台北歷史博物館館藏袁世彤〈花卉冊頁〉，全套12開，約為光緒己亥（1899）年所作，從春月到小雪，逐一繪製時令花卉，著色描勒，細緻精工，畫中沒骨、渲染二法並用，勾染精妍，更得神氣。冊末附有多位名人跋語，點畫之間亦見規模。讀此畫冊，不僅觀看花朵鮮麗，足見筆墨用功之處，亦能從後人贊語裡，想見其處世之要與其交遊關係。
高蹈不仕，但願花鳥同樂
袁世彤，字孟昂（約1865～1915），項城名士，鄭逸梅有段關於袁世彤的小介：
袁孟昂先生世彤，為項城慰庭公同懷季弟，邑諸生，曾隨龔仰遽星使參贊英國旋擢監司。辛亥而後，高蹈不仕，築怡樂園老焉。署其留春亭聯云：「僻境遠紅塵，過眼雲煙觀世變；名園依綠水，望機魚鳥樂天真」。又「世外滄桑，但願花鳥同樂；煙籠綠水，惟愛風月無邊。」其襟懷可想。善六法，一意撫摹南田，樊山老人推為老成典型之作。民國四年下世，朱潛齋太史輓以聯云：「此公為山澤間氣，當全盛時早離塵海；與誰話開元舊事，到傷神處冷對中秋」。先生事母盡孝，嘗截指奉母，足以風世。
鉤染精妍，賦色鮮麗
慰庭是袁世凱（1859～1916）的字號，袁孟昂為其六弟。1915年，袁世凱醞釀稱帝，袁孟昂頗為憂愁，謂家人曰：「豈能以國為戲？」後病臥不起，時年不足五旬。據此可知其生性敦厚，韜光養晦，純為儒者氣象。雖喜繪畫、書法，但無直接師承，畫作雖云自娛情性，不輕示他人，自也少為外人所知。然見此冊，功力不俗，更不同於時俗，堪為傳世代表之作。正如時任民國大總統的徐世昌題跋所言，曰：「孟昂為客庵季弟，少年意氣自豪，薄游燕楚，每不當意而去，去輒復來……二三十年來，人無道其能畫者，今觀此冊始知之。」周肇祥在早年雖曾見過他的作品，但覺得：「先生以畫箑見屬，初不知其工畫也。」關於他的繪畫風格，由樊增祥（1846～1931）的題跋中可見一斑，云：
癸亥秋八月，蕉山老人遠自鄴中，寄其哲弟孟昂遺繪十二幅屬題，鉤染精妍，賦色鮮麗，原本熙筌，酷摹南田草衣，若馬元馭輩則不啻過之矣。僕與蕉山俱老矣，目中所見畫苑人物，大抵狂怪荒率，於今之人心風俗相似，以險彼見奇，以詭詐取利，而世亦甘受其欺而不恤，安得此老成典型，一為振聾而起聵也！
其人其畫，清芳漾終古
樊山先生道盡時人之缺，獨贊孟昂，足見此種秀雅表現，在民初家國震盪之際，甚為難得。此時重要的軍事人物廕昌（1859～1928），也用四首詩詞，表述袁孟昂的繪畫傳承：
五色紛披墨寶傳，炯如嵩洛浮秋煙，十洲八大山人外，別具心裁學輞川。
繪來仙子與花王，秋色春風自主張，從古洛陽花似錦，敢忘富貴好年光。
世傳臥雪好家風，大筆如椽繪事工，即此琳瑯十二紙，春花秋月在胸中。
枝枝葉葉妙生成，展卷何堪妄品評，留與後賢藏秘籍，蘭因絮果證前盟。
可見其繪畫作品除了花卉之外，尚有其他品類，而花卉畫冊秀挺精工。擔任過袁世凱的秘書的王伯恭（1857～1921）為此冊頁題詩兩首：
海外論交締勝緣，等閒揮手渺雲烟。開門忽見無聲史，舊夢驚回四十年。
賢兄勛望冠當時，難弟刳心作畫師。天半朱霞雲外鶴，箇中高趣幾人知。
陳燕昌更題《綺羅香》一闕詞，表述其與孟昂的交遊與對此畫作的衷心：
南國春深，亂紅霏雨，過眼韶華幾許？怕說春歸，偏聽聲聲杜宇。有客正徙倚雕欄，儘消遣閑愁羈緒。待如何挽駐春光，不任東風儘吹去。誰是同心伴侶？打疊吟懷，拾起奚囊佳句。滴粉研朱，斟酌徐熙畫譜。縱霜毫點染齊紈，隨意將化工彌補。彙群英併入丹青，清芳漾終古。
周肇祥在跋語中說其人「性情伉爽，不肯阿附以取榮名，故其志皎而行則晦。」為人處事處處顯示真情，著實令後人感嘆。身為名門一員，更求雅士行徑，不依附權貴，不歧視下層，其情其性難能可貴。
圖片提供｜台北國立歷史博物館
