明年2016年為美國舊金山亞洲藝術博物館（Asian Art Museum of San Francisco）成立之50週年，為擴大慶祝館慶，館方也向台北國立故宮博物院商借院藏文物瑰寶，這將是台北故宮繼1961、1996年美國巡迴展覽之後第三度赴美展出。為此，舊金山亞洲藝術館現任館長許傑亦特地於5月初抵台，除了與台北故宮洽談兩館交流展之事宜，也於台北國立歷史博物館舉辦一場演講，介紹舊金山亞洲藝術館的歷史、收藏及展覽。本刊特地摘錄本次演講的精彩內容，向讀者推介此一在西方國家中以亞洲藝術文物為收藏主題之最具規模與特色的博物館。
創始人布倫岱奇＆亞博館
舊金山亞洲藝術博物館（以下簡稱「亞博館」）成立於1966年，館藏文物現有1萬8000件，藏品涵蓋亞洲各地區近6000年跨度的文化和藝術；其中以中國青銅器、陶瓷器和亞洲佛像雕塑之收藏最為享譽全球。而談起該館精彩豐富的收藏，最主要則來自國際奧林匹克委員會主席布倫岱奇（Avery Brundage，1887～1975）之捐贈。
布倫岱奇的一生頗富傳奇色彩，他不但曾為體育健將，參加過奧林匹克運動會，且經營房地產事業有成，同時也是相當傑出的亞洲藝術收藏家。布倫岱奇蒐集亞洲藝術的源起，為1936年他參加冬季奧運會途中停留倫敦，剛巧遇上一場了不起的中國藝術展，從此之後便愛上了中國藝術。而那一場展覽正是由英國皇家藝術學院所負責舉辦的「倫敦中國藝術國際展覽會」，當中一舉展出了來自中國紫禁城故宮及世界各國政府與民間將近3000件的收藏品，堪稱有史以來在海外舉辦規模最盛大的中國藝術展。布倫岱奇曾開玩笑地說：「從那時候開始就破產了。」因為自那年起，他便開始以收藏中國藝術作為起點，進而擴大到亞洲藝術之收藏。該次英倫展覽中的文物，最終便有60件歸布倫岱奇所有。
舊金山亞博館的創立之所以與布倫岱奇息息相關，源於布倫岱奇本欲將自身藏品捐贈給芝加哥藝術博物館，附帶條件是希望能建造一棟樓好將藏品存放在一起，但此案並未談成。聽聞此消息後，反倒是舊金山精英階層展開了積極遊說，最後終於讓布倫岱奇同意將自己的亞洲藝術收藏贈予舊金山市，而雙方亦達成了協議，決定建造一座博物館陳列這些捐贈的藏品。1959年，布倫岱奇先捐贈了近4500件藏品，1969年又捐贈了另一批，前後兩次的總量超過7700件。與此同時，舊金山市民也通過了以布倫岱奇為名的美元公債，在金門公園的迪昂博物館側翼另建一棟新樓，於1966年落成啟用（編按：當時稱作「亞洲藝術文化中心」；1973年更名「亞洲藝術博物館」）。
在布倫岱奇之後，亞博館陸續也得到了一些團體和個人的捐贈，不過逐年增加的藏品，卻也導致原有的場地不敷使用，於是舊金山市政府便又決議將市政中心對面的公共圖書館改建為博物館。1994年，舊金山市民再次通過發行5200萬美元公債，另外又對外募款籌措改建基金1.2億美元──其中包括來自矽谷的美籍韓裔企業家李仲文的1500萬美元大筆捐款，然後再委由曾將舊法國火車站改為奧賽美術館的義大利女建築師蓋．奧倫蒂（Gae Aulenti）進行改建設計。終於，2003年，亞洲藝術博物館以煥然一新的面目重新開張。
常設展廳與館藏精品
改建後的亞博館，保留了原公共圖書館新古典主義建築的結構和外觀，在三棟分離的樓房間另以透明玻璃屋頂連接起來，引入大量自然光線，創建出明亮的室內通道；而建築內部宏偉美麗的大廳、樓梯、迴廊、及挑高圓拱屋頂等，則保留了古建築特有的雕飾紋樣，使整棟新館巧妙地融合了現代與古典之元素。目前亞博館的常設展廳設於二、三樓，共含括了藏傳佛教、南亞印度教、緬甸、韓國、日本、中國玉器、佛教造像、書畫、中國宮廷等33個藝術廳，陳列展示亞洲各地的藝術文物。
如今亞博館的館藏文物，以中國藝術占最多數，將近7000件，再來就是日本藝術品，有5300多件；館藏總數亦由當年布倫岱奇捐贈的7700件擴充至1萬8000件。但整體來看，仍以布倫岱奇的收藏最為精彩、質量也最高。如一件商代晚期〈青銅犀牛尊〉，當之無愧為亞博館的鎮館之寶，無論在犀牛的身軀造形或牙齒與皮膚的表現上，都十分生動自然，器底還鑄有27字珍貴銘文，記載商王征伐人方時，將海貝賜給小臣俞的重要史實。這件犀尊是布倫岱奇從紐約知名古董商戴福寶手中買來，據傳售價為2萬美元，相當於三輛或五輛凱迪拉克轎車之價值，在當年可是一筆鉅款。而館藏另一件舉世獨一無二的珍寶，則是刻有「建武四年」（公元338年）紀年銘文的〈鎏金銅佛像〉，這是目前傳世中國紀年造像中時代最早的一尊，相當於十六國後趙時期。此件坐佛結跏趺坐於方臺上，雙手於腹前垂直交疊作禪定印。其肉髻高隆，髮絲梳理齊整；長目杏眼，五官疏朗，鼻翼寬，鼻樑低，嘴角略帶微笑，面容和五官特徵均已中國化，但身上所披通肩式袈裟的衣紋，以身體為中軸，在胸腹間呈Ｕ字形層層布排，左右對稱，仍見域外遺風，整體可看出由接受印度犍陀羅造像風格之影響，開始朝向中國式佛像造像美學發展的過渡。
亞博館的經營理念
「藏品是靜態的，博物館的內容則是動態的，和觀眾互動非常重要。」這是現任館長許傑經營亞博館的核心理念之一。許傑以亞博館過去所舉辦的中國明代宮廷藝術、阿富汗、古代暹羅和緬甸藝術、以及最受歡迎的秦代兵馬俑特展為例，闡述了他認為策展之目的，應當是透過藝術品的展示或解說、及圖錄的製作，將傳統歷史、文化與現代人的生活連結在一起，拉近和觀眾的距離。而亞博館最大的特長與任務，即在於「深度發掘亞洲各個地區文化的特殊性，並且側重亞洲歷史文化跟全球的關連性，還有古代藝術跟當代藝術的貫通性，促進全球觀眾對亞洲藝術文化的認知。」為此，2011年，亞博館還特別委託了Wolff Olins公司設計全新的標誌：呈現一個上下顛倒的「A」字形，此一符號在數學上代表了「全部」或「所有」（For All），亦即「我們希望舊金山亞洲藝術博物館是屬於全球的民眾所有。」許傑演講最後，如此為亞博館未來的目標下了最簡潔有力的註腳。
圖片提供｜舊金山亞洲藝術博物館
