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全球荒誕勞動體系的殘酷展演 羅登伯格個展

全球荒誕勞動體系的殘酷展演 羅登伯格個展

身體是原料也是產品 羅登伯格的錄像裝置中,複雜的活動機器裝置與女性身體一同表演工作,手工打造粗糙、簡陋卻極為繁…
身體是原料也是產品
羅登伯格的錄像裝置中,複雜的活動機器裝置與女性身體一同表演工作,手工打造粗糙、簡陋卻極為繁複的機器譬喻全球化生產的巧妙體系,並將女性身體深藏在巨大系統的內部。錄像《沒有鼻子知道》(NoNoseKnows, 2015)中的裝置串連起中國人造珍珠的生產線,成排中國女工將外來異物硬是塞進蚌殼裡,而世界另一頭中年發福的白人女子,則是用身體對花粉過敏的反應來生產,她的鼻子發紅變長,最後打噴嚏打出一盤盤食物,呼應蚌殼生產珍珠的生理反應和西方藥妝產業的荒誕邏輯,幽默體現全球化勞動身體與其環境羞辱、殘忍、荒謬的物質關係。
或淚、或汗或噴嚏,身體成為原料物,參雜於生產體系中液態、氣態、煙霧、粉狀物等不同生產原料中。三百公斤的黑女人或長髮過身的女人等,怪異的女性身體在巨大的機器身體中勞動,肉身被這個工作環境轉變為怪異的物件。錄像中機械縫隙與身體的關係一再出現,不斷重複組裝、壓迫、物化、利用的意象。反映片段化、物質化的身體才對生產有用,而不是完整的個人。部分切割的身體器官在複雜的機制當中,如牆面上只露出手、嘴、屁股等召喚性勞動的意象,如同生產線一字排開。對應到實際放映空間中,觀眾也是並排一席而坐,於是生產線延續到觀眾席上。消費等同生產,身體同時是原料和產品的迴圈體系。
羅登伯格Mika Rottenberg│擠壓Squeeze 單頻道錄像、數位輸出 20分鐘、尺寸依場地而定 2010 Courtesy of Andrea Rosen Gallery (New York)圖│巴黎東京宮
龐大有機機器的表演
錄像《碗、球、靈、洞》(Bowls Balls Souls Holes, 2014)更是用樂透的數字和機運暗指創意產業的非物質勞動,退休老太太們的樂透遊戲一如龐大的數位勞動生產線,體現後福特主義勞動情境中消費娛樂與生產勞動的模糊,無處不在的工廠,當中所有的人類活動都成為生產線的一環。同時藉由閃亮的視覺元素牽起創意與能量的轉換、太陽能與環境保護及冰山融化,甚至化妝與女性身體的微妙關係。無形的腦力工作也必然燃燒卡路里,汗水正是人體勞動必然產生的物質;水的循環如同所有的動作,都是全球生產體系巨大有機機器中的一環,即使是非物質的創意勞動也如攪拌、切割等身體勞動。幽默體現現實中的勞動生產線,身體機械性、無言地不斷執行相同的動作;她們的工作雖環環緊扣,彼此卻沒有任何交流或互動。
羅登伯格(Mika Rottenberg)於巴黎東京宮個展展場一景。(攝影/ Aurélien Mole)
展覽入口處,觀眾經由一面裝著樂透抽獎機的旋轉門進場,自覺成為樂透彩球的一員,成為展覽體系或作品機制中不可或缺的一部分。觀眾也成為原料物,觀看展覽這個文化消費的動作成為發派的工作。如樂透抽窮人稅的概念,體制把人肉之軀做為能源,提供給投機性金融市場的自動機器。非物質勞動者不只是身體的物化,更是精神的原料物化。
阿根廷藝術家羅登伯格(Mika Rottenberg)在巴黎東京宮個展中,搬演現實與想像情境中超現實的全球化勞動,環環相扣勞動流程中的女性身體同時是生產線上的勞工,又是生產的原料物,並描繪數位化非物質化的創意勞動,以及腦力、自然環境和能源間的複雜關係。
羅登伯格Mika Rottenberg│沒有鼻子知道NoNoseKnows 錄像、雕塑裝置 22分鐘、尺寸依場地而定 2015 Courtesy of Andrea Rosen Gallery (New York)圖│巴黎東京宮
詹育杰( 21篇 )
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