愈來愈缺乏擁有亮麗回報的標的，此時此刻，藝術精品就成為富豪龐大財富裡最好的配置；同時，也是品味地位的最好象徵之一。

因此，1975年的紐約市一棟獨棟宅邸要價5萬美元，而今價值5千萬美元，上漲1千倍！同理可證，在時間複利下的藝術精品，漲勢同樣驚人。紐約精華地段的房地產40年漲1千倍，更遑論真正的藝術精品了。就像甘茲夫婦的《阿爾及利亞女人'O'》一樣。甘茲夫婦的第一件畢卡索收藏，是在1941年以7千美元購買了《夢》；此幅畢卡索名作在1997年的甘茲夫婦專拍以4840萬美元成交，而到了2013年，美國避險基金大亨寇漢（Steven Cohen）再以達1億5500萬美元的代價，以私人洽購方式坐擁此作。

明顯的，錢多到數不完的富豪以追逐畢卡索為資產配置下的戰利品，在拍賣公司成功的徵件與拍場策略下，畢卡索、賈克梅第等名家之作湧現，帶動新富資金接手老收藏家的舊藏，在替換之間，輪轉之間墊高作品的價格。可以預想的是，畢卡索在2015年重返榮耀，他風格鮮明，在不同生命年代創作的精采之作，將會是接著幾年藏家瘋狂追逐的標的。畢竟，現在從歐美到亞洲富豪，他們手上豐沛的財富，真的很多！畢卡索重返榮耀，成為全球藝壇的王，他帶動了賈克梅第雕塑的高價，也可以預見，中國書畫的張大千、齊白石，華人油畫的趙無極、常玉，也極有可能在龐大資金動能的推升上，再度攀上新高。

畢卡索重返榮耀，紐約拍賣現場的真實情況如何？在全球資金寬鬆下富豪滿手現金的大環境下，國際拍賣行如何操盤紐約大秀？讓我們一同進入畢卡索畫作背後，真實的交易現場。