屏風是中國古代居室中最主要的陳設器物之一：
從春秋戰國時期漆製、木製類屏風已遍及社會，並廣泛應用於王公貴族宮室之內；
到了明清時期，屏風的實用功能有所減弱，其室內裝飾功能大為增強；
至於清朝中期以後，從傳統屏風類器物中衍生各式各樣的插屏、座屏等室內裝飾器具，
或陳列於大殿廳堂成為室內間壁之屏；或擺放於桌案窗几，為居室書房添彩增輝。
這些做工新穎的各式屏風，長期陳設在宮內裝飾殿堂、美化環境，
為生活增添了生機與趣味。
在瀋陽故宮博物院所藏的家具、陳設、宮廷遺物、漆器、琺瑯器及雕刻品等器物中，有150餘件做工精美的各式屏風，它們大多為清宮內務府所製和舊藏，各件屏風的材質優良精湛、美輪美奐，融匯了諸多製作工藝和傳統紋飾，成為瞭解清宮陳設的寶貴實物。
霸殿，還是幽齋
清宮屏風視覺系
清宮製作和收藏的屏風種類十分豐富，大體可分為多扇式和單扇式兩類，其中多扇式屏風有摺頁屏風、條屏、圍屏等，至於單扇式屏風有插屏、座屏等兩類。從清宮傳世器物來看，各類屏風中尤以插屏和座屏兩類數量最多。
清宮製造的插屏和座屏多為雙面單扇式，屏心左、右兩側均有立柱支撐，屏心下部為略寬的底座，以保持全屏的穩定性。屏心兩側的立柱、護板及底座上的牙板，通常雕刻有複雜的花紋，與屏心的紋樣形成襯托和對比。清宮插屏除單扇式屏風外，還另有三扇、五扇甚至七扇、九扇式多扇插屏，在使用時它們依次安插於同一底座內，共同組成一架立面式屏風。
清宮屏風大多不能摺疊合攏，特別是插屏和座屏兩類，在外觀上極為相似，均為單體立面樣式，其中插屏的屏心，可隨時由立柱和底座間拔出，便於搬動或前後屏心翻面；而座屏的屏心往往與底座連成一體，使整個器物無法分解，若想看到屏後圖案時，只能將整個座屏總體轉動。通常情況下，座屏的體量都較大，往往陳設於固定的位置，不能隨意搬動或拆卸。當然，由於清宮器物的多樣性，也有少數座屏被設計得小巧靈活，陳設於書案窗几之上。按照清宮屏風在各類宮殿中的使用功能，大體可分為以下幾類：
Ⅰ 殿上陳設屏風
殿上陳設，是指清朝在北京紫禁城、西苑、圓明園等處宮殿及承德避暑山莊行宮、關外盛京皇宮各處主要宮殿內，供皇帝、皇太后、皇后於朝會大殿內獨立使用的陳設器物。至於殿上陳設屏風，是宮廷內獨有的陳設器具，它只在皇宮各主要大殿內擺放，是皇帝、皇太后、皇后個人專用的陳設品，其他任何人不得僭越使用。殿上陳設屏風在使用時，主要陳列於各大殿的後部，位於皇帝寶座之後。
殿上陳設屏風絕大多數為漆木製成，體量巨大、雕工精美，它們大多高約200至300厘米，每扇寬約80至100厘米，通常由五扇或七扇組成，最多可達九扇，只有少數為三扇或連成一體的單扇。殿上陳設屏風在各扇的頂部和表面，均雕刻有龍紋、火焰珠、祥雲圖案，有的雕刻有海水、江崖或御製詩文。全屏巍峨高聳，氣勢昂揚，成為帝王統御天下的皇權象徵。
至今，清朝皇帝使用的殿上陳設屏風仍有不少保存下來，主要收藏於北京故宮、承德避暑山莊、瀋陽故宮和北京頤和園等處，如北京故宮太和殿、中和殿、保和殿三大殿和乾清宮內的屏風，承德避暑山莊澹泊敬誠殿內的屏風，瀋陽故宮大政殿、崇政殿內的屏風，即均屬於此類殿上之陳設屏風。
清〈乾隆御製金漆雲龍紋屏風〉
木雕金漆．五扇屏
此屏風製於乾隆十二年（1747），材質為漆、木，全高350厘米、寬356厘米，屏頭最厚處80厘米，上部雕龍部分長196厘米、寬38厘米、高72厘米（圖1）。製成後由北京運至盛京皇宮，一直放於崇政殿內陳設，是瀋陽故宮最重要的清宮文物之一，現為瀋陽故宮院藏中國國家一級品文物。
