藝術家周顥（1685～1773）的一生，經歷了清代最鼎盛的康熙、雍正、乾隆三朝。他在掌握嘉定派竹刻技藝的基礎上，把擅長的山水竹石繪畫施於刻竹，將文人繪畫的意境與品格完美地融入其作品，開闢了「用刀如筆」、「合南北宗為一體」的新境界，成功地融合文人藝術與工藝美術，成為中國竹刻史一代宗師，並深深影響爾後的竹刻藝術。後世評論者認為他在竹刻歷史的地位，如同中國詩歌史的詩聖杜甫。
目前周顥的竹刻與繪畫作品傳世並不算少，散見於各處。但與他享有盛譽的竹刻藝術相比，其繪畫成就尚未受到應有的重視。因此，今年6月中旬起在上海博物館舉辦的「竹素流芳─周顥藝術特展」，即力求全面性呈現他的藝術世界。此次周顥特展全部展品共44件（套），其中周顥作品32件（套）。由上海博物館主辦，並有天津博物館等文博單位共同協辦。展覽共分三部分：一、「山水．人物」：展示周顥山水與人物題材的繪畫和竹刻作品，著重介紹其師法宋元的山水畫風及在竹刻的表現；二、「竹石．書法」：竹石是周顥繪畫與竹刻中最常見的主題，此部分感受其「風姿雨葉，無不曲肖」的畫竹、刻竹，及書法與刻字藝術成就；三、「影響．贗鼎」：周顥開創的竹刻新風，在當時和後來出現大批的學習和模仿者，此單元選取受其影響的著名竹人之作和各類仿製品。是展展期將至8月15日為止，以下並舉出部分展覽精品，以饗讀者。
清周顥〈松壑雲泉圖竹筆筒〉
清乾隆九年（1744）∣高14.9公分、口徑11.5公分∣上海博物館藏
筒身刻劃山谷中蒼松翠岩、水流雲起之狀，意境巨闊，雕刻精微。嶙嶒的山石、蓊鬱的樹木，描寫雲之氤氳、泉之湧瀉，極為細緻，都用變化多端的刀法加以成功表現。此筆筒之圖像與周顥較常創作的簡筆蕭疏之景不同，這件作品構圖滿密而繁複，洋溢著生機勃勃之氣。
據所刻「乾隆甲子長夏，芷岩製」款識，可知其創作於乾隆九年，時年周顥60歲，在藝術技巧上他開始走向全面成熟之路。作為周顥竹刻山水的代表作品，該件體現出他刻竹有繼承、有發展，「朱、沈一燈隱隱相繼，而又神明變通乎其間」的獨到成就。
清周顥〈觀瀑圖軸〉
清乾隆十一年（1746）∣縱194.5公分、橫105.7公分∣上海博物館藏
此軸為紙本水墨。款署：「曩時余在吳興陳氏山園得觀山樵翁此本，筆墨古雅，樹石蒼秀，多蕭閒林壑之趣，閒窗岑寂，追擬其意，但側理生澀，未能盡致，使觀者求之驪黃之外，未必無所取也。丙寅臘月既望，芷周顥。」鈐印：「晉齋」白文長方印、「汝南周顥」白文方印、「芷」朱文方印。
周顥竹刻藝術的山水題材創作與他的山水畫相輔相成。是圖援引元代王蒙的藝術風格，筆墨潤秀，山巒形態奇偉雄壯，古松樹木蔥鬱繁茂，屋宇橫斜、小徑蜿蜒，雲靄瀰漫。作者時年62歲，正是他竹刻藝術造詣達到高峰的重要時期，表現於畫作細部上也是繁皴密點，布局構圖卻又不失鬆秀大方。
清周顥〈竹林幽居圖軸〉
清乾隆二十年（1755）∣縱265公分、橫90公分∣上海博物館藏
此軸紙本水墨。款署：「偶然領略溪亭趣，綠青衫又憶君，秉燭不知心手得，瀟湘今夜月應分。乾隆乙亥歲秋九月寫。練水芷叟周顥。」鈐印：「芷」朱文方印、「嘉定周顥書畫」白文方印。
《周山人傳》中記述周顥「仿古賢山水皆精妙，尤好畫竹，興酣落筆，風枝雨葉，無不曲肖。」是圖用筆溫婉濕潤，修竹挺健搖曳，與山石結構相得益彰，呈現出世外桃源般的隱逸之境。周顥刻竹善寫清俊晴竹，又善風雨之竹，從此圖即可見一斑。
清周顥〈古木竹石圖竹筆筒〉
