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演員未必要出色——關於竹中直人心目中的演員

演員未必要出色——關於竹中直人心目中的演員

「直人,和這麼多優秀的男演員一起合作,你打算怎麼辦?三十二歲的你要如何力求表現?」那時的我對於將來深感不安,所以覺得這是一個機會,一定要緊抓住這個機會,好好表現。對我而言,演技這行為就是「純粹感受對方」,絕非道理可以解釋的行為,所以我覺得演戲還是別太出色比較好。
《無能之人》的拍攝契機
三十二歲那年,初次有人找我執導電影;那時我剛拍完五社英雄導演的《226》,和製作人奧山和由(1954-,日本電影製片、編劇、導演,也是KATSU-do 股份有限公司的負責人)先生一起吃飯,我們聊了很多關於電影的事。
「既然你那麼喜歡電影,乾脆自己來拍一部,如何?我願意出資一億。」事情就是從奧山先生這番話開始。
《226》是以荻原健一先生為首,結集了三浦友和(1952-,日本男演員。代表作品有《伊豆的舞孃》、《大日本帝國》等)先生、佐野史郎(1955-,日本男演員、導演。代表作品有《每天都是暑假》、《卡拉OK》等)等,好幾位重量級男星的電影,拍攝現場氣氛十分刺激。我問當時三十二歲的自己:「直人,和這麼多優秀的男演員一起合作,你打算怎麼辦?三十二歲的你要如何力求表現?」。
那時的我對於將來深感不安,所以覺得這是一個機會,一定要緊抓住這個機會,好好表現。
「奧山先生,我想當導演,請助我一臂之力。」
那時,腦中浮現從大學時代便很喜歡的一部作品,義春先生的《無能之人》。當初這部作品在不是那麼多人知道的《COMIC BAKU》連載時,我就是忠實讀者。義春先生的作品還被改拍成NHK 的連續劇《紅花》,奧山先生卻對義春先生的作品一無所知(笑)。雖然內心多少有些不安,但奧山先生對我說:「照自己的意思去做就對了。」兩年後,我執導了自己的第一部作品。
日活片場的活力
《無能之人》是松竹電影的片子,卻是在調布日活片場拍攝。當日活設了個名為「竹中劇組」的工作人員專用室時,我興奮到顫抖不已。身為演員的我去過東寶、東映、松竹、大映等各大片場,尤以日活片場讓我覺得最舒服,雖然員工餐廳的伙食實在不怎麼樣(笑),片場環境比東寶骯髒多了。卻讓我覺得很舒服。
因為我不是看石原裕次郎的電影長大,所以對於日活片場沒什麼特別憧憬,其實我最嚮往的是位於成城的東寶砧片場。我初次去那裡時,感慨萬千地想:哇!這裡是加山雄三先生拍片的地方耶!
但比起憧憬已久的東寶片場,日活片場讓我更有親切感,總覺得是一處聚集著最多電影活力的地方。
每次午休時間一到,我最喜歡的演員和導演就會聚集在日活的員工餐廳。「哇!原田芳雄、松田優作、柄本明。啊!森田芳光也來這裡吃飯!根岸吉太郎(1950-,日本導演、日本工科藝術大學理事長兼校長。代表作品有《女生徒》、《遠雷》等)在喝咖啡!」日活片場就是有著令人如此興奮的元素。我從沒想過自己能以導演身分,在這裡組個團隊。
我很喜歡小津安二郎導演,尤其喜歡他的《東京暮色》(1957年)、《早安》(1959 年),以及小津導演唯一一部在京都大映拍攝的作品《浮草》(1959 年)。
《東京暮色》是一部孤寂、悲涼的電影,《無能之人》是松竹出品的電影,也是一部向小津導演致敬的作品,所以片裡有幾段仿效《東京暮色》的場景。
小津作品的固定班底久我美子(1931-,日本女演員。代表作品有《期待再相逢》、《白癡》等)女士、須賀不二男(1919-1998,日本男演員。代表作品有《東京暮色》、《早春》等)先生也有演出《無能之人》。我邊看著攝影機鏡頭,邊在心裡吶喊:「哇喔!是久我美子!還有須賀不二男!」現場猶如一場夢境。
電影完成後,我在「松竹MARK」觀賞自己的作品時,著實感動莫名。要是沒有奧山和由的大力相助,我不可能如願成為電影導演,所以奧山先生是助我實現夢想的恩人。
2016年3月,合影於「目黑CINEMA」。竹中直人後續執導之電影《119》上映後,與演員們舉行映後座談會。(本刊資料室)
不會刻意塑造角色的人
打從企劃確定時,我便認為風吹淳(1952-,日本女演員。代表作品有《甦醒的金狼》、《無能之人》等)女士是飾演助川的妻子,也就是桃子一角的不二人選,因為我好喜歡她的聲音。
我和風吹女士初次一起演出某齣連續劇時,便覺得「她的聲音好像在哪裡聽過」,那時我突然想起,她的聲音和內藤洋子(1950-,日本女演員。代表作品有《紅鬍子》、《伊豆的舞孃》等)很像,我想應該沒有人察覺這件事吧!
我小時候看過舟木一夫(1944-,日本男演員、歌手。代表作品有《殘雪》、《永訣》等)先生與內藤洋子女士主演,松山善三(1925-2016,導演、編劇。代表作品有《人間的條件》、《黑河》等)導演的作品《那個人已經是過去》(1967 年),真的是一部很揪心的電影。當時的電影院不是採現在的場次制,一整天只放映一部電影,可以重複觀賞。直到幾年前,這部片子再次於「銀座CINEPATOSU」特別上映,我又去看了一次,覺得她們的聲音真的好像。
初次與風吹女士一起演出連續劇的感覺是,她的演技不好不壞,不是那種會刻意塑造角色的人。
風吹女士在拍攝現場給人的感覺很空靈,有一種難以捉摸的存在感,也稱不上是演技派。
對我而言,演技這行為就是「純粹感受對方」,絕非道理可以解釋的行為,所以我覺得演戲還是別太出色比較好。

竹中直人
1956年,生於神奈川縣。畢業於多摩美術大學視覺設計科。以演員、電影導演、歌手等身分,活躍於各領域。
除了1991年以初執導筒的處女作《無能之人》,榮獲第48屆佛羅倫斯國際電影節國際評審團獎、第34屆藍絲帶獎男主角之外,亦以自身執導、演出的作品獲獎無數。
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《演員還是別太出色比較好》
竹中直人( 3篇 )
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