【中國嘉德2015年秋季拍賣會預告】

中國嘉德2015年秋季拍賣會中國二十世紀及當代藝術部秉承「拍品精質化、學術深耕化」的配置標準，「二十世紀早期藝術」與「當代藝術」兩大板塊齊頭並進，深化自春拍開始的精品戰略，嚴格把控拍品數量，著重拍品品質的提升。在常設專場基礎之上，本季拍賣會將隆重推出「沙耆比利時時期藝術專場」、「’85新潮美術三十年紀念專場」兩場重要拍賣場次。

「二十世紀早期藝術」板塊在「學術推衍市場」的思路下深耕細作，本季主打「留日藝術家」早期油畫精品，集結了關良、丁衍庸、衛天霖、林達川、譚華牧、王濟遠、唐蘊玉在內的一批留日藝術精英，以及石熙滿、宋征殷、烏叔養、趙獸等一批湮沒於美術史中亟待挖掘的歷史名家，以期通過對「留日藝術家」的學術梳理，帶動二十世紀藝術市場的進一步深入推進。

其中，丁衍庸七十年代成熟期老辣之作《笑裡藏刀》、衛天霖「後印象主義」風格的《窗前向日葵》和林達川少見大尺幅風景佳作《西湖茶山》，都是市場中難得一見的極具藝術家個人特色的精品。在此專場中還特設「關良單元」，其中收錄兩幅小景油畫、四件源自藝術家家屬的紙上彩墨畫作，以及一幅關良家屬深藏多年的林風眠七十年代風景《秋鶩》，共計七件佳作。

此外，還專門開闢余本、賀慕群、常書鴻三位藝術家的個人單元，「餘本單元」中藝術家早期現實主義題材力作《晚歸》首次亮相於二級市場之中，令人期待；「賀慕群單元」囊括藝術家自1960年代至2000年不同時期的多件油畫、蠟彩及彩墨作品；「常書鴻單元」包含藝術家創作兩個黃金時期─巴黎時期和蘭州時期的精品靜物花卉，與首次露面的敦煌寫生創作。

繼春拍《濟廣致遠—王濟遠藝術專場》取得100%成交率，並得到藏家廣泛認可之勢，今秋嘉德將再次推出《沙耆比利時時期藝術專場》，以藝術家個案的形式，深度再現二十世紀中國早期油畫家的風采。本專場共收錄了沙耆旅比十年期間的油畫、水彩畫近40件，其中以人物肖像題材和中國傳統繪畫題材兩大題材為主，較為全面的展示了沙耆早期藝術面貌。

「當代藝術」板塊本季星光熠熠，囊括多幅已載入中國美術史的重量級佳作。學院繪畫體系裡將為藏家呈獻石冲超寫實主義經典《欣慰中的年青人》，劉小東1993年佛洛德筆意色彩的《大雨（紐約）》、趙半狄古典時期代表作《塗口紅的女孩》、以及段建偉1991年的大尺幅作品《麥客到來》，均為藝術家的巔峰之制，亦為中國藏界多年來矚目的精品。

其中，石冲《欣慰中的年青人》堪稱石冲藝術生涯的一座豐碑。這件作品通過超寫實的極致刻畫將客觀物象的人在畫面上再現成生活中的肉體，但石冲不是一個單純的技術型臨摹者，其技術完全是由他的藝術思想和創作動機所支配，他的技術不僅是他藝術的表達方式，而且還是給觀眾傳達其藝術理念的表現形式。此作曾獲得「第三屆中國油畫年展」銀獎，是石冲藝術風格發展的階段性標誌，正是從這件作品開始，中國當代藝術開啟了超寫實主義油畫觀念性的大門。

《大雨（紐約）》創作於1993年，是劉小東本人最看重的作品之一。此作發表眾多，亦有多次展覽紀錄，在中國和西方藝術界均有較高知名度和認可度。《大雨（紐約）》創作於劉小東和艾未未在紐約的一次相逢，畫面中那半身裸露橫躺於白色床單之上的正是艾未未，美國藝術家約翰．艾赫恩正在為其石膏翻像。在流動激蕩的筆意中我們得以見出彼充滿強烈表達欲望的思索變化著的劉小東。

趙半狄《塗口紅的女孩》曾參展於1992年在北京天地大廈舉辦的「趙半狄李天元畫展」，趙半狄古典時期的作品流傳極少，而此幅正是藝術家這一時期最具溫情的一幅，畫面中帶有景深的豎形構圖展示了趙半狄早期作品的經典特色，古典溫潤的色彩彰顯了藝術家過人的才華。

尚揚描繪大眾心理危機的「診斷系列」佳作《診斷-6》首次亮相嘉德秋拍。在這件作品中尚揚以波普藝術的幽默和塗鴉藝術的天真，表現了1990年代初期人們價值觀念混亂和失落的這一嚴肅時代問題。

劉煒塵封二十餘載的早期「革命家庭」系列之《我的父親母親》，是劉煒在九十年代開始開拓標誌性藝術風格的象徵之作，此時的藝術家大膽偏離當時盛行的社會主義現實主義官方美學，以恣意堆砌的筆觸塑造人物，創作出玩世主義的荒誕視覺形象。劉煒「革命家庭」系列作品市場流通十分稀少，同時以父母的合影形式作為題材尤為罕見。

「新繪畫」板塊是嘉德一直以來比較關注和扶持的方向，自2014年嘉德第一次舉辦「轉向內在─2000年以來的中國新繪畫」專場開始，我們見證了年輕一代在藝術表現上的獨立探索和大膽創新；見證了藏家對「新繪畫」的支持和堅持。

此季「新繪畫」板塊領軍人物的重要作品雲集，彰示了此板塊於二級市場的活力：張恩利早期表現主義風格「舞」系列作品之《舞》、2006年形式意味極強的《室內》；王音帶有超現實感的系列組畫《父親 III》、段建宇荒誕敘事之作《藝術女神剛剛醒來3》、韋嘉殘酷青春之作《如果能飛，能去往哪裡？》、屠宏濤轉型佳作《東坡的一封信》以及李暉激光裝置作品《輪回》等均將呈現。

同時，本季我們隆重推出「’85新潮美術三十年紀念專場」。「’85新潮」運動常常被看作是中國當代文化的新座標，它的興起時間正值中國各類哲學思潮大量湧入之際，故得以不局限於「藝術運動」的小範疇，其影響力波及社會文化的很多方面，成為繼「五四新文化運動」以來，又一次重要的社會文化變革。2015年正值「’85新潮」三十年之際，中國嘉德二十世紀及當代藝術部特設「’85新潮美術三十年紀念專場」，以此向中國當代藝術的前行者和開拓者致敬。

本專場收錄了袁慶一的博物館級力作《春天來了》，此作曾於1984年入選在中國美術館舉辦的「前進中的中國青年美術作品展覽」，並獲得鼓勵獎。作品強調了思維框架的畫面結構，揚棄了情趣化的構成樣式，新「理性精神」初現端倪。而這種「理性精神」成為「’85新潮」美術運動一種性質上的啟蒙，故，此作被美術史家譽為「’85新潮」時期最重要的代表作之一。

此外，浙江’85新空間主要成員耿建翌充滿理性精神的《理髮1號》、「紅色．旅」的發起人丁方的悲劇性題材巨制《悼歌》（兩聯）、北方藝術群體的核心組織者舒群作品《世界美術全集系列．美國卷1》、「新具象」代表毛旭輝的《90家長三聯》亦將一併呈現，與藏家們一同回顧那段美術史上的「黃金時代」。