該屏通體由木雕金漆製成，為立式五扇屏，各扇屏風均分為屏頭、插屏、屏座三部分。中間屏風為最高，左、右各有二屏依次逐級降低。各扇屏頭皆圓雕、透雕龍紋、雲紋、火焰紋飾，中間屏頭雕刻一條正龍和二條回望行龍，左、右四扇屏頭均為前奔的行龍。五扇屏心皆滿雕雲朵紋，下部為海水江崖圖案，中扇屏風浮雕為半圓雕兩條升龍，兩側四扇屏風各浮雕、半圓雕一升龍、一降龍。屏心中央皆為金漆開光，有金漆楷書清聖祖康熙帝御製集經銘句，中扇屏為「惟天聰明，惟聖時憲。惟臣欽若，惟民從義」，右側二扇屏分別為「首出庶物，萬國咸寧」、「功崇惟志，業廣為勤」，左側二扇屏分別為「豈弟君子，四方為則」、「知人則哲，安民則惠」。各屏屏心上、下兩邊均安有二塊牙板，浮雕雲龍紋、雲朵紋等圖案。屏心背面亦一一對應雕刻相同的雲龍紋飾。插屏左、右兩側各有圓雕、透雕蹲龍、雲紋屏柱。屏風底座分為三組，兩側微呈八字形，為須彌座式，上下雕蓮瓣花紋，中間雕有寶相花、纏枝蓮紋圖案。
在清朝宮廷中，除主要大殿上的大型漆木屏風外，在宮室、園苑等處的重要宮殿內，還陳設有一些木質、漆質或琺瑯質、複合材質的中型屏風。它們也是帝后專屬使用的殿上器物，與皇帝、皇太后寶座一體使用，成為帝后在後宮處理政務的特殊標識。
清宮舊藏的此類屏風也較多，如北京故宮養心殿內屏風、北京頤和園仁壽殿內玻璃鏡百壽字屏風、原承德避暑山莊煙波致爽殿內屏風、瀋陽故宮「東所」頤和殿、「西所」迪光殿內屏風等，均屬於帝后在後宮臨朝理政時使用的屏風。它們雖然體量較小，材質各異，且陳設於後宮，但仍然不失為重要的宮廷陳設之器。
清〈紅雕漆邊座刻字圍屏〉
御製瑞樹歌．三扇屏
此件屏風製於清乾隆年間，材質為漆、木，全高273厘米、寬289厘米（圖2），現陳列於瀋陽故宮西所迪光殿內，是此館重要的清宮殿上陳設之一。圍屏邊框均由紅剔漆工藝製成，為立式三扇屏。上部為雲頭形紅剔漆屏頭，表面滿飾雲龍紋，中間為開光式黑漆板面，在黑地上豎書白字「御製瑞樹歌」，為清高宗東巡盛京時親撰，周圍鑲嵌綠松色回紋；屏下部為三開光式，在黑漆地上留白製出松、竹、梅三種植物圖案；屏底托亦為紅剔漆製成，表面滿飾花卉紋及海水江崖紋飾。圍屏背面，為黑漆描金繪製蝠、磬等圖案。
清〈紅木邊座雕漆雲龍屏風〉
五處開光．六扇插屏
此件屏風製於清乾隆年間，材質為漆、木，全高223厘米、寬235厘米（圖3），是瀋陽故宮重要的宮中陳設之一。屏風分為上、下兩部分，上部為六扇插屏，下部為連體底座，插屏邊框和底座均由紅木雕刻製成。六扇插屏邊框做工和紋飾大體相同，上部均為磬形雲頭形狀裝飾，框身滿飾盤長、八寶、螭龍等圖案，中間四扇屏心為剔紅雲龍、海水江崖紋飾，四龍飛升、氣勢威猛；左右兩扇為彩漆描金雲龍、海水江崖紋飾，紅黑對應、色彩鮮明。屏風底座製成上、下平台式，均透雕蝙蝠紋飾和柱欄，上、下平台外側雕以仰俯蓮葉紋；底座中間為鏤空雲龍花紋，依結構製出五處開光，顯得靈秀雅致。整個屏風做工極為精細，反映出內府工匠漆木製作的高超水準。
瀋陽故宮所藏殿上陳設屏風約有十餘件，除了以上幾件典型器物，尚收藏有清〈金漆雕龍圍屏〉（現陳列於瀋陽故宮大政殿）、清〈紫檀雕花嵌瓷圍屏〉（現陳列於瀋陽故宮頤和殿）、清〈黑漆描金雕雲蝠畫群仙祝壽圍屏〉、清〈黑漆嵌牙琺瑯圍屏〉等，可謂藏品多樣、數量豐富。
Ⅱ 齋閣寢宮陳設的屏風
