傅氏創作經歷傳統筆墨的訓練，在巴蜀期間已發展出融合古法與寫生的功力，將傳統皴法與現實山川景致融會，捕捉不同環境的特定景觀風物，故而三峽的激湍險峰和峽谷、桂林的石灰溶蝕地形俱一一入畫。

來台後海島壯麗的海岸風光、高山雲瀑又是另番風貌，雲海環抱的峰巒、巨濤拍捲的岩岸等奇景也紛紛羅致入傅狷夫作品中成為壯闊的畫境，由於台灣的山多竹樹覆蓋，少見石面，因此傅狷夫從自然觀察寫生中創出塔山皴、裂罅皴等皴法作老辣勁拔的勾勒皴擦，[2]展現台灣硬質的高山情貌，以及先點後皴、直點法等技法，表現樹林茂密的台灣山林景致，復以淡墨色彩暈染，立現山林海濱的雲水蒸騰、雄偉氣勢。

此種山水形貌深深影響藝專學生的風格，被稱為「傅派山水」。藝術史家傅申曾言：「狷翁在畫史上的傳承上有一個特殊地位，他是將傳統的中國畫法，活用在台灣的自然山水上，然後使其在台灣生根孳長的重要環節。」[3]

[2] 蔡文怡，《雲濤．雙絕．傅狷夫》，台北市：雄獅，2004，頁82。

[3] 傅申，〈雲水雙絕 裂罅無儔〉，《傅狷夫的藝術世界：論文集：傅狷夫文存 評介文錄》，台北市：史博館，1999，頁162。