威尼斯台灣館正式開展：鄭淑麗《3×3×6》，酷兒×駭客行動主義的解放實踐

本屆威尼斯雙年展預展正式開展，台灣館普里奇歐尼宮（Palazzo delle Prigioni）推出鄭淑麗作品《3×3×6》，代表台灣面向這個國際當代藝術最沸騰與頂級的交流場域。威尼斯雙年展期間，從馬可波羅機場前往交通船隻碼頭，在天橋通道即可看到台灣館《3×3×6》的廣告視屏，讓準備前往參觀威尼斯雙年展的專業觀眾與旅客，都能即刻對於展會有深刻的印象，在接近聖馬可廣場時，也能清晰看到台灣館《3×3×6》的主視覺，北美館面對台灣館展會的國際推廣，在細節與露出分配上都展現細緻、縝密的規劃。

鄭淑麗《3×3×6》開展記者會，主辦單位台北市立美術館館長林平，提到這屆台灣推出的計畫，是台灣館第三年以藝術家個展來做出特色的呈現，同時也是在個展裡，首次出現女性藝術家的個展。一個藝術家的個展，不但看到藝術家表現的強度，林平認為台灣館呈現藝術家的個人表現與台灣的文化，並在全球面向上表現台灣與世界的關聯。本次鄭淑麗《3×3×6》表現力是驚人的，作品充滿層次豐富的議題思辨，除了作品影像帶給人們震撼，更包含網路與政治、性與性別、道德與法律等議題，感受到鄭淑麗對於議題敏感的思考度，與強烈的社會觀察力。最後林平強調，若沒有鄭淑麗這樣的核心角色，去統合整個團隊與策展人，與堅持優異的作品呈現與面對挑戰，台灣館無法在威尼斯有如此完美的呈現。

此次展出的指導單位台北市政府副市長蔡炳坤也特別出席記者會開幕現場，他表示這一次台灣館的展出讓人感受到振奮，展覽結合探討權力、數位和性別的課題，並回到歷史事件來探討從過去到現在，這些議題與社會的關係，而未來我們又要如何在這樣的議題上去回應，台灣館一直承擔著能夠把台灣的藝術帶往世界，讓世界看見與認識台灣。最後蔡炳坤也特別與外國記者分享，台灣將是亞洲第一個同性婚姻合法的國家，具有多元尊重的文化。

同樣支持台灣館的指導單位文化部，丁曉菁次長也特別出席記者會現場，她表示台灣的社會是世界少見、高度異質性的一個國家，因此台灣人很習慣面對異質性的挑戰，鄭淑麗也以這樣的敏感做出了回應，在數位化時代網路的時代，以人類的自由為主題，提出非常犀利而有洞見的看法。台灣館近年已經成為一個向國際展現台灣當代藝術品牌，台灣曾經在世界上被認為是創造經濟奇蹟的國家，但時至今日，其實台灣在文化領域有其再更進一步實踐的可能與價值。

鄭淑麗表示：「透過這個展覽，我們探索抵抗高度監控社會的可能策略；主張對抗壓制時，自我尊嚴的堅守；以及無論幸福或不幸，尊重個人追求不同版本人生之權利。」藉由本作品，鄭淑麗將酷兒—跨性別行動主義與駭客行動主義看似不相關的兩個端點接合，挑戰劃分於正常與異常之間的界線，並想像新的解放實踐。策展人保羅．普雷西亞多（Paul B. Preciado）也非常肯定台灣館，大膽的選擇了鄭淑麗作為這次台灣館的代表藝術家，雖然鄭淑麗是台灣館以個展形式以來，首位的女性藝術家，但他認為這次的呈現，就是要破除以二元論的方式，來看待我們這個世界，因此他更希望能夠說清楚，「鄭淑麗代表的，是未來一種性別的認識方式。」

本次鄭淑麗追探台灣館普里奇歐尼宮（Palazzo delle Prigioni）於16世紀作為監獄的歷史脈絡，進行全新創作計畫。作品名稱《3×3×6》來自常見於監獄體系的標準建築結構，為橫跨四個展間、多重介面的沈浸式裝置作品。以18世紀哲學家傑瑞米．邊沁（Jeremy Bentham）所設計之環形監獄（panopticon）中央的監視塔樓為原型，鄭淑麗建構了一個旋轉投影塔，以運作3D攝像監視系統，同時投射出10位歷史上及當代由於性別、性取向或種族因素而遭受監禁的個體為靈感，包含賈科莫．卡薩諾瓦（Giacomo Casanova）、法國哲學家米歇爾．傅柯（Michel Foucault）、薩德侯爵（Marquis de Sade）等，《3×3×6》探詢不同時代下視覺及法治霸權建構、及合理化關於性與性別成規的方式；更進一步，探討在大數據、臉部辨識等各式應用於監管控制的科技漸趨嚴密的現下，所形成非實體囚禁卻更顯全面籠罩的監禁型態，透過邀請觀者參與的即時互動界面展示。

 鄭淑麗針對上述十位個案進行縝密研究，另製作了十段「跨龐克」（trans punk）短篇科幻影片。她運用電影及漫畫文化、酷兒攝影、電玩等元素形成其數位敘事，納入真實世界法律文件、歷史資料，夾雜假新聞、傳聞及幻想，甚而錯置時空，讓不同時代與文化的角色對談，形成敘事線多重匯流的迷陣。影片選角特別安排生理特徵與原型人物截然不同的演員擔綱演出，刻意混淆置換各個角色的性別、種族等，挑戰刻板印象與既定常規。