有清一朝，按照中國傳統的宮廷定式，實行「外朝內寢」制度，皇帝和后妃的寢宮是重要的生活居住區，其內部裝修十分考究，室內裝飾典雅奢華，可謂秘殿琳瑯。在帝后居住的齋閣寢宮等處，天花彩畫，壁飾文玩，高懸宮燈，隔扇貼落。桌案之上擺放有大量奇珍異寶和古董清供；各處廳堂及案几之上，則陳設著大大小小的各類屏風，尤其以多扇式屏風、圍屏、插屏和單扇式插屏、座屏居多，將各處宮殿點綴得富麗堂皇。
◆彰顯皇權的大型屏風
清朝帝后內宮中陳設的大型屏風，以多扇式屏風、圍屏和插屏兩類為主，通常有五扇、七扇、九扇之分，最多可達十扇、12扇、16扇之多。大型屏風的各個屏扇，有的由摺頁相連，可以摺疊合攏，使用方便；有的為各自獨立的單扇，使用時依次插入共同的底座，使之連為一體，組合成寬大的立式屏風。此類大型屏風一般高約200厘米，每扇寬約50厘米，全屏寬度由組合屏扇的數量多寡而定。清朝後宮中的大型屏風，主要陳設於室內空地上，作為分隔空間、遮擋視線、美化居室之用。
清〈紅木掐絲琺瑯七佛屏風〉
注視釋迦牟尼．七扇屏風
此屏成於清乾隆年間，由銅胎掐絲琺瑯與木所製。全高249厘米、全寬465.5厘米（圖4），共由七扇組成，下部為紅木底座，座上分插七扇屏風，每扇均為紅木框，中心主體部分為掐絲琺瑯釋迦牟尼佛像。佛像上部為鎏金卷草紋地，其上嵌黑色楷字16行、每行五字。四邊在藍地嵌七珍八寶紋，中心為釋迦牟尼佛像，螺髮、雙耳垂肩，面目祥和。身著袒右袈裟，手持寶瓶、結跏趺坐於蓮花之上。佛身後為枝繁葉茂的菩提樹，天空白雲朵朵，佛座兩側及下部有佛弟子六人。下部紅木浮雕福壽花卉。屏背板為浮雕五蝠捧壽紋及纏枝花卉。該件琺瑯屏風體量龐大、做工精細，是清宮原藏品中難得的屏風類寶藏。
清〈紫檀邊弘曆書無款花卉圍屏〉
御筆親書．八扇立屏
本屏風製於清乾隆年間，材質有木、漆、絹、宣紙。全高190厘米、每扇寬40.5厘米、全屏寬324厘米（圖5），全屏由八扇立屏組合而成，每屏上、下牙板為黑漆描金纏枝牡丹圖案。屏心一面，為八幅絹本清宮畫家工筆繪畫的四季花卉；另一面，為八幅紙本清高宗的御筆行書詩，署款為：「辛巳木蘭行圍集詠，御筆」，下鈐「乾隆宸翰」等朱文印。據考證，乾隆辛巳年為乾隆二十六年（1761），故此件圍屏應該於乾隆中期以後製成。屏心裝裱有清高宗弘曆御筆書法原件，而非拓印和描摹的文字，更顯出其珍貴性與重要性。
◆幽齋皇宮的中型屏風
清朝帝后日常居住的寢宮內，其室內修飾十分講究，陳設有大量奇珍異寶、家具陳設，其中最為常見者即是一些中型的屏風。這些屏風以單體插屏和座屏居多，每件高約80至150厘米，寬約50至100厘米。屏風兩面，以不同工藝製成不同的紋飾和圖案，增加觀賞性和趣味性。另外，清宮裡擺放的各類插屏和座屏，通常都是成雙成對，它們製作一致，相對擺放，主要陳設在大堂的左右兩側，有的則放置於寬大的條案、桌張之上，以隔離空間、美化室內環境。
其中清〈紫檀嵌瓷邊座繡花卉座屏〉（圖6）製於清代中、晚期，為漆、木、絹等材質。全高193厘米、寬89.5厘米。座屏為一對，均為立式長方形，全屏分為上、下兩部分。上部屏心為絹地彩繡花鳥圖案，形象生動而細膩，四周邊框雕刻鏤空花紋，並鑲以長方形彩色花卉瓷片。屏下部為木雕鏤空立式架，均為對稱回形圖案。屏底部為腳踏式屏風底座，底座前後兩面也鑲有彩色瓷片。
