文殊立像1億3735萬港元刷新紀錄，佳士得香港2026秋拍總額近10.2億港元，佛教藝術兩場拍出2.83億港元

佳士得香港2026年秋季亞洲藝術週於10月30日落幕，佛教藝術成為本季拍場焦點。尼泊爾十二世紀《鎏金銅合金文殊師利立像》以1億3735萬港元成交（約新台幣4億7545萬3355港元），刷新喜馬拉雅鎏金銅造像世界拍賣紀錄，並登上佳士得本季香港亞洲藝術週成交之冠。「覺山慧徑—亞洲私人梵珍雅藏」與「印度、喜馬拉雅及東南亞藝術」兩大專場合計成交總額2億8298萬4400港元，創下該行此類別全球季度拍賣成交新高。

今年適逢佳士得進駐亞洲40週年，10月27至30日舉行的八場亞洲藝術現場拍賣，共錄得10億1551萬880港元，為其2018年以來亞洲藝術拍賣季度成交新高，整體落槌總額為低估價的111%。在書畫、瓷器及工藝品等板塊外，兩場以佛教藝術為重心的拍賣貢獻約27.87%的成交額；文殊立像單件締造億元佳績，占整季總額約13.52%，凸顯其對本季成績的重要影響。

「覺山慧徑」成交2.04億港元，文殊立像億元制霸創紀錄

「覺山慧徑—亞洲私人梵珍雅藏」為單一亞洲藏家專場，呈獻造像、唐卡與織繡等8件佛教藝術作品，最終4件成交，件數成交率50%，總額2億445萬港元。其中，兩尊大型尼泊爾造像合計成交1億8461萬港元，占單場總額約90.3%，成為支撐本場成績的核心。

尼泊爾十二世紀《鎏金銅合金文殊師利立像》，高93公分，估價待詢。自4800萬港元起拍，亞太區副主席暨中國瓷器及藝術品部國際董事曾志芬、亞太區副主席暨台灣區主席翁曉惠電話委託買家，與現場買家競逐。7800萬港元時亞太區副主席暨亞太區二十及二十一世紀藝術部主席張丁元電話委託買家加入，而後由曾志芬與現場買家交相競價，現場買家於9600萬港元後敗陣，由曾志芬9800萬港元出線，張丁元電話買家9900萬港元再返戰場，曾志芬電話委託率先喊出1億港元，迎來全場掌聲。於此，戰況白熱化，曾志芬與張丁元電話委託買家雙方交鋒，競逐激戰，最終以1億1500萬港元落槌，加佣成交價1億3735萬港元，由曾志芬電話委託買家競得，一片掌聲雷動，刷新喜馬拉雅鎏金銅造像世界拍賣紀錄，並為本季香港亞洲藝術週最高價拍品。

此尊文殊肩側蓮花托起《般若波羅蜜多經》，以經典標示智慧菩薩的身分。身形修長，腰胯微轉，鎏金表面的光素肌體與寶冠、項鏈、臂釧等裝飾形成節奏，呈現尼瓦爾造像傳統對人體比例與三曲姿的掌握。如此規模、品質的鎏金銅像，匯集尼泊爾過渡期晚期（約879-1200年）尼瓦爾藝術之精華，可視作馬拉王朝早期（1200-1482年）風格之先聲。菩薩塑造採用王子形象，青春永葆，雖穿戴華貴，卻氣韻出塵，其宏大體量，也讓觀者得以想像造像置於佛殿時的視覺效果。集修長比例、優美輪廓、光燦鎏金於一身，遠望，可統攝殿內環境，近觀，可欣賞局部匠心，本文殊立像便屬此類。

此作曾為日內瓦George Ortiz收藏，後入紐約重要私人收藏，2017年由Carlton Rochell Asian Art經手，再入亞洲私人收藏。展覽與著錄履歷包括2003年芝加哥藝術博物館「Himalayas: An Aesthetic Adventure」，以及2018年北京「佛陀之光：故宮博物院與止觀美術館佛教造像」。收藏、出版與展覽紀錄，為理解此尊造像提供了可供追索的線索。

