紅外線、紫外線、可見光光譜、X光螢光分析、拉曼光譜穿透台北市立美術館「隱藏的真實：典藏品修復展」，於2月2日至5月26日首度展示從1998年至今，北美館主要修復過的典藏作品，展出歷年油畫、水墨、膠彩、紙質等修護作品76件，以及《陳進〈手風琴〉》、《陳宜讓〈七面鳥〉》、《典藏油畫修復紀實》、《中山堂移撥作品重現》四部珍貴的修復紀錄片，讓可見與不可見的一同並現。
2013年北美館30週年，無數經典畫作藏有多少奧祕？陳進〈悠閒〉於2010年進行修復時，發現在裱框內折入隱藏的畫面，後經討論評估後，決定將塵封已久的畫面重現，並依原比例製作複製畫，在這次展場可以看見修復前後之參照。首次展出的黃靜山〈南國之船〉，原是一幅屏風作品，但因修復經費不足而暫以木頭框裱方式處理，以維持其保護及展示的功能，俟日後經費足夠後再進行後續裝裱，以恢復其原本屏風樣貌，這是件進行保存中的作品。
其中最難能可貴的是，第一次曝光展覽的是原中山堂典藏38件畫作。這批作品於2003年移撥至北美館，並在2006年進行修復。修復過程，經過文獻研究，不僅發現其中一件作品為旅日畫家陳永森的作品；並得知其餘37件作品，應是1929年為慶祝昭和天皇登基，由當時的台北市役所（相當於今日台北市政府）為裝飾公會堂所購買275件日本藝術家畫作的其中一部分。書畫修復師林煥盛說明，在修復時希望能保留下原來的時代樣貌，當小心拿下黑色外框時，發現了當時標註有作者與編號的重要標籤，如果當時是決定要拆下畫心，給予新的裝裱外框，那這些資料可能就會消失了。而這批作品的裝裱極具時代特色，是了解當時畫作市場與裝裱形式互動關係的重要參考。這種裝裱的規格均是於木框上張貼空白畫絹之後，交由畫家繪製，隨後在木框上襯貼綾料，最後裝上黑漆外框，這是戰前很普遍的裝裱材料。這批作品的畫框由四片木板釘接而成，並且技巧地運用了接榫式的結構，可說是一種有計畫的量產形式。
該展有別於一般僅有修護作品的展出方式，為綜合修復完成的作品、紀錄片、數位互動裝置以及修復室重現於展區等，並展示修復的過程以及在過程中的發現，發現畫作的特殊裝裱、材料、簽字、畫中畫等訊息。展覽期間，3月10日及5月19日舉辦張麗莉「典藏之外：藝術與修復的對話」、羅鴻文「光彩再現－典藏修復所發現的新資訊」演講；4月13日「2013典藏真實國際座談會」由日本木島隆康，郭江宋、張元鳳、林煥盛、西班牙尤西博等修復師一同與談，引導認識典藏修復的奧祕。
《再現．同安船》紀錄片影像「清代浙江水師提督李長庚與水師」。
中 〈一號同安梭船圖〉清閩浙總督汪志伊奏《軍機處檔奏摺錄副》，嘉慶二十二年正月二十七日，35×39.5公分，台北故宮藏。
圖片提供｜台北市立美術館
藍玉琦，畢業於政治大學中國文學系、台北藝術大學美術史研究所碩士，長期專注於古美術研究與推廣，致力於使其價值進入公共對話與更廣泛的閱讀場域。2025年獲第49屆金鼎獎雜誌類主編獎，現任《典藏・古美術》總編輯。行走於文字間，願有愛的你我都身心健康。