清乾隆二十七年（1762）∣高10.8公分、口徑3.4公分∣寧波博物館藏
土坡秀石，枯木參天，樹石後新篁老竹數竿。背題：「古木槎枒歷歲年，相依竹篠石壇邊；東皇亦自勤回護，遮蓋濃雲盡意眠。」款：「壬午夏日，芷岩。」
清周顥〈山水人物圖冊〉（十開）（上）
乾隆三十七年（1772）∣每開縱24.5公分、橫20公分∣南京博物院藏
此冊紙本水墨。款署：「壬辰九月芷喦戲墨」。鈐印：「芷喦」朱文方印。本山水人物圖冊為周顥以熟悉的江邊、水鄉景致等主題，創作而成的寫意山水、人物、竹石作品，或作風竹、雨竹景致，或作靜坐坡岸竹叢的耄耋高士，或作正逡巡前行崖邊橋畔的騎驢旅人，或作身披蓑衣、撐篙於激流中的打漁老翁，或作雪中叢林，或作枯木竹石，或作遠帆、江流、古塔、寺院，或作水澗、泉水、竹叢、小亭等，繪圖無不隨意揮寫，畫家熟悉的山川景物意象在筆下汩汩而出。畫家用筆多以粗筆淡墨交錯率意為之，極具蒼渾清潤、瀟灑靈秀的筆墨韻度。（圖為其中二開）
清周顥〈竹石圖軸〉（右）
清乾隆前期∣縱187公分、橫34.5公分∣南京博物院藏
此幅紙本水墨。款署：「涼陰一片在灣碕，墨卷蒼然起硯池。記得月明江上見，秋風吹折玉參差。芷叟戲墨。」鈐印：「周顥之印」白文方印、「芷岩道人」朱文方印。
該畫作江岸風中叢竹景色。畫面坡石陡立，數叢青竹或低俯，或偃仰，或迎立，或後垂，在強勁秋風的吹拂下，呈現出決然挺立的動人身姿。受風吹襲的群竹不住地搖曳，葉竿碰撞，如碧玉般彼此碰擊的輕脆之聲不斷傳來，引發了人們的無限遐思。畫面中寂寥無人，一任江風明月孤獨地徘徊，更增添了畫面清幽寂靜的氛圍。全幅筆墨簡勁，格調清潤。
清周顥〈竹石圖竹筆筒〉（左）
清乾隆八年（1743）∣高14.8公分、口徑8.9公分∣上海博物館藏
此筒身一側刻有數方傲岸整峻的怪石，以及兩竿搖曳於風中的修竹，構圖洗練，筆意峻拔，刀法於勁健中隱含八面出鋒之妙趣。筒身另一側刻行書大字四行：「莫訝疎狂不合時，清泉白石是心知。閒來愛倚西窗伴，笑聽秋風攪竹枝。」並款識兩行：「乾隆八年癸亥仲春，過就蘭山房寫此，芷道人。」是年周顥59歲，所作竹石已具自家面貌；書法也更見筆力，而呈「跌宕奇偉」之勢。
清周顥〈竹石圖竹筆筒〉（中）
清乾隆前期∣高12.2公分、口徑5.3公分∣上海博物館藏
該筒身刻竹石枯槎圖，畫風秀逸清雋，雕刻精爽遒勁。竹、樹之用刀鬆活靈動，若不經意，而回鋒、露鋒、藏鋒之態無不妥貼應物。刻石則隨高就窪，將濃遂枯，生動而渾成。畫面空白處陰刻行書：「古槎亂篠，冷元人畫法也，其荒遠澄澹之致，返擬茫然。芷岩。」刻就書法特有神采，勁媚爽利而不失厚重。此作刀法入於化境，最足以領略周顥竹刻中「神明於規矩之中，變化於規矩之外」的藝術高度。
清周顥〈竹石寒泉圖筆筒〉（一對）（右）
清乾隆二十七年（1762）∣各高9.4公分、口徑10.2公分∣上海博物館藏
筒身陰刻竹石、流泉，兩器構圖雖自成起訖，氣脈卻貫連相通，轉動觀之，如同展玩手卷。畫面為山谷一角，幽篁叢生，一脈寒泉，奔瀉其間。其一鐫刻款識「雨窗岑寂，枯坐若面壁僧，弄筆作竹石寒泉，頗得象外之致，芷道人」，另一鐫「壬午夏日法冷元人筆意，芷道人。」是年作者72歲。
周顥竹刻雖為陰文，亦具深、淺二體，此器即為淺刻的典型。淺刻利於用刀的流便，缺點是層次欠豐厚，力度亦嫌未足。周顥獨能於淺刻中見精深之境，具沉鬱之氣，非有金剛杵力，不能為之。金西謂之「一刀刓出，無不如意」云云，正係就此而言。
