翻譯︱林逸欣（英國倫敦大學亞非學院中國藝術與考古系博士）
中國藝術市場：2000～2010
在新世紀中可以見到，中國藝術市場主要被來自中國大陸的買家所主導。2010年11月在倫敦郊區的某間小型拍賣公司裡，一位來自中國大陸的買家，花費4,300萬英鎊購買下一件18世紀乾隆款識的瓷瓶。這類在中國興起的超級富豪急欲快速建立收藏，並且也願意付出高額代價來達成目標。2009年11月號的《經濟學人（The Economist）》就曾報導，在香港與台灣兩地，大約有150位藏家，每年至少花費100萬美元在購買中國藝術品。然而相同的層級中國卻有超過150位的買家，而且人數還在不斷增長中。報導還指出，光在2004年間香港蘇富比的春、秋兩拍，就創下美金億元的收益，其中約有70位客戶來自中國。到了2009年，其收益成長七倍之多，中國買家人數高達195人。
中國人的品味大多受到歷史和傳統的影響較大，至於美學部分則位居其次。富豪們購買藝術品，除了為自己蒐藏，就是作為禮物饋贈顧客，甚至捐給公家單位。如香港知名古董業者和藏家張宗憲之妹張永珍，在2002年於香港蘇富比買下一只清雍正〈粉彩蝠桃紋橄欖瓶〉，之後她便捐贈給上海博物館。這件作品之前曾被一位美國駐外大使所收藏，丹尼爾當時也試圖出價購買，但因價格落差太大而失之交臂，最後這件瓷器以4,150萬港元被張氏獲得。
張氏捐贈藝品之舉，被中國人視為是經濟力量成長的象徵。影響所及導致中國政府認為，在本土之外的重要中國藝術品都是被不法的手段掠奪而去，特別是圓明園的舊藏。因此2009年12月，中國文化官員組成代表團前往美國各藝術博物館，去檢視所謂的「掠奪物」。據《紐約時報（The New York Times）》報導，當中國官員團抵達美國大都會博物館（The Metropolitan Museum of Art）時，他們質問館方各類展品的來源。到了玉器區時，甚至還要求館方拿出合法的收購證明文件；稍晚代表們在團體合照之後，卻又滿心歡喜地友善離去。大都會博物館館方研究員屈志仁（James C. Y. Watt）在事後釋懷地說到：「這其實還不壞。」
這十年間，除了拍賣大戶佳士得和蘇富比，其他在倫敦、紐約和香港各地的拍賣商行，也都屢創佳績。2002年11月倫敦邦瀚斯（Bonhams）拍賣坎立夫二世勛爵（The 2nd Lord Cunliffe，1899～1963）的舊藏，最後總成交額高達500萬英鎊，許多作品都超過估價數十倍。朱塞佩也從中獲得明代成化朝〈青花瓷盤〉和17世紀的〈玉雕坐馬〉。不久之後，紐約朵爾（Doyle's）也拍賣莫里爾（Morrill）夫妻所藏超過30件的元明清三代瓷器。朱塞佩回憶到這場拍賣中擠滿人潮，其中大部分都是中國買家，是首次所見到的盛況。
在2009年5月，英國一間地方性的拍賣公司威立士（Woolley & Wallis）展出一件18世紀乾隆朝的〈玉雕水牛〉（圖1）。這件作品原本為一位爵士在1938年以300英鎊所購藏，後來輾轉被封存於銀行庫房長達70年後，才得以重現天日。拍賣當天會場中人滿為患，展品估價約為50萬英鎊，後來丹尼爾以340萬英鎊拿下此物，創下當時英國境內倫敦以外藝術品拍賣的最高成交紀錄。正如報導中指出，近年來中國以其經濟表現讓世人吃驚，現在更是輪到中國主導藝術市場。
中國買家對於收藏的狂熱現象，或許可從以下兩點因素來解釋：第一，資金雄厚的買家持續出現，這要歸功於中國政府對於經濟政策進行改革開放。第二，因為清朝康雍乾三朝的繁華盛世，留下無數精湛的工藝作品，也在西方拍賣市場裡占有一定的規模，這導致中國買家自然而然就聚焦於此。而且在找尋這些拍品來源時，追溯時不僅不那麼困難，也可減少買賣時的風險。從區域的拍賣商行到全球性的拍賣公司，加上電子網路的聯繫與發達，以致於不管何時何地，都能將中國藝術品之買賣訊息，傳達到每位買家的手中。
