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陳晞

Sid Chen134 篇文章2019–2025

藝術書寫者與策展人。主要關注亞洲當代繪畫，以及另類文化與當代藝術創作在不同場景之間的交往。現任國際藝評人協會台灣分會理事長、《記号JIHAO》創辦人、台南節點藝術空間聯合總監。曾任2025基隆潮藝術策展人、典藏雜誌社社群曁企劃主編、非池中藝術網資深編輯，並曾獲第七屆鴻梅新人獎（藝術評論新人組）及專家評選獎。

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點、點、點：關於王玫玲「花樣年華」非形象繪畫中的極繁和撞色
點、點、點：關於王玫玲「花樣年華」非形象繪畫中的極繁和撞色
不同生活觀反映在創作上，則是難以被歸類在既有框架的結果。「花樣年華」展出了王玫玲近八年來的精選創作，在個展自述當中提到對...
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如果翻譯不是為了溝通：「鴃談」中的回音，與現作製作的肢體語言
「Barbarecho鴃談」以策展人沈裕昌揉合希臘神話、中國古典文獻以及法國新生代哲學家巴諦斯特．莫席左等文本與概念，進...
別問我是誰：關於黃至正個展「返景」，形象的轉述與背離
別問我是誰：關於黃至正個展「返景」，形象的轉述與背離
在此次木木藝術舉辦的黃至正個展「返景」裡，主要展出了兩個系列。其一，是他自2018年起開展的、如同在金箔裡曖曖顯影的青春...
數位極繁主義的繪畫賽博格：看「YUE：中西伶個展」
數位極繁主義的繪畫賽博格：看「YUE：中西伶個展」
如中西伶這般的視覺藝術創作，蘊含著這個時代特有的數位極繁主義，蘊藏在製圖工序中的，更像是多種生命集結起來的賽博格，層層組...
在繪畫與製圖之間的技術網絡：看「繪畫的後方—邱建仁、周代焌、温孟瑜、黃舜廷」
在繪畫與製圖之間的技術網絡：看「繪畫的後方—邱建仁、周代焌、温孟瑜、黃舜廷」
在當代，是什麼使一件作品成為一幅繪畫？它如今更需從其背後對應的技術思想、美學觀與對話對象等「後方的組成」，才得以判斷繪畫...
三十年後，廢墟如何再迷走？關於新北市美術館典藏線上展「廢墟再迷走」內的新藝術史關照
三十年後，廢墟如何再迷走？關於新北市美術館典藏線上展「廢墟再迷走」內的新藝術史關照
九〇年代的邊陲、實驗與自我放逐，如今成為新北市美術館典藏線上展「廢墟再迷走」觀看新北藝術史與未來性發展的視窗。如何重新觀...
I, KEA：反叛的紀念碑，與跨美學政治的耦合實踐—「KEA TSAI: STICKER UP!」
I, KEA：反叛的紀念碑，與跨美學政治的耦合實踐—「KEA TSAI: STICKER UP!」
「KEA TSAI: STICKER UP!」將畫廊改造為一座弔念著文化反堵與販售後情境主義國際（post-situat...
首屆Artists’ Market藝術家市集直擊：在野的藝術市場與創客精神
首屆Artists’ Market藝術家市集直擊：在野的藝術市場與創客精神
「Artists’ Market 藝術家市集」組織起了一個微型的圈外人藝術市場（outsider art market）...
藝術品牌新浪潮：bísút與台灣當代藝術環境的信心漣漪
藝術品牌新浪潮：bísút與台灣當代藝術環境的信心漣漪
畫廊的定義不斷地因為經營模式與環境發展而變動，疫情則加劇了改變。特別是近三年來，我們可以看見越來越多的新品牌成立，這些想...
繪畫的皮膜——黃冠鈞新作中的「中性」思想
整個展示從展覽規劃、空間展呈、作品命名，都帶著黃冠鈞創作中一種拒絕後設的「中性」精神，「中性」意在去除掉人對一切材質與觀...