生成式AI繪圖程式「Midjourney」在2024新年之初，遭人揭露，團隊未經授權即使用涵蓋16,000多筆的藝術家名單進行AI模型訓練。事實上，從獨立創作者到「Getty Images」、《紐約時報》等跨國內容企業皆無一倖免，淪為生成式AI的免費訓練數據庫；然而當前科技的高速發展並不會因此停止，相對地法律和監管程序可能需要耗費數年才得以建置，屆時亦可能為時已晚。那麼對創作者而言，除了尋求法律途徑之外，是否能夠找到自保的應對之道，甚至展開反擊對抗？
台北當代藝術館2024年度展覽計畫緊扣全球社會關注議題，從AI科技、人權關懷、青年藝術計畫主題中策劃4檔主題展，以藝術的視角展開創意性的思維探索；10檔實驗型展覽將匯集國內外藝術家，展現當代館國際藝術交流的能量，串聯當代藝術多樣性視野。
在昨（3）日下午於台大校友會館三樓舉行「《視覺藝術永續發展行動策略》出版暨候選人文化政策政見說明」記者會中，各政黨初次公開回應了藝文界的文化政策建言。而典藏團隊也以「文化發展核心理念」與「現行於文化界發生的三個現象」等兩面相，提問與會的政黨代表。
臺藝大學生會在貼文中指出，校方以有章博物館興建需8.7億元將導致校務基金負擔過重、無法償還鉅額貸款為由，於去年12月26日校務會議表決取消已經完成細部規劃僅差發包的美術館興建計畫，功虧一簣。而這項決議再次引發臺藝大學生對教學用地嚴重不足、甚至對校方落實《大學法》之狀況的疑慮。
今年是鳳甲美術館最後一次舉辦錄像藝術展，本文藉著這個時間點，回看舉辦15年的錄像藝術展的發展與累積，包含每屆的雙策展人制度，在產業中的影響力與創造的策展方法學。若從資源分配與人才培力的角度來看，錄像藝術在今日已成為大型展覽都必定會出現的展演形式，再加上影像的觀看與創作方式日漸多元，與其他技術領域的合作也如火如荼進行，錄像藝術是否仍如2008年第一次舉辦錄像藝術展時，是需要提供大量資源扶植與創造發表舞臺的媒材形式？
國立故宮博物院今日（28）舉行歲末媒體茶敘回顧2023年成績，同時宣布明年度重點計畫及亮點展覽。故宮展望2024年南北院參觀人數能再創疫後高峰，並宣布新故宮工程正如期如質進行中，明年度亮點展覽也將持續深化國際連結。
社團法人台灣視覺藝術協會（簡稱視盟）於2023年12月中旬，在花蓮舉辦為期三天的「視覺藝術永續發展的行動策略—圓桌會議」。聚集了50多位來自全臺不同身分和年齡層的視覺藝術專業人士。其核心目標為推動「永續」發展的「藝術影響力」，並分成七個主題進行深入討論。會議氛圍熱絡，充滿了一股來自民間自下而上的振奮力量，凸顯了視覺藝術的積極參與精神。此次會議彰顯了視覺藝術不僅是被支持的對象，更是積極改變的參與者。《視覺藝術永續發展行動策略》即將在2024年1月初出版，全面呈現了會議的成果。
國家漫畫博物館（簡稱國漫館）在預計於2029年正式開放的北側基地主建築博物館塵埃落定之前，國漫館籌備處讓民眾藉著八檔主題展，以及園區三大空間亮點，搶先一覽國漫館現階段的籌備成果。然而，在「亮點」與「開展先行」的背後，也令業界期待國漫館的未來編制，是否足夠完整地作為一座國家級博物館，而不只是成為漫畫文創園區。
社團法人中華民國畫廊協會於今（20）日舉行第十六屆第一次會員大會，並完成新一屆的理事長與理監事選舉，票選結果由尊彩藝術中心總經理陳菁螢當選第十六屆理事長。
