台北國立歷史博物館典藏品約五萬件，而中國書畫部分近7,000件，其中又以近現代書畫收藏最為人所津津樂道，其中不少為得自畫家或其家屬親自捐贈的作品。從去年（2011）年底起史博館推出「墨韻風華─近現代水墨書畫大師作品特展」，更是震撼大陸。
史博館「墨韻風華」特展，集20世紀最具代表性的齊白石、黃賓虹、吳昌碩、徐悲鴻、林風眠、李可染、傅抱石、張大千、溥心畬、黃君璧十位近現代大師的86組件水墨書畫作品，從去年12月22日於河南博物院展至今春2月7日，不到兩個月的時間，創下15萬人次紀錄。
史博館與河南博物院淵源甚早，現史博館知名的〈龍耳鑑〉、〈蟠龍方壺〉等藏品，即為原河南博物院的考古發掘轉運來台。在兩岸開放交流後，1999年兩館展開多次互訪交流與展覽合作，建立深厚情誼，並締結為姐妹館，後共同合作研究出版《新鄭鄭公大墓青銅器》、《輝縣琉璃閣甲乙墓器物圖集》；2003、2007年分別在河南博物院展出史博館策劃的「台灣水墨畫聯展」、「張大千畫展」，2005年則由河南博物院在史博館展出「王朝祕寶展」，可謂名符其實的姐妹館。由於「墨韻風華」獲得巨大回響，江西省博物館主動接洽自2月19日至3月20日接續展出，並於展出的首日正式與史博館締結成為姐妹館。
該展以清末到20世紀最重要的十位大師之作，貫串起近現代水墨畫發展脈絡，書寫近現代美術史。展品以史博館的收藏為主軸，並涵蓋了重要私人收藏精品，86組件水墨半數為私人收藏，其中館方所缺乏的徐悲鴻、李可染、傅抱石等「革新派」大師，則全數以私人收藏補足。史博館館長張譽騰表示，過去以往都是館方對館方的藏品展覽交流，沒有太大的爭議與疑慮；近年來隨著中國大陸拍賣市場的熱度，此次交流大陸方面有特別針對私人收藏的部分提出要求，希望館方能夠具結背書。史博館對於私人藏品皆有評選審議的過程，作品水準整齊。藉由私人收藏可補足館藏的限制，使整個格局放大，讓歷史的面貌更為完整與精彩。
對於兩岸交流，張譽騰說：「透過雙方的展覽合作、研究人員的相互來往，彼此對談溝通等，以『你來我往』的方式，才有實質意義。」近年來史博館與遼寧省博物館合作展出「人巧勝天─齊白石書畫展」等，並陸續與廣東美術館、瀋陽故宮博物院、偽滿皇宮博物院締結姐妹館，今年亦將與吉林省博物院、四川博物院合作策劃「大千奇蹤─兩岸三地張大千繪畫展」，遴選三館所收藏張大千不同階段的繪畫作品105組件，自8月8日至10月10日於台北首站展出，之後相繼於吉林與四川巡展。
風中之鷺，1988林中未眠
86組件選一─林風眠〈鷺〉
86組件的展品中，含括有張大千〈深山古柏〉、〈雲山圖〉、〈觀物之生冊〉；溥心畬〈鍾馗〉、〈鍾馗除鬼圖冊〉、〈秋荷白鷺〉；黃君璧〈山水〉、〈群峰疊翠〉；林風眠〈鷺〉、〈裸女冊頁〉；齊白石〈篆書〉立軸、〈墨蝦圖〉；徐悲鴻〈四喜圖〉、〈馬〉；李可染〈鵬程萬里書〉軸、〈春牛圖〉等。
對於眾多的名家之作，〈鷺〉讓許多人留下深刻印象，也是史博館推介的重要藏品。1989年歷史博物館舉辦了「林風眠九十回顧展」，該展從10月5日開幕展至31日，觀眾反應熱烈，吳冠中在〈雁歸來〉中回憶：「台北之展很隆重，盛況空前，參觀人數打破了歷史博物館歷年的紀錄。台灣及香港各報刊均作了大量報導，我見到不少林老師被掛上花環、被簇擁在鮮花中的照相，確乎比他在巴黎和東京之展更轟動。」在展覽的尾聲9月30日林風眠親自將該展的代表作〈鷺〉捐贈予史博館典藏。1991年3月林風眠榮獲國家文藝獎時，亦當場將獎金捐贈給史博館。
鷺鷥為林風眠禽鳥題材中最為重要的創作元素之一，林風眠在90歲回顧時，提到了創作白鷺鷥的動機，說道：「我當時在西湖創辦國立藝術學院的制度，同巴黎的藝術學院差不多。我是主張不要臨摹，要寫生、要寫實，學校裡面有動物園，你要畫鷺鷥，你去看看鷺鷥再說嘛！要有一點藝術的基礎嘛！先學一點西洋畫和向自然描寫的一種寫生基礎……對自然能夠寫生的好，以後到國畫去，拿傳統、拿古人歷史上的經驗，同現代的寫生經驗融合……我是主張把所有有用的東西，能夠寫生的東西，移到自然去，能夠了解自然，然後再去創作。」「我非常喜歡中國民間藝術，我自己的畫宋元明清畫上找的東西很少，以民間東西上找的很多。我碰上花紋就很注意。我畫中的線條，吸收了民間的東西，也吸收了定窯和磁州窯的瓷器上的線條，古樸，流利。」創作於1988年的〈鷺〉在林風眠的鷺鷥主題中尺幅極大，簡化的姿態中精準地傳達了鷺鷥靈動的身形，蘆葦以逸筆交錯寫出，天空與蓼汀以漬染塗刷描繪，明淨爽利的線條帶出靈逸氣質與抒情詩意，生命與自然互動的生機悠然而生。
圖片提供｜台北國立歷史博物館
藍玉琦，畢業於政治大學中國文學系、台北藝術大學美術史研究所碩士，長期專注於古美術研究與推廣，致力於使其價值進入公共對話與更廣泛的閱讀場域。2025年獲第49屆金鼎獎雜誌類主編獎，現任《典藏・古美術》總編輯。行走於文字間，願有愛的你我都身心健康。
