〈帝王肖像〉皇帝的面相學：解讀明代帝王御容像及行樂圖像
明代統治者便充分利用了此一手段，讓皇帝的容顏、生活片段、或是當時發生的歷史事件，雖經數百年而仍能活生生地呈現在人們眼前。有意思的是，這些描繪精緻入微且深富寫實性的畫作，究竟是「捕捉真實」？還是帶有「修飾」或「美化」的功能？透過每次的觀看與解讀，都會呈現饒富趣味、不同的新意。
《灰色的狂歡節》裡的疏離與堅持
作者將自己埋入這一幕幕戲劇的草灰蛇線之中，絕少予以直接評判。他甚至處處避免使用第一人稱單數「我」，而以複數的「我們」立論。這份對疏離的堅持，於閱讀者反而頗具說服力，恰如開篇的夾頁短詩中的一句，「是語言把你喬裝成在場的隱形人」。
