專題｜林人中：觀演交換，一對一表演創作筆記
關於觀眾參與其中（audience-engaged）的表演情境，這不是一般所說的「與觀眾互動」。對我而言，在一對一表演裡，觀眾就是素材。他們是合作者（collaborator ）。
寶島民藝的光陰故事：北投文物館「時光造藝： 日治時期臺灣工藝發展源流與傳承」特展
臺灣工藝始於日常，平民百姓運用隨手可得的材料，作出實用的生活器皿或農事道具。北投文物館推出「時光造藝：日治時期臺灣工藝發展源流與傳承」特展，細數著臺灣工藝產業發展的點滴，帶領觀眾透過這些「物」，看見「人」的無窮創造力。
柔情與那些在旁邊的惡童：悍圖社
由於經常性的藝術展演，「悍圖社」目前所累積的評論文本，至少就數量上，很可能在國內各個藝術團體中是首屈一指，這些評論一方面凸顯了「悍圖社」在國內當代藝術生態發展中的重要地位。
攝影博覽會的潛能與想像：Unseen攝影博覽會
當我們步入Unseen攝影博覽會，心裡悄然升起一股陌生感。在這個攝影博覽會的現場，基本上見不到人們熟悉的攝影大師，而是許多正在崛起中、鮮為人知的年輕攝影家，或者是知名攝影家較不為人知的作品。
朝向一種集體想像的「作者論」
與其說台灣國際紀錄片影展的重點是在「紀錄片」，毋寧說是以一種「紀錄的精神」來看待影像，對「紀錄片是什麼」採取開放的態度。今年TIDF的一大價值，體現在「台灣切片｜想像式前衛：1960s的電影實驗」單元（以下簡稱「1960年代」單元）之中。
專題｜紀慧玲：當藝術成為少數
因此，談論「稀缺性展演」，自然不是反向地回轉藝術的高門檻自限，但弔詭的正是，限定參與與接觸的限制，能換來多少詮釋的自由？