屹立千年，靜謐傲世，「故宮的蒙娜麗莎」──范寬〈谿山行旅圖〉，限期展出44天。
范寬〈谿山行旅圖〉主山堂堂，為「巨碑式」山水，採三段式構圖，近景為下方居中的巨石，中景為驢隊所在，遠景畫一高聳主山。山腰下藉雲霧留白凸顯空間遠隔之效。全幅以方折墨線鉤勒輪廓，再藉短促如雨點般的皴筆模擬土石質感。龐大山體與畫中的行旅驢隊形成強烈對比，展現出懾人的雄壯氣勢，矗立出仰之彌高的典範。
徐悲鴻：「中國所有之寶……無所最傾倒者，則為范中立〈谿山行旅圖〉。大氣磅礡，沉雄高古，誠辟易萬人之作……北宋人治藝之精，真令人傾倒。」美國籍中國藝術史研究學者高居翰（James Cahill）曾說，如果讓我從故宮的全部典藏裡挑一件，我就只要范寬的〈谿山行旅圖〉。劉國松：「最令我感動的就是范寬的〈谿山行旅圖〉，看了渾身起雞皮疙瘩，寒毛都立起來的那種程度。」
國立故宮博物院於7月1日至9月29日舉辦「典範與流傳─范寬及其傳派」，展出自北宋、元、明、清至近代共45件畫作，國寶范寬〈谿山行旅圖〉展至8月13日，8月14日起由〈臨流獨坐圖〉接續展出。依作品性質，分為「谿山行旅圖的傳續」、「范寬的傳稱作品」、「范寬畫風的影響」三單元，系統地展示繼范寬之後，歷代畫家的同名摹作，以及學習范寬「雨點皴」、「礬頭密林」等技法的作品，以梳理范寬風格的傳續脈絡。
據策展人劉芳如介紹，在北宋《宣和畫譜》所記載的御府收藏，范寬作品凡58件，但其中並無〈谿山行旅圖〉之名，經歷700餘年，在17世紀初期方由董其昌題「北宋范中立谿山行旅圖」，為之定名。入藏清宮後，雖正式著錄於皇室的《石渠寶笈》，卻被定為「次等」。但透過明、清兩代畫家，於作品上題「倣范寬」、「法范華原」、「擬范中立」者為數尤多，雖風格與〈谿山行旅圖〉不盡相侔，仍可據以理解范寬在後世畫家心目中的崇高地位，即使到清末、民國時期，猶不時有人在作品題跋中述及范寬，足見其影響之深遠。終在1958年，由故宮前副院長李霖燦於畫作左下方驢隊後面、樹隙當中發現「范寬」二字，自此確認此畫為范寬真跡。更多的范寬，更精彩的展覽報導，請參閱本期專訪策展人劉芳如暢談〈重讀經典，一探古人眼中的范寬〉。
圖片提供｜國立故宮博物院
藍玉琦，畢業於政治大學中國文學系、台北藝術大學美術史研究所碩士，長期專注於古美術研究與推廣，致力於使其價值進入公共對話與更廣泛的閱讀場域。2025年獲第49屆金鼎獎雜誌類主編獎，現任《典藏・古美術》總編輯。行走於文字間，願有愛的你我都身心健康。
