夏陽《番鴨用衝的，過荷塘》，壓克力顏料、剪紙、畫布，245x366cm，2014。 （夏陽提供）
盛夏8月的台北市立美術館（簡稱北美館）持續逐步開館行動，第二波以錨定藝術史定位的二樓展區，開展「夏陽：觀．遊．趣」。引領觀眾從夏陽1950年代以來的創作脈絡，體驗其語境上游刃與遊戲間，文人與野趣並置的韻味。
台北市立美術館逐步開館第二波：以「夏陽：觀．遊．趣」撐開二樓藝術史定位展區
文人雅逸．民間野趣
北美館館長林平表示，北美館二樓一向都是處理重量級的藝術史回顧展區，也是北美館逐步開館第二階段鎖定展區，「把二樓真正的展開要靠夏老師的能量，另也有其美術館專業技術的考量，二樓一向都是重要歷史展區，是現代美術館的核心地帶，也是此次空調整修的重點區，當北美館企圖發揮台灣美術史重鎮的功能，對於文化資產的保存與維護有非常重要的責任。」
林平也回憶過去擔任北美館展覽組組長期間，即處理過夏陽首次的回顧展，如今又再次看到夏陽第二次回顧展於北美館展開。她闡述夏陽風趣、頑童的個性，是東方畫會「八大響馬」之一，至今仍持續發揮其創造的企圖與野性。在夏陽各時期的作品間都能充分看到因為旅行、移動，不斷探求自己內心對文化的意涵、風格建構與跨越歷史的途徑。
夏陽《山水五》，壓克力顏料、畫布，408x240cm，2018，上海視平線畫廊藏。 （台北市立美術館提供）
夏陽以「雜食」為主要創作調性，在東方畫的文人性上，除了雅致也展開「野」的敘事，甚至保有犬儒式的幽默感，與對繪畫根本——線條的探索，以及西洋藝術史脈絡的啟發，從「毛毛人」系列可看到其處理空間關係的傾斜、破局和斷裂，包括機械主義、未來派的時空動態，無法被拘束的照相寫實技法，硬邊與普普藝術的影響，皆沒有成為其創作的邊界，反倒是成為養分進而融會於其創作之中。
此次「夏陽：觀．遊．趣」除了借展展品外，夏陽於北美館的典藏作品也傾囊而出，尤其藝術家近年創作在剪貼、紙雕、文字應用等方面多有巧思，也反映目前其上海生活的輕恬，並持續在野趣間尋求文人之道，結合精緻的剪紙與靈氣純熟的繪畫技巧，處理人、環境、動植物等關係，「他的創作，永遠讓他的人生有樂趣。」
夏陽《舉雙手的人》，銅，60x27x13cm，1999， 誠品畫廊藏。 （台北市立美術館提供）
寬厚人文與輕鬆品味
「夏陽：觀．遊．趣」策展人劉永仁也表示，夏陽的作品風格、階段過於豐富，也造成其策展選件的兩難。展覽最終以夏陽素描、繪畫、雕塑以及複合媒材等上百件精彩作品，縱貫1950年代至今的創作脈絡時序，完整呈現夏陽獨特的藝術風貌。
包括1950-60年中期，夏陽的素描及繪畫主以線描表現人物與神話寓言，以綿延不絕的單純線條構成飽滿的視覺圖像，畫面中的「毛毛人」以寓言象徵現實的意境，跳脫物像原意，同時象徵人處於都市叢林之不安與疏離感。另也包含1963年夏陽從台灣赴義大利米蘭與法國巴黎，於1968年移居紐約並且參與了照相寫實的藝術思潮的作品，表達當時的的真實運動狀態，同時也反映作者飄泊他鄕的現實處境。
展場中也展出夏陽自1999年開始從繪畫走向雕塑創作，以金屬片材剪裁鋸齒丶錘打釘凹凸與釘痕，將繪畫的筆觸具現於堅實的鐵片或銅片上，夏陽將樸素的線條紋飾轉化為雕刻手法，輕鬆化解堅硬的材質以及威權式的雕塑規範。2002年夏陽遷居至上海，展開另一階段返樸歸真的創作旅程。將剪紙拼貼融入繪畫，大量描繪出巨碑式的山水圖景，结合當代都會與浮生閒情，以及自身寬厚人文的內涵和絕對自由的輕鬆品味。
夏陽《獅子啣劍之十》，壓克力顏料、畫布，170x170cm，1995，誠品畫廊藏。 （台北市立美術館提供）
藝術家夏陽。 （台北市立美術館提供）
一點都不小的小東西，創造的巧思
夏陽在記者會（2018.08.24）最末，不改頑童性格的謙虛致詞，他表示「館長與策展人都講全了，在北美館第二次的回顧展，幸虧還有些新東西，不然不好意思。」也表達自己在創作時的忘我與求新，「畫畫時有時候會想一些問題，但在畫的時候就不怎麼想這些問題，我做東西也很常做一段時間就沒興趣了。」
最後他補充那些在作品、論述間的個人特質，「我這個人就是手比較巧，也會喜歡搞搞鬼，我講得這些都不是小事，每個畫家都有一些個人的脾氣，個性裡面的一些小東西，你不要看他小，這些小東西都對未來有影響，我說這些東西就是一個人不太容易被外界看到的重點。」夏陽說的「小」，實質上是其創作的求新與巧思，但在整場「夏陽：觀．遊．趣」豐富多元的歷史階段展品洗禮下來，我們能體會他談到的「小」一點也不「小」。
「夏陽：觀．遊．趣」於台北市立美術館舉辦。（台北市立美術館提供）
張玉音（Yu-Yin Chang）( 341篇 )文字女工與一位母親，與科技阿宅腦公的跨域聯姻，對於解析科技、科學與藝術等解疆界議題特別熱衷，並致力催化美感教育相關議題報導，與實踐藝術媒體數位轉型的可能。策畫專題〈為何我們逃不出過勞？藝術行政職災自救手冊〉曾獲金鼎獎專題報導獎，並擔任文化部、交通部觀光局指導的「台灣藝術指南」專冊、「台灣藝術指南TAIWAN ART GUIDE」APP研發計畫主持，以及Podcast節目「ARTbience藝術環境音」製作統籌。曾任《典藏．今藝術》企畫編輯、副主編、社團法人台灣視覺藝術協會理事，現為藝術新媒體「典藏ARTouch」總編輯。