陳進，時代美的紀錄者
陳進，1907年出生於新竹，1922年考入台北第三女高（今中山女高），在學期間受美術教師鄉原古統賞識，1925年考入東京女子美術專門學校（今東京女子美術大學）日本畫科高等師範科。1927年第一屆「台灣美術展覽會」（簡稱「台展」）開辦，陳進以〈姿〉、〈罌粟〉、〈朝〉三件學期作品參加，均獲入選，當年東洋畫部入選的台籍畫家還有林玉山、郭雪湖，消息傳出，震撼台灣畫壇，三位年輕新銳年方二十，因而有著「台展三少年」之稱。
供養的體系 從藝術圈中間層工作的消失談起
任何一種針對當代藝術生產模式與機制運作的嚴肅分析必定都會深感困惑：這樣的機制究竟是如何存活延續至今的？但所有深陷其中的人其實都清楚答案，因為這是一個全面仰賴非典勞動與志工制度，以及藝術工作者之自我剝削才有辦法支撐起來的例外經濟體。扁平化彈性組織所帶來的藝術勞動非典化，再加上過去曾談論的「藝術明星」製造迷思，以及缺乏反思的展覽生產失控迴圈，是台灣當代藝術困限在短效思維裡而無法自拔，並且疏於探索其他經濟交換模式之可能性的三大主因。不破除這些窠臼與困境，當代藝術自然無「產業」可言，因為這個供養體系既無法吸引年輕後進持續投入，也愈來愈難讓那些熱情仍未油盡燈枯、尚有動力與意志做些突破的藝術工作者留步。這些都是藝術愛戀燃燒殆盡之後，我們依然無法迴避的殘酷事實。
