幫助美國收藏家杜唯（David W. Dewey）建立其中國高古陶俑收藏的幕後大功臣──林喜翔（Addy Lam），父母是香港「松風堂」資深古董商林典倫和陳國琴夫婦，自己則於1995年成立「松豐堂」，經營中國高古文物，是1990年代全世界高古文物的上游古董商之一。
天時地利人和的學習環境
異於一般古董商的生意人本色，林喜翔散發著恬靜秀美的氣質，溫婉親和、細心謹慎中有著忠於自我的藝術家性格。自小生長在中國文物圍繞的環境之中，對於雕塑和高古文物有著一分特別的偏愛，儘管考進了香港中文大學歷史系，但受母親「讀萬卷書不如行萬里路」訓勉的影響，大二便輟學展開壯遊，1986～1995年期間於歐美日等世界各地旅遊和生活，也因此能夠以開闊的視野來面對中國藝術，看待中國藝術的角度也和其他人有所不同，並能很快地掌握文物的特點。
回想起入行之初的學習歷程，林喜翔感恩地說：「除了父母之外，一入行時很幸運遇到1980年代香港早期資深古董商、人稱五哥的張嘉琳和鍾叮噹（Lisa）夫婦，這兩位好老師是高古文物的專家，他們也是知名國際級古董商的良師益友，八年前已經退休了。我一開始是從源頭開始學習，所以跑了大陸很多地方，張嘉琳認為我有天分便跟我說，你要好好保護你自己的眼睛，就是看真的，假的你不要去碰，看真的要怎麼看呢？就是看剛出土的東西，所以我大概有兩、三年的時間完全都在看剛出土的東西，練就一眼就能判斷出假貨的能力，當時正好是中國文物大量流出的時間，所以看過很多東西，經歷過天時地利人和的良好學習環境。而每件東西在不同狀態下該如何判斷的關鍵點，他也會教我，像是剛出土的陶馬沾滿了泥巴，但因為怕破壞陶馬身上的彩繪所以沒清理，這種情況下便可從底板的製作品質去判斷其真假或漂不漂亮，因為好東西，連底板也會做得很細緻。」
以日本古董商嚴謹負責的態度為楷模
繭山龍泉堂、壺中居、日下氏、London Gallery的田島冲等日本古董商的專業嚴謹態度，成為林喜翔的典範，也因此令她能獲得日本古董商的信賴，她表示：「我做行家的概念最初是學習日本古董商的態度，他們是對自己負責的，看東西要靠自己的眼睛去看，買錯了是自己的責任，因為當一個古董商就是要專業，所以會以認真負責的專業態度來自我要求。日本古董商的訓練時間很長，在古董店、畫廊裡當學徒起碼要十年的時間，20年才畢業，基礎訓練得很紮實，所以日本行家來香港買東西和歐美行家的要求不一樣，歐美行家會要求你擔保東西的真假，日本行家下手前都會很認真地看東西，決定了就自己負責任，我喜歡這樣的態度。」「這些日本行家很有眼光，藝術感也很強，喜歡的是高古文物，自己會專注經營宋朝之前的東西其實是受他們影響，他們很懂得欣賞高古陶瓷器，相關知識也很豐富。因為日本瓷器很多是受到宋瓷的影響，本身的文化受到中國漢到宋朝的影響很深。」
而十年海外的旅居經驗，也影響林喜翔接受退貨之誠信負責的經營方式：「當時我在外國買東西如果不喜歡就可以拿去退，我覺得這樣很好。很多人來到香港買東西都怕被人家騙，但當時的香港古董交易缺乏一個解決方式，於是我開店之後，就訂立一個可退貨的方式，就是如果客戶覺得是假的，東西退給我之後，那就包括貨款和運費都可以退給對方。」這件事也令其回想起從事古董買賣這一行印象深刻的事情：「在大陸買東西如果買錯了是沒得退的，覺得很幸運的是，第一次去大陸買東西就買錯了，當時買了一對打馬球俑，以為是真的，結果原來是改裝的，發現買貴了，學到教訓，從此很認真地學，免得重蹈覆轍。」
世界各地高古文物的品味與偏好