肯普收藏的拍賣
從2008到2009年間，知名藏家卡爾．肯普（Carl Kempe，1884～1967）的藏品，分別在蘇富比香港、巴黎與倫敦等地進行拍賣。肯普原為一名成功的實業家，他與瑞典古斯塔夫六世阿道夫（Gustaf VI Adolf）王儲，是當時瑞典最重要的中國藝術藏家。肯普對於早期中國的金銀器和宋代瓷器最為心儀，並將藏品存放於斯德哥爾摩郊區的一座城堡當中。1972年，朱塞佩首次前往拜訪肯普的故居，發現房間擺滿陶瓷器物，尤其是黑色與白色系列的作品。當時斯德哥爾摩東亞博物館（Östasiatiska Museet）的館長與肯普家族為世交好友，藉由肯普的金銀器收藏該館舉辦了不少展覽和出版圖錄，為當地的中國藝術研究奠定初步的學術基礎。稍後出版的《宋代陶瓷設計（Sung Ceramic Designs）》一書，就是以肯普藏品為主要的研究資料。
在肯普過世前，他就決定將遺產留給一對女兒，但日後女兒們如果要將藏品售出，那麼這些作品必須留在瑞典在地的博物館中。1993年朱塞佩受邀前往為肯普的舊藏估價；因為作品分藏於美、加和瑞典等地，致使朱塞佩一行人必須往來奔波審查，才能向肯普家族匯報。後來於1998年時，一位企業家Anders Welandson買下整批肯普舊藏，並存放於瑞典南方的小型城鎮博物館裡。這位企業家還保證這些作品最少有十年的公開展期，如此一來，總算在肯普族人的眾多異議聲中找到折衷的解決辦法。
後來十年時光一過，蘇富比就公布此批藏品即將在倫敦、巴黎和香港三地舉行拍賣。2008年4月的香港拍場，一件明代的金製器皿以1億400萬港元售出，超過估價數倍之多；在一個月之後的倫敦拍賣情況更甚熱絡，尤其是中東卡達王儲買家出力最大。在經歷激烈的競爭之後，朱塞佩最終獲得了一件唐代〈鎏金蓋碗〉。另一方面，這批藏品的拍賣結果雖然帶給拍賣行巨大的利益、投資者亦歡欣鼓舞，但是對於瑞典的博物館來說卻是痛澈心腑，特別是前述的斯德哥爾摩東亞博物館。當年建立這座博物館之時，瑞典學者正處於中國藝術鑑賞學門的領先地位，瑞典籍的藏家也都無私大方地將他們最好的收藏，捐贈給境內各地的博物館。如今面對肯普舊藏的珍品從瑞典流散到世界各地，令人不禁感慨萬分。
龍門羅漢像的回歸和「佛陀重返」特展
2001年春天，加拿大國家美術館（National Gallery of Canada）向大眾宣布，願將把一件舊藏的唐代〈羅漢像〉（圖2）歸還給中國。這座雕像原屬於龍門石窟，但在20世紀初時輾轉流傳到西方世界。這項舉動美其名是慶祝新世紀的到來，但其實是博物館考慮到公眾輿論。由於此作從未在藝廊展示，加上早期中國藝術並非該館的館藏重點，因而捐贈一事也就能順水推舟地進行。在北京故宮舉辦的捐贈慶祝儀式上，雙方皆表示博物館的購藏政策，是對於保護藝術遺產擔起責任；北京國家文物局也宣稱，這是外國美術博物館首度將古藝術品無償回歸給中國，並希望能引以為例、做為表率。
事實上，在25年前這尊雕像曾經有機會回到中國。原本在二戰之後，此作曾流轉到西方、並進入到英籍藏家手中，1970年時再度被販售到美國芝加哥，最後由朱塞佩獲得。1976年朱塞佩前往北京，並向有關當局提出願意出售雕像的訊息，但雙方的出價未達成共識，因而取消買賣交易。1978年朱塞佩在公司的首次拍賣預展中，便將此雕像賣給一位加拿大籍的藏家，在對方過世後其家屬便捐贈給加拿大國家美術館。