此外，清〈紫檀雕花邊座嵌染骨山水人物插屏〉（圖7）成於清代中、晚期，為紫檀、骨等所製。全高130厘米、寬124厘米，屏心高80.6厘米、寬109.5厘米。插屏為橫式長方形，全屏分為上、下兩部分，上部為鑲嵌屏心，下部為雕刻底座。全屏邊框及底座均由紫檀木雕刻製成，表面為錦紋，其上浮雕花卉、蝙蝠、團壽字等圖案，並鑲嵌螺鈿刻製的蝙蝠、團壽字。上部屏心一面為深色漆木地，表面鑲嵌骨質彩繪山水人物圖案，山石、樹木、亭橋、人物均色彩豔麗，造型逼真。屏心另一面為黑漆描金山水、花鳥圖案。
最後可見清〈紫檀邊座嵌琺瑯博古插屏〉（圖8），此屏製於乾隆年間，主要材質為漆、木、琺瑯，全高140厘米、寬85.5厘米。插屏為一對，均為立式長方形，每屏均可分為上、下兩部分。上部屏心巧製成多寶格樣式，下部屏架表面浮雕蝙蝠、雲朵、錢紋、喜字等圖案。屏心一面由木雕製出多個空格，格內分別鑲嵌琺瑯燒製的各式仿古瓶爐，紋飾逼真而精細，外觀新穎而獨特，不愧為清宮製作佳善的陳設品。
◆角落御藏的小巧屏風
清朝中期以後，受到宮廷皇室成員欣賞、收藏古董文玩的影響，宮內製作的插屏、座屏等類器物，開始向小巧精緻的方向發展，製作出大量玉石、玻璃、漆木類的小型屏風。這些屏風往往擺放於几案桌檯之上，類似於文房用具，藉此達到欣賞雅玩、怡神養性的目的。
清宮內的小型屏風，通常高約20至50厘米，寬約20至30厘米，經常以碧玉、青玉、白玉為製作材料，另有象牙、螺鈿、漆木材質者，雕刻製作出或圓型、方型、或仿生、或異型的屏心，屏風底部大多配以木雕底座，形成賞心清雅的小巧屏風，這樣一來使得古老的室內器物變身為文玩藝術品，從而煥發出蓬勃生機。例如清〈碧玉榖璧座屏〉（圖9）是清乾隆年間之物，材質以碧玉、木為主，全高37.5厘米、寬27.3厘米、屏心直徑25厘米。座屏由紅木製成框架及底座，中央鑲嵌一塊圓形碧玉穀紋璧，屏底座下部浮雕雲頭紋及回形紋；屏心玉璧表面刻以錦地，外部雕有異獸紋、雲頭紋、幾何紋，其內為一圈繩紋，中心區域滿雕榖紋；屏心中央為圓木，內有鎏金八卦文「乾」字。全屏樸素大方、深沉內斂，充滿尚古精神，應是皇帝宮內御用的文玩。
另外，清〈青玉浮雕人物故事插屏〉（圖10）亦製成於清乾隆年間，材質為青玉、木，局部留有黃色玉皮，通體高14.5厘米、寬20厘米、厚1厘米。該插屏為橫式長方形，兩面均採用浮雕手法進行雕刻，插屏一面雕刻陡峭險峻的山巒，岩石層疊、樹木起落。樹林深處隱現庭院，院中芭蕉生長旺盛；門前有一老者、一童子翹首而立，不遠處一老者曳杖從橋上緩緩而來。另一面雕刻遠山近水的圖景。遠處山巒起伏，山崖上設一獨亭；近處流水潺潺，一老者舟中垂釣，怡然自得，遠山近水層次分明；一亭一人，互相呼應。此件青玉光潔溫潤，插屏雕工細緻、構圖比例恰當，透視感極強，是珍貴的宮廷陳設品。插屏底部配以透雕木座，座底部為如意頭紋。
還有一件清〈碧玉雕山水圓插屏〉（圖11）則製於清代中、晚期，材質為碧玉、木等。屏心直徑14.5厘米、厚1厘米、全高19.5厘米；屏心由整塊玉石雕製而成，玉質純正、顏色碧綠，採用平面減地浮雕而成，紋飾凸凹變化不一。圓璧薄體，正面為浮雕圖案，背面為白描式陰線。正面雕水波蕩漾，松柏夾岸、奇石矗立，山上以長短直線與弧線雕六角亭一座，石基雕欄，水上拱橋一座，對岸樹木成蔭，小路彎彎、茅舍旁陳，遠處一抹青山，碧樹無盡，好似畫卷之水墨丹青，背面以陰線淺雕綬帶鳥及牡丹花圖案。綬帶是古代官員們佩戴官印時所用的彩色絲帶，「綬」與「壽」諧音，寓意高官長壽。插屏下面附有紫檀木透雕靈芝花卉圖案底座。（未完待續）
圖片提供｜李理（瀋陽故宮博物院副研究員暨保管部主任）