由於是全世界高古文物的上游古董商，林喜翔談起對各地品味與偏好的觀察：「頂尖古董商如Eskenazi、Lally、Gisèle的眼光、品味是類似的，因為買的都是博物館等級和嚴肅認真收藏家要的東西，但如果是一般的古董商則法國、美國、英國要的東西不一樣：美國普遍喜歡尺寸比較大的，並將中國文物視為裝飾性的東西來買，歐洲比利時和法國則喜歡有彩繪的，英國普遍比較專業，面對文物時會憑專業有所選擇，各有各的專精項目。台灣是我認為有真正收藏家的地方，台灣的收藏家跟西方比起來比較成熟，自己十多年來的經驗發現，西方行家經常買了東西之後，要不給博物館，要不就是給特定的兩三位收藏家，且多當作裝飾藝術看待，台灣收藏家面對中國藝術的態度是很認真的。中國買家普遍缺少寬廣的眼界，不過五、六年前和現在分別很大，中國大陸開放旅行之後，受到外界的刺激就進步得很快；2012年中國買家開始在談高古，是因為出國旅遊後發現，中國高古文物在歐美日等海外博物館中占據著重要的地位。」
就高古文物市場30年來的變化，林喜翔指出：「1980～1995年出土的陶器很貴很貴，甚至比明清官窯還貴，因為之前中國長期封閉，外界沒見過這樣的東西，覺得很特別、很少見，一個漢綠釉的小盤子可以買到一棟倫敦的公寓，非常驚人；但是1995～2005年出土很多，價錢就一直跌下去，當時漂亮少見的好東西還是有一個價位存在，唐三彩因為燒製的時間很短，從武則天開始的一百年間才有，當時也只有皇室能夠用來陪葬，黑釉和藍釉更是皇帝、皇后才能使用，所以更加稀少，所以價錢一直都還滿固定的。1980年代唐三彩價錢很貴，但當時大家不懂，所以市場很亂，直到1995～2005年間大家才懂得分別好壞，好的唐三彩和不好的唐三彩價錢的差別才明顯。1989年英國鐵路退休基金會專拍中的唐三彩馬便拍到374萬英鎊很大的價錢，但普遍比起1980年代整個降下來。2010年開始因為出土很少，所以價錢又漲起來。有來源且東西比較好的價錢就比較好，這幾年拍賣上見不到好東西，所以價錢都不大，今年（2013）紐約蘇富比便有兩件北魏陶俑就拍到30萬美元，今年9月紐約蘇富比秋拍一對馬算是比較好的。」
高古文物市場概況
「美國禁止進口非法中國文物的禁令影響整個西方市場很大，反而是以西安為代表的中國西北成立了很多私人美術館，自己收回了自己的東西，差不多四、五年前高古文物開始留在中國，這兩三年我做中國的客人比較多，將我以前賣到國外的唐三彩再賣回中國或是台灣。中國買家在起步，急於求成，所以要的是量，因為想要趕快開博物館，他們這幾年才出來收，但真正大量出土是1990年代的事情，所以看的不多，藝術感的培養沒有那麼容易，需要環境，現在中國買家中藝術家收得比企業家好。」
「最近大家都在關注宋瓷，其實我在2007年就要客人收藏宋瓷，宋瓷市場起來後高古陶瓷的市場會跟著起來，因為北方高古陶瓷的數量更少，市場起來的原因有幾個，一個市場的收藏歷史成熟之後，能夠分別好壞，市場就會起來。宋瓷代表的是真正的漢文化，代表中國文化發展到最高的時候，且是宋朝當時就成為收藏項目，北大正在展出呂大臨墓葬出土文物，其中就包含宋瓷，過去只是因為比較難懂、難學習，所以市場被低估，明清的藝術比較格式化，有一個標準可以去遵循。最近就比較多人留意宋瓷。日本人欣賞宋瓷的歷史悠久，有幾百年的時間，一直不斷，新中國才不過十年的時間，但學習速度很快。」
愛，讓過程美好
因為出於喜愛中國藝術而投身古董商的林喜翔，總是對經手的每件文物充滿真摯的情感，她說：「以我身為行家來說，會傾向讓自己喜歡的東西給自己喜歡的藏家收藏，同樣一件東西，我會賣給比較喜歡這件東西的藏家而非價錢出得比較高的買家，我買東西也是買自己喜歡的，有時別人會跟我說你買這件東西可以賺比較多錢，但我自己不喜歡的話，賣東西時不知道該怎麼推銷，因為沒有那種感情，像是講大話一樣，我的客人都了解我這種無法違背自己的性格，一定要買賣自己喜歡的東西。也因為自己害羞的個性，不懂得怎樣把東西賣得更高價，客人如果很喜歡但卻出不了太多錢，就會心軟答應，所以會挑選能『自己把自己賣掉』的東西，因為『arts speak for themselves』，店裡也請助理負責，訂立不二價原則，自己只做採購，只單純地面對藝術品，這樣的經營方式雖然不見得賺大錢，但過程會很開心。」