釋迦牟尼佛坐像4726萬港元，見早期尼泊爾造像之美

另一件估價待詢的造像，尼泊爾十至十一世紀《鎏金銅合金釋迦牟尼佛坐像》，自2800萬港元起拍，以3800萬港元落槌，由張丁元電話委託買家競得，連佣4726萬港元成交，位居專場第二。

此像高81公分，寬肩、細腰，袈裟薄衣貼體，以簡練輪廓表現佛身結構，右手垂下結觸地印，凝結釋迦牟尼成道降魔的時刻。相較文殊立像的珠飾華美，此尊以胸腹、肩臂與盤坐雙腿之間的起伏，展現沉穩而內斂的力量。

尼泊爾十至十一世紀作品，保留李查維王朝遺風，並可追溯北印度笈多時期鹿野苑的造像傳統。此像曾為日內瓦George Ortiz收藏，後經紐約重要私人收藏，2017年由紐約Carlton Rochell Asian Art經手，再入亞洲私人收藏。此尊造像亦曾展覽與著錄於2003年芝加哥藝術博物館「Himalayas: An Aesthetic Adventure」及2018年北京「佛陀之光：故宮博物院與止觀美術館佛教造像」。

曼荼羅與大理觀音超估價落槌

除兩尊大型造像，「覺山慧徑」的另外兩件成交作品，也各有超出拍前估價的表現。《喜金剛曼荼羅》為西藏十四世紀後半葉、約1370至1380年的布本設色作品，尺寸83.8×75公分，估價600萬至800萬港元，以1100萬港元落槌，連佣1408萬港元成交。畫面將繁複的本尊、眷屬與傳承圖像納入嚴密的壇城結構，背面題記標示其為一組曼荼羅中的第二十六幅，提供研究儀軌與成組唐卡的重要依據。《鎏金銅十一面觀音坐像》高18公分，定為大理國十二至十四世紀，多臂向外展開，主手合十，珠鏈沿盤坐雙腿垂落，細小尺度中仍見豐富的身飾與造型變化。估價200萬至400萬港元，最終450萬港元落槌，連佣成交價576萬港元。（此前拍賣紀錄：紐約佳士得2013年3月22日成交價31萬5750 美元、2016年10月5日香港翰海秋拍成交價1114萬4000港元。）

雲面大黑天與丹薩替金剛薩埵，各以1280萬港元領銜

接續舉槌的「印度、喜馬拉雅及東南亞藝術」49件，成交31件，總成交額7853萬4400港元，締造三件千萬佳績，由《雲面大黑天唐卡》及《鎏金銅合金金剛薩埵坐像》並列成交最高，兩件均以1000萬港元落槌，連佣成交價1280萬港元。

西藏十六世紀《雲面大黑天唐卡》畫心僅25.5×22公分，估價300萬至400萬港元，落槌價達低估價約3.33倍。雲面大黑天為噶瑪噶舉派的重要護法，作品背面題記左上為「彎刀」，黑字為「吉祥大黑天！願為祖古南卓除一切障，自今生至證正覺」金字為「此像由大寶法王米覺多傑親繪，經其手撒青稞開光，願此唐卡福澤無量善士。加持！」將唐卡的繪製、題字，與八世噶瑪巴米覺多傑及護法祈願直接聯繫起來。另有學者認為米覺多傑可能參與構圖、起稿或開光，後續繪製或由弟子完成。而，祖古南卓或為八世噶瑪巴身邊親近的侍者或隨從，來自雲南地區；此幅唐卡則可能是在其辭世之際或身後追薦時受持而成。競投結果，使這件兼具信仰脈絡與研究價值的小幅唐卡成為本場焦點。

約1370年的西藏中部丹薩替寺《鎏金銅合金金剛薩埵坐像》高33公分，估價1000萬至1200萬港元，以低估價落槌。金剛薩埵面容寬和，目光微揚，神情端穆自在，體態凝淨朗健，肩胸寬厚飽滿，氣度尊貴，寶冠與珠飾繁密，原嵌各式寶石，大多保存至今，實屬難得。其背面榫柄與蓮座形制可與丹薩替寺舍利塔群造像參照，呈現尼瓦爾工藝與藏中寺院造像需求交會的面貌。

