專題｜那些烏托邦後來怎麼了？——聚落自治與永續的生存智慧
年輕的人們為何總有人需要有這樣體制外的聚落，為何任何時候總有人會湧入邊緣，這些年輕的世代具體的渴望究竟為何？透過訪談梁又平進一步探究，這位過去足跡遍及各國生態、藝術聚落的社群觀察者，她深刻近身體察這些體制外的生態、藝術組織，如何思考經營自給自足的多面體系。
專題｜找尋替代方案，「最小共存單位」的生存選擇題
我們該如何選擇最佳方案去適應這個社會？是否存在有不那樣非黑即白的灰色地帶，供人喘息棲身？目前正於立方計劃空間展出的「最小共存單位」，策展人孫以臻透過藝術集體、非典型家庭、臨時聚落與共力（Do It Together）社群等群體的共作呈現，對此進一步地提出了一些可能方案。也藉此描述了在個體及群體間的關係網絡，如何交織出現今多元紛呈的社會場景。
巨幅遼代壁畫，宣化壁畫墓賞析之四 ──西北組張世卿
張世卿墓是宣化壁畫墓面積最大的一座，1971年由當地農民發現，1974年河北省文物管理處派人進行了清理。由於墓中出土大量木偶、陶瓷器以及巨幅遼代壁畫，引起社會轟動，給當時蕭條的考古界吹進一縷春風。
新世紀梵音信差，大佛小廟入快門：巨神連線姚瑞中與其餘音
今年台新藝術獎首獎是「近未來的交陪：2017蕭壠國際當代藝術節」（簡稱「交陪展」）大展，年度視覺藝術獎則是由姚瑞中「巨神連線」獲頒，這股風潮若非細察，或會以為是歷來僅見，而過往對宮廟民俗題材甚有著力的姚瑞中，則分析目前台灣當代藝術界如果有所謂的「以民俗作為創作方法浪潮」，其實已經是第三波，並且是第三波累積了將近十年的結果。
交陪啟示錄：「近未來的交陪」策展團隊專訪
「研究型策展」早已不是新鮮事，然而，如何將研究型策展走向有機而深化的社群式策展，這個實踐的過程與方法，它所指向的完成性和猶有可為的可發展空間，恐怕才是「近未來的交陪：2017蕭壠國際當代藝術節」在風光獲得台新藝術獎年度大獎的背後，最重要的深層原因。
專題｜奇經八脈與調節閥——能盛興的灰燼星火
本文以能盛興工廠為例，除探討上述的調節功能之外，亦思考能盛興於今年1月吹起熄燈號之後所帶來的啟示，藉以遙相呼應台北華山草原那般，在不同世代、不同地點，難以被描述、定義或是捕捉，伏流而生的一群人、事、物。
