未來三至五年，亞洲畫廊將面臨空前的危機？

「未來的三到五年，亞洲畫廊將要面臨空前的危機！」在最近的一場藝術從業人員的聚會中，有人語出驚人地表示。

這個論點曾數次引發討論，並且成為眾人的共識。造成危機的因素，不外乎是因為國際拍賣公司對於亞洲的策略調整，以及國際藝博會舖天蓋地。此外，更重要的是，國際一線畫廊挾帶充沛影響力、資金、人脈等優勢，在亞洲高薪挖角或聘任已有豐富畫廊從業經驗、收藏家關係與人脈，以及藝術家譜系的藝術行政人員，造成「掏空地基」式影響，以至於位處亞洲的中小型畫廊經營越來越困難。

如果畫廊的代理中沒有具競爭力的藝術家，在場地、人事、藝術家代理費等龐大的開銷下，壓力勢必越來越沉重。先天不足，後天又失調，經營的艱鉅程度不言而喻。「國際畫廊從現成的拍賣公司、在地畫廊，網羅人才，基本上具備語言溝通的優勢，在過去工作累積、接觸的收藏家資源和藝術家關係，在高薪且高職位誘引下，他們必然傾力而出、致力於新職務，，然而舊有單位則需要時間重新培養人才，緩不濟急。

立足亞洲的國際拍賣公司，以戰後藝術與西方藝術名家的作品，且能撐住場面，然而亞洲在地畫廊的經濟實力相較之下則顯得單薄，受衝擊的程度更是難以言喻。最近，入駐北京798藝術區長達11年的佩斯北京，宣布撤租原有的實體空間，僅留有一處辦公室作為據點；長期參與國際重要藝術博覽會的長征空間也發布聲明，宣布再不參與藝術博覽會，實施一系列新的空間運營策略。在此之前的一年，經營畫廊20年的張明放同樣做出關閉空間的決定；站台中國也同樣決定暫停參加藝博會活動……。重要藝術機構的撤離或運營策略的調整，是在目前中國市場形勢下「斷臂求生」的無奈之舉，這些變化背後，正釋放藝術生態劇烈變化的信號。雖然箇中因素並不單純，但明顯可從中看出國際畫廊對北京的經營策略考量已趨轉向。而中國當地的畫廊，則因為國際畫廊的加入，原有營運團隊被挖角、代理藝術家流失，帶來嚴重的內挫力。

在過去2、30年，中國當代藝術市場爆衝式的發展過程中，曾經讓藝術市場一度水漲船高，許多藝術家因此致富，然而，部分欠缺自律的藝術家、混亂未明的代理關係、市場環境的變化，以致於後續能得到國際畫廊青睞的藝術家越來越稀少。

台灣藝術產業也有難言之苦，無論是家族或小本經營，受限於規模、目前在全球化藝術產業競合關係中，難以打入國際藝術市場。然而，台灣藏家卻仍與國際間的重要藏家、畫廊、拍賣行關係密切，許多藏家的收藏方向悄然從台灣本土、海外華人藝術，逐漸轉向為西方藝術。這樣的改變，也對現有畫廊也造成交易上的嚴重萎縮。

看來，藝術圈並不平靜，到底是危機還是轉機，不妨多加思索。