犍陀羅山牆飾1126.4萬港元，李查維文殊896萬港元

古犍陀羅地區約三世紀《綠片岩佛傳浮雕山牆飾》，高90、寬60公分，估價1200萬至1800萬港元，最終880萬港元落槌，連佣1126萬4000港元成交，位居本場第三。浮雕在雙拱山牆下分為五層，以人物、柱列與建築框架鋪陳佛傳故事，中央呈現燃燈佛授記情節。此類作品原用於裝飾佛塔，讓信眾在繞塔時循序觀看佛傳敘事。1964至1970年間已入親王收藏，此前拍賣紀錄為2007年9月20日紐約佳士得，成交價52萬9000美元。

另件尼泊爾李查維王朝約八世紀《鎏金銅文殊坐像》，估價400萬至600萬港元，以700萬港元落槌、連佣896萬港元成交。此像高22.8公分，坐墊以連珠團窠及花卉紋飾呈現織物質感，提供從造像工藝觀察絲路紋樣交流的線索。另件，西藏西部十至十一世紀《銀銅錯銅合金觀音立像》觀音豐肌勁骨、銅銀嵌錯、面龐秀潤，冠帶碩麗串珠，耳綴花形飾片，為喜馬拉雅西部古格風格。呈現十世紀克什米爾藝術獨有的美學特徵，亦保留此前受到印度西北部及北部的地域風格，成交價896萬港元。

大型早期尼泊爾精品造像推升成交總額，唐卡與小型造像亦獲超估價競投；另一方面，約六成的整體件數成交率，以及低於估價落槌的重點作品，說明需求仍集中於特定標的。這一季喜馬拉雅佛教藝術成交面貌，在紀錄價格之外，更值得逐件觀察。

喜馬拉雅佛教藝術推升季度成績，千萬至億元創新紀錄

放在整季秋拍成績中觀察，此兩專場件數不多，然實力雄厚共斬獲2億8298萬4400港元，與中國書畫兩場2億3014萬3200港元、中國瓷器及藝術品四場5億238萬3280港元，共同構成此次八場現場拍賣逾10億港元的總額。佳士得香港並公布，本季買家貢獻以大中華區居首、東南亞次之，逾半數新買家來自千禧世代與Z世代。其他重點成交包括「中國古代書畫」之八大山人《水墨花鳥冊》成交價6190萬港元，以及「金尊永固—乾隆御製黃金執壺」乾隆御製《金胎纍絲鏨纏枝花卉紋嵌寶石執壺》成交價5580萬港元。「愛蓮堂珍藏—帝京繁華錄」清乾隆晚期 《滿綠翡翠刻饕餮紋鼻煙壺》 「敬齋」刻款成交價2591萬港元，創中國鼻煙壺世界拍賣紀錄。

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自2025年印度、喜馬拉雅及東南亞藝術領域資深專家Edward Wilkinson加入佳士得，香港亞洲藝術週秋季拍賣推出佛教藝術專場，11月3日首場「印度、喜馬拉雅及東南亞」專拍推出40件，成交19件，斬獲成交總額7793萬5200港元，最高價為十三世紀晚期/十四世紀早期元大都《銅鎏金觀世音菩薩自在坐像》，成交價2490萬港元。

今年再創佳績，增加一場單一藏家私人專場，兩場合計件數成交率約61.40%，超級重磅博物館級精品締造新紀錄，成交總額突破兩億港元。將成交率與刷新紀錄的高點並置，呈現市場對作品的選擇性：珍稀頂級絕品造像吸納主要成交額，具題記及研究線索的唐卡、小型造像亦獲競投，部分重點作品則在低於估價的水平成交。本季的紀錄，既見證頂尖作品的價格突破，也讓不同年代、地域間的審美需求差異更為清楚。