最後林喜翔對於打算收藏中國高古文物的收藏家有幾點建議：「高古藝術要收得好，喜歡是很重要的，要有熱情，要能欣賞高古文物的精神性，挑漂亮的而不要在乎重不重要，那會是一個很美好的過程。漂亮雖然看似主觀，但其實還是有標準的，十個人中有九個覺得漂亮，那就是漂亮，只要是一個美的東西放出來，看的人是會知道的，會有感召力的。要培養鑑賞美的眼光就是多看，到全世界的博物館去參觀，不分東西方藝術都去看。此外我覺得收藏不要分材質和重要與否，應該以美作為出發，例如一個磁州窯雖不是宋代五大名窯，但很美也是值得收藏的。像我就覺得不能太投入作為行家的這個角色，否則面對文物時很容易會被『重要』這個價值所干擾，我認為藝術應該是美是第一。」
持續著對藝術不滅的熱情，林喜翔與中國高古文物共舞多年，美是她永恆不變的追求！
林喜翔是1990年代全世界高古文物的上游香港古董商之一，異於一般古董商的生意人本色，散發著恬靜秀美的文藝氣質。
漢朝〈彩繪武士擊鼓俑〉。
我眼中的杜唯（David W. Dewey）──
一位真正的收藏家
我認識杜唯（David W. Dewey）多年，他是我的朋友，也是我的客戶。他是位真正喜歡藝術的收藏家。他家位於距離加拿大邊境300英里、美國中部明尼蘇達州的明尼亞波里斯，但他經常飛往中國和世界各地拜訪古董商、拍賣公司、收藏家和博物館策展人，持續不斷地觀摩和學習中國藝術。
明尼亞波里斯市擁有全美國最好的博物館之一──明尼亞波里斯博物館（Minneapolis Institute of Arts），其中國藝術收藏可列入全美博物館規模最大、且品質最優的行列，這點歸功於該市很多私人藏家的支持，包括1950年代早期捐贈中國早期青銅器收藏的Alfred F. Pillsbury，以及逾50年來持續捐贈重要中國古典家具收藏、數百件中國瓷器及工藝品的博物館董事和贊助者Bruce Dayton。同樣的，多年來杜唯慷慨地將自己的收藏長期借展並捐贈給該博物館。我第一次看到他的收藏便是在明尼亞波里斯博物館的庫房裡。
杜唯是位認真的收藏家，對多項中國藝術皆有深入的研究，並且深深地欣賞古老中國的文明和藝術。當我認識他時，他正專心致志於中國高古陶俑的收藏。他成功地蒐羅到從戰國時期到明代的各式中國墓葬陶俑收藏，包羅廣泛。他非常努力地從全世界去找到各個時期和各個類型中最好的例子。他應該對他的成就感到非常驕傲，但他從不尋求讚美、也不誇耀他的收藏。這是他典型的行事作風，那就是當他計畫出版有關其墓葬陶俑的書──《中國古代陶俑藝術（Celestial Horses & Long Sleeve Dancers）》時，就決定不管圖片或研究內容都將不限於他個人的收藏。他與該書作者Robert Jacobsen博士皆同意應該將博物館和私人收藏家的例子納入內容，如此該書才真正齊備完整。
我非常享受和杜唯一起工作，並為其向我購得數件中國墓葬陶俑而感到高興，這數件陶俑中我最喜歡的是一組漢〈綠釉六博局戲陶俑〉，因為連棋盤和對奕的兩人都有，十分完整，能夠呈現出局戲的玩法。這組陶俑如同漢代時空的凝結，展現出一種「無聲的生活」──兩千年前的快樂時光；而箇中最美的則是一端坐於腰鼓形凳上的唐〈三彩藍釉女俑〉，此俑模塑細膩並施以燦爛的色釉，呈現出唐代宮廷生活的精緻與優雅。杜唯比起大部分其他收藏家來說已經達到更高的收藏成就，但我知道他對中國藝術的熱忱和對學術與美感的堅持依舊十分強烈，我確信未來他在收藏這條路上會將之實現得更多。
圖片提供｜林喜翔