另外在1996年間山東青州約有400多件的佛像雕塑出土，此遺址是北魏時期始建龍興寺的所在地。這次發掘頗為重要，其雕塑多屬於6世紀的作品，風格則是受印度佛教藝術和傳統中原風格影響，特別在臉部表情和衣紋裝飾上非常引人注目。1999年北京中國歷史博物館舉行青州佛像特展，朱塞佩和丹尼爾也風聞消息，前往觀賞。事後朱塞佩回憶到，當其親眼見到這些雕像時，不禁嘆為觀止，便決心要借出文物至倫敦展出。後來經過其居中多方聯繫，最後於2002年的4月到7月期間，「佛陀重返：青州發掘品（Return of the Buddha：The Qingzhou Discoveries）」特展在英國皇家學院（The Royal Academy）的沙可樂藝廊中舉行。在80天的展期裡，便吸引了9萬2,000多名的觀眾。
新領域的拓展
在這十年間，丹尼爾也負責為公司進行不少重要的購藏交易；像父親一樣，丹尼爾也對雕塑情有獨鍾。2009年他買了件7世紀的佛像，此作原為盧芹齋（C. T. Loo）的舊藏。另外，他也對專業之外的藝品有所涉獵。有次在前往紐約的旅途中，他買下一件工藝精湛的印度濕婆神像，原存於知名的東方藝術藏家萊昂尼達斯．古蘭德里斯（Leonidas Goulandris）處。其實在30多年前，朱塞佩亦曾經從古蘭德里斯手中獲得一尊北齊佛像，並在1981年成為公司拍賣預展中的明星展品，後來被收購於東京的松岡美術館中。
2001年春天，丹尼爾耳聞大阪萬野美術館（Manno Museum of Art）即將出售其精湛藏品，便迅速前往拜訪；後來他從中獲得數件明代瓷器，包括一件明代嘉靖朝的〈五彩游魚圖罐〉。在丹尼爾搶得先機後沒過多久，佳士得便在同年6月於倫敦舉辦博物館收藏拍賣，其總價高達420萬英鎊，稍後在2002年10月又在香港舉行另一場成功的專拍。此外早在數年前，朱塞佩也曾從日本京都的藤井有鄰館中，獲得一只具有乾隆年款的〈粉彩花瓶〉。因為盛清瓷器在這數十年間市場上增值指數逐漸升高，因此也成為公司主要的投資標的。
例如1979年朱塞佩從美國賓州的一個傳統礦業城鎮中，獲取了一件清代雍正朝的〈粉彩蝶紋瓷碗〉和〈黑地礬紅金龍浮雕瓷瓶〉。2004到2007年間，也得到數件精美的盛清瓷器，包括〈乾隆粉彩梅瓶〉、〈青瓷六角瓶〉和〈雍正粉彩桃蝠瓷碗〉。從創業至今經手的清瓷當中，最重要的作品莫過於一只具有乾隆年款的〈琺瑯彩雉雞瓷瓶〉（圖3）。在蘇富比於1997年的拍賣以前，這件瓷器曾出現於上海博物館和中國的拍賣行中，但是對於真偽皆受到不少的質疑。然而朱塞佩相信此作是為真品，並有數位知名學者為其背書。
為了迎接新世紀的到來和埃斯肯納茲創業40週年慶，特別在紐約和倫敦兩地舉辦「古代中國名品（Masterpieces from Ancient China）」特展。作品年代橫跨1,200年，最早可定年為公元前12世紀。其中包含商代酒器〈鴞形青銅尊〉（圖4）、戰國〈鍍金鑲珠頂飾〉、西漢〈鑲金玉杯〉和一套四件的〈青銅鎏金鑲銀秤砣〉等。當展覽在紐約開幕時，受到高度迴響與稱讚；三個月之後展覽移往倫敦，也是同樣的反應熱烈。當時兩地的報刊媒體，都有詳細的報導。
當代與古典繪畫
2006年在丹尼爾的激勵之下，公司開始將注意力轉移到當代藝術，並籌劃首場在世藝術家的展覽。這次展出是由美籍華人藝術家張洪（Arnold Chang），在2000到2006年間所創作的18件繪畫作品。1979年朱塞佩第一次在紐約蘇富比見到張洪，到了1982年當朱塞佩在購買張大千畫作失利之後，張洪還特別為其製作一幅畫作當作「安慰獎」。張洪的繪畫極具特色，身為一位美籍華人畫家，他想要融合東西文化傳統，創造出一種全面多元的中國繪畫方式。他採用古代大師的技巧，加上個人對藝術傳統的見解，希望能超脫古今中外的藩籬，創作出自我的山水圖畫。張洪的作品被收藏於英、美兩地數家美術館，例如大英博物館就購藏其一幅名為〈仿吳鎮山水〉（圖5）的巨作。
另外，透過紐約蘇富比顧問龍美仙（Mee-Seen Loong）的介紹，朱塞佩和丹尼爾首次與畫家李華碰面。李氏出身上海，並於1982年移居美國舊金山。在其作品於美國和香港兩地大受歡迎之後，龍美仙認為是該要讓歐洲觀眾認識這位畫家的時候了，於是丹尼爾便前往舊金山與李氏籌劃其倫敦展覽事宜。2007年11月「李華山水展」隆重登場，期間不僅有舊金山亞洲藝術博物館中國藝術部門資深策展員邁克爾．奈特（Michael Knight）撰寫圖錄導論，還有記者大幅報導的眾多的參觀人潮。2010年春季，埃斯肯納茲又幫李華在紐約舉辦第二次展覽，其中包含著一套六幅屏風畫作〈恣意縱橫（Branches of Pine with Rocks）〉（圖6）。
朱塞佩曾指出在1970年代，當他於紐約拜訪顧洛阜（John M. Crawford，1913～1988）和王季遷（C. C. Wang，1907～2003）之後，開始注意到早期中國繪畫。但是直到與張洪開始討論古典繪畫時，他才受到鼓勵開始認真從事相關買賣。朱塞佩第一件購買的重要繪畫作品，是一幅羅漢與兩侍者的人物畫像（圖7）。他在1976年於倫敦佳士得購得，現藏於美國克利夫蘭博物館（The Cleveland Museum of Art），標示為宋代畫家的作品。此外從1984年起，朱塞佩也陸續收購小部分的中國傳統繪畫冊頁。在他保存數年之後，直到2009年11月才拿出來舉行展覽拍賣，在這些展品之中，朱塞佩最喜愛的數幅作品，莫過於張學良舊藏的〈瓜瓞草圖〉（圖8）、傳陳居中的元代〈番騎圖〉和現藏於美國普林斯頓大學美術館的〈滕王閣圖〉等。
1993年11月的紐約蘇富比拍場中，朱塞佩以35萬4,000美元購得了一幅清代郎世寧（Giuseppe Castiglione）的〈苹野鳴秋〉畫軸（圖9），超過估價七倍之多。當時大英博物館認識到此作的重要性，也曾提出想要購買的要求，於是朱塞佩便將此作長期寄存給館方作為研究之用，並提供館方購藏時優厚的付款待遇和自身微薄的獲利條件。可惜的是，最後博物館還是無法聚集資金，此事只好作罷，並引以為憾。該畫隨後於2000年在香港拍賣，據傳是由一位卡達王儲買下，其金額高達135萬英鎊。另外，還有一件有趣的軼聞，因為朱塞佩與郎世寧的義大利名字相同，所以香港藏家徐展堂總是認為他們之間有著親戚關係，不管朱塞佩怎麼否認，徐氏總是無法被說服。
收藏家
從事藝術古董行業中最有價值的經驗之一，就是被收藏家要求幫助完成其收藏體系。因為這需要長時間的作業過程，彼此間也能建立起深厚的友誼。在朱塞佩年輕時，經常與漢斯和格麗塔．波普爾夫妻（Hans and Gretl Popper）、齊克和莉莉安．施洛斯夫婦（Zeke and Lillian Schloss）與亞瑟．賽克勒（Arthur Sackler）一起工作，成為至交好友。儘管這些藏家在遇見朱塞佩之前就已經建立起豐富收藏。
在前面幾章中曾多次提及玫茵堂的陶瓷收藏。是由Stephen 與Gilbert Zuellig 兩兄弟共同建立而成，且彼此間的收藏領域互不重疊。其中一位專注於從新石器時代到元代以前的精品，另一位則負責元朝之後至19世紀的佳作。透過朱塞佩的推薦，康蕊君（Regina Krahl）花了近20年的時間，替兩兄弟的大量藏品編撰成六大冊的學術圖錄。在遇見朱塞佩之前，兄弟倆在1960和1970年代間，頗為依賴仇焱之的見解；至1970年代起，朱塞佩就開始與兩兄弟建立起深厚友誼。他們經常前往倫敦拜訪公司參觀藝廊，並且購買了超過300件的作品。
還有位知名藏家曾與朱塞佩有過短暫的客戶關係，他就是羅納德．勞德（Ronald Lauder）。勞德原本主要收藏歐洲藝術品，但某日他卻對朱塞佩說想要建立中國高古青銅的收藏。朱塞佩向他表明收藏品要從無到有，還要達到令人驚豔的大宗收藏，絕非一步登天、恐需費時良多。但勞德卻豪氣地表明自己年輕又有錢，這絕不成問題，勞德還繼續提到，他將藝術分為三類：「喔」、「天啊」和「我的天啊」，並經常將這些口頭禪掛在嘴邊；還要求朱塞佩，必須找尋到只能讓他說出「我的天啊」等級的作品。在1984到1989年間，朱塞佩為勞德蒐羅到一批精湛的青銅器；但不久後勞德毫無預警地又將這些藏品全部售出，並表示他已經失去興趣。這批作品後來被紐約藏家萊昂．布萊克（Leon Black）得到，布萊克在往後20年間成為中國青銅收藏大家，其中好幾件精品都是直接從朱塞佩那裡獲得。
1993年起，藏家彼得．路德維希（Peter Ludwig，1925～1996）就經常前往已搬遷至新址的埃斯肯納茲藝廊。路德維希和其妻子有著廣泛的收藏品味，舉凡古代希臘羅馬地區藝術、中古時期、手稿、畢卡索、美國波普藝術（Pop Art），和蘇維埃寫實主義繪畫等。他同時也是位傑出的慈善家，經常捐贈藏品給眾家博物館機構，因而留下美名。
1997年4月某日，一位穿著牛仔褲、名為彼得．克蘭茨（Peter Kranz）的藏家走進公司，他向朱塞佩表明對中國陶瓷毫無概念，卻很喜歡一個月後即將在香港蘇富比拍場上拍的一件乾隆瓷碗，並希望朱塞佩能幫他出面購買下來。後來朱塞佩不但替他標下此作，還另出高價買下一件清雍正朝〈粉彩過枝福壽雙全圖盤〉（圖10）。對於像克蘭茨這樣的圈外藏家，初次購買中國藝術品就願意以精品高價入手，可看出此類藏家的某些特殊特質。例如他們都有著驚人的分析理性、無窮精力和過目不忘的記憶力，特別在藝術世界中主觀感受占據更重要的地位。以克蘭茨為例，他現在的主要藏品都是明清瓷器、玉器雕刻和列在「世界藝術」名下的佳作，可說是當今私人收藏中的佼佼者。朱塞佩曾指出，克蘭茨的收藏過程就像一開始買了只皇冠，然後不斷在其上加入珠寶，結果只會更顯富麗而已。
朱塞佩在1987年透過友人介紹，認識一名對外匿名的藏家，他只專注於收藏六朝時期的古物。在2008年11月的公司拍賣中，此藏家購買了一件北齊〈綠釉陶罐〉（圖11），與此相類似的兩件珍稀作品，分別現藏於紐約大都會博物館和多倫多皇家安大略博物館（Royal Ontario Museum）。此外，這位藏家還重視六朝出土的各類陶器和人物塑像等墓葬物件。然而朱塞佩多年前就對他指出，如要全面認識六朝藝術，還須注意到佛像雕塑。往後此位藏家接受朱塞佩的建議，如今已經擁有一批精美的北朝石雕與銅像收藏。例如河南石窟寺中的北魏人物飾板、河北響堂山石窟的北齊雕塑和北齊〈彌勒菩薩石碑〉（圖12）。
1997年朱塞佩認識一對藏家夫妻，原本在其他領域有著龐大收藏，但是後來想要聚焦於中國藝術品，特別是在他們已經擁有數百件的陶瓷。這對夫妻雖然共同收藏，但雙方有著不同的購藏喜好：丈夫強調物件在文化脈絡中的重要性，並且研究為什麼同種型制的作品間彼此會有高下差異；妻子則是注重作品的某些特質，例如顏色或外型；然而從一開始，他們就決定以高品質的物品作為收藏目標。1997年9月，埃斯肯納茲為這對夫妻從拍賣會場買下徐展堂舊藏的一套康熙朝〈十二月令杯〉。他們還對龍紋情有獨鍾，許多藏品都裝飾著相關圖案（圖13）。不久之後藏品數量急速擴增，其中不僅包括雕塑、繪畫和藝品，還專藏唐宋陶瓷和元明清三代瓷器，特別是單色瓷藏品更是精彩絕倫。現在這對夫妻的收藏已達千件之多，所有藏品皆由研究人員率領團隊加以研究，且在選購上提出專業建議。
50年的光陰
埃斯肯納茲創業50週年慶隆重地於2010年11月4日舉行。在藝廊中還展出12件精品佳作，一位來自《經濟學人》的記者評論到，這是一場「閃耀動人的大秀」。每件展品都力圖代表同類型物件中最頂級的品質和珍稀的特質，朱塞佩和團隊50年來已經對這些作品再熟悉不過了。一如往常，公司還是為此展覽出版圖錄，並且邀請專家撰寫五篇的介紹文章。在展品中年代最久遠者就屬一件西周〈高古青銅壺〉（圖14），此作品曾被清末端方所收藏。他可以說是當時最著名的賞鑑者與收藏家，其收藏現今可見於上海博物館、北京故宮和大都會博物館等博物館。後來在丹尼爾的居間協調下，此作品被中國文物局所購買，這是埃斯肯納茲50年來，第81間與之進行交易成功的機構單位。
此外，還有東周〈鑲石耳杯〉和漢代〈持盤跪姿人物像〉，皆因其美學特質而表現出眾。朱塞佩對於元代陶瓷的喜愛，也彰顯於一件精彩的青花大盤之中。此作的紋飾具有波斯風格，可以推斷在當時景德鎮的陶瓷製造業裡已有穆斯林藝匠的介入；至於被選為當作展覽目錄封面者，乃是一件清代雍正朝〈琺瑯彩玉壺春瓶〉（圖15）。其他還有許多報導公司50週年慶的文章，例如德國科隆東亞藝術博物館（Museum für Ostasiatische Kunst）的研究員艾黛爾．舒洛巴斯（Adele Schlombs）和美國克利夫蘭博物館的策展人鍾妙芬（Anita Chung）。他們皆因為館方在過去曾透過埃斯肯納茲購買不少的作品，而建立起良好的友誼。
與展覽同時，市場上關於中國藝術品的價格也不斷升高。根據2010年11月的報告指出，當月在倫敦地區各家拍賣行的營業額已達1億500萬英鎊，其中以中國買家為主，特別是琺瑯彩瓷器最吸引他們的眼光。在2010年的「胡潤百富」報告中，中國就有200多位已達千萬美元身價的富豪，而且他們的年紀才不過30歲或40歲出頭而已。不論是抱持著「搶救國寶」的心態，或是投資理財規劃，這些富豪們都積極地投入藝術市場裡，願意高價購買與中國古代有關的任何藝術作品。
另外，在2010年倫敦亞洲藝術節的舉行，也再次確認倫敦作為中國藝術品交易的中心地位。在這裡，作品的來龍去脈清楚可循，還有各方專業人士的協助。朱塞佩曾對《藝術新聞（The Art Newspaper）》表示，他相信這股在倫敦的金錢熱潮，依舊會持續發展下去。尤其近年來中國政府對貨幣政策的寬鬆措施，允許中國買家能更自由地在海外進行買賣。基於倫敦是藝術市場的焦點所在，加上中國藝術品的熱門行情，朱塞佩對於未來前景仍相當樂觀。就在邁向60週年之際，埃斯肯納茲正著手處理玫茵堂的藏品拍賣；這批屬於歐洲最重要的私人收藏，將釋出超過60件的清宮頂級瓷器，令人拭目以待。
2006年法國總統席哈克（Jacques René Chirac）特別頒發獎章給朱塞佩，表彰他對於藝術與文化的貢獻。多年來，朱塞佩接受過無數的稱許讚美，其中最重要的莫過於來自歷史學者和哲學大家以撒．柏林爵士（Sir Isaiah Berlin，1909～1997）。當柏林爵士被問及是否願意訪問中國時，他說到：「除非埃斯肯納茲願意陪我同行。」年過70歲的朱塞佩，現在仍然帶領著公司團隊，從事他的最愛領域：中國藝術。朱塞佩曾提及：「如果有機會能夠重新選擇的話，我可能會從事醫療研究。但是，我從不後悔我現在所走過的人生道路。」至於提到退休，朱塞佩打趣道：「如今已經太晚說退休這檔事了，就像上了公車錯過了站，我現在只會繼續留下來，直到終點。」（全系列完）
圖片提供｜Eskenazi